Веснины, советские архитекторы, братья, работавшие в творческом содружестве. Леонид Александрович Веснины [28.11(10.12).1880, Нижний Новгород, — 8.10.1933, Москва], учился в петербургской АХ (1901—09) у Л. Н. Бенуа. Профессор Московского высшего технического училища (1923—31) и Московского архитектурного института (1932—1933). Член ОСА (Объединение современных архитекторов; с 1925). Награжден орденом Трудового Красного Знамени. Виктор Александрович Веснины [28.3(9.4).1882, Юрьевец, ныне Ивановской области, — 17.9.1950, Москва], учился в институте гражданских инженеров в Петербурге (1901—1912). Член ОСА (с 1925). Депутат Верховного Совета СССР 1-го и 2-го созывов, академик АН СССР (1943), первый президент (1939—49) Академии архитектуры СССР, ответственный секретарь Союза советских архитекторов (1939—1949). Профессор Московского высшего технического училища (1923—31) и московского Вхутемаса-Вхутеина (1921—30). Награжден орденом Ленина, 3 др. орденами, а также медалями. Александр Александрович Веснины [16(28).5.1883, Юрьевец, — 7.11.1959, Москва], учился в институте гражданских инженеров в Петербурге (1901—12). Участвовал в работе Инхука (Института художественной культуры; 1921—24), входил в архитектурную группу ЛЕФа (1924). Председатель ОСА (1925—1931), ответственный редактор журнала «Современная архитектура» (1926—30). Преподавал в московском Вхутемасе-Вхутеине (1921—30) и Московском архитектурном институте (до 1936). Почётный член Академии строительства и архитектуры СССР (1956—59). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Среди дореволюционных работ братьев Веснины выделяются особняки, стилизованные под архитектуру русского классицизма (дом Сироткина, ныне Художественный музей, в Горьком, 1913, и др.). В конторских, торговых и промышленных зданиях этого периода (банк на Кузнецком мосту в Москве, 1913, и др.) проявились черты рационализма (использование каркаса, больших остеклённых поверхностей). В первые годы Советской власти Веснины (работавшие в это время порознь) активно выступали в области архитектуры, направленной на удовлетворение насущных потребностей общества (проекты новых типов жилых домов для рабочих Леонида Веснины, промышленные сооружения Виктора Веснины). Веснины интенсивно внедряли новые конструкции и материалы, влиявшие на появление новых архитектурных форм. В становлении новых принципов архитектурно-художественного формообразования в творчестве Веснины важную роль сыграли и театр, работы Александра Веснины, создававшего на сцене некие архитектурные объёмы из ажурных многоярусных конструкций с динамическими элементами — лифтами, колёсами, транспортёрами («Человек, который был четвергом» Честертона в московском Камерном театре, 1923).

Веснины." alt="Веснины А. Веснин." Веснины." alt="А. А. Веснин. Декорация к пьесе «Человек, который был четвергом» Честертона в московском Камерном театре. 1923."

Веснины А. Веснин.

А. А. Веснин.

Л. А. Веснин.

А. А. Веснин. Декорация к пьесе «Человек, который был четвергом» Честертона в московском Камерном театре. 1923.

  С 1923 Веснины создают коллективные проекты, многие из которых стали вехами в развитии советской архитектуры. С 1925 возглавляют направление, известное под названием конструктивизм. Веснины и др. его представители придавали большое значение поискам новых в социальном отношении типов зданий и подчёркивали, важность функционально-конструктивной основы здания. В начале 20-х гг. основное внимание Веснины уделяли выявлению эстетических возможностей новых конструкций и материалов, дающих возможность замены глухих стен остеклённым каркасом (конкурсные проекты для Москвы: Дворец труда, 1923; московское отделение газеты «Ленинградская правда», 1924; акционерное общество Аркос, 1924). В архитектурных формах произведений 2-й половины 20-х гг. выявлялось прежде всего их функциональное назначение (так называемый функциональный метод), то есть, учитывались требования функционального процесса (взаимосвязь отдельных помещений, учёт движения посетителей) путём рациональной организации плана и оборудования зданий. Широко использовалась павильонная композиция — деление сооружения на отдельные различные по назначению корпуса, соединённые переходами и коридорами, благодаря чему по мере обхода здания возникали новые ракурсы, менялось соотношение объёмов и пространства (бывший дом общества политкаторжан в Москве, 1931—34, ныне Театр киноактёра; рабочие клубы в Баку, 1928—32; Дворец культуры Пролетарского района в Москве, 1-я очередь — 1930—34, ныне Дворец культуры ЗИЛ,). Среди других значительных произведений Веснины этого периода — универмаг на Красной Пресне в Москве (1927), Днепровская ГЭС.

Веснины." alt="Архитекторы Веснины. Московское отделение газеты «Ленинградская правда». Конкурсный проект. 1924."

Архитекторы Веснины. Универмаг на Красной Пресне в Москве. 1927.

Архитекторы Веснины. Московское отделение газеты «Ленинградская правда». Конкурсный проект. 1924.

  Проекты Веснины, созданные после 1932, выполнены с общей для советской архитектуры ориентацией на использование классических традиций прошлого.

 

  Лит.: Ильин М. А., Веснины, М., 1960; Чиняков А. Г., Веснины, М., 1970.

  С. О. Хан-Магомедов.