VII. Экономико-географический очерк

Общая характеристика экономики. Великобритания (государство) стоит в ряду крупнейших индустриальных держав капиталистического мира, уступая по своему положению в мировом хозяйстве США и ФРГ, а с 1968 и Японии. Доля Великобритания (государство) в промышленном производстве капиталистического мира с 1938 до 1969 сократилась более чем в 2 раза; она составляла 15,7% в 1938; 11,9% в 1948; 9,3% в 1960; 8,1% в 1965; 7,1% в 1969, что определило 4-е место Великобритания (государство) среди капиталистических стран. Великобритания (государство) отстаёт от ведущих капиталистических стран не только по темпам роста промышленного производства, но и по росту производительности труда: с 1951 по 1967 производительность труда в британской промышленности увеличилась на 35% (в то же время в США на 51,2%, в ФРГ на 70,4%, во Франции на 72%). Хозяйство Великобритания (государство) складывалось в условиях длительного монопольного положения её в мировом промышленном производстве и торговле и при наличии огромной колониальной империи (см. раздел Исторический очерк). После 1-й мировой войны 1914—18 положение Великобритания (государство) в мировом хозяйстве изменилось. Относительно устаревшая по своей структуре британская промышленность не смогла приспособиться к условиям конкуренции на мировом рынке. В то время как в др. странах бурно росли новые отрасли промышленности, в Великобритания (государство) они только начинали развиваться. Мировой экономический кризис 30-х гг. тяжело отразился на экономике страны и особенно на её старых отраслях, 2-я мировая война 1939—45 ещё более ослабила Великобритания (государство) После 2-й мировой войны общий кризис капитализма, бурный рост национально-освободительного движения народов привели к распаду Британской колониальной империи. Однако, применяя политику неоколониализма и сумев привлечь в Содружество большую часть освободившихся от колониальной зависимости стран, Великобритания (государство) в той или иной степени удержала их в сфере своего влияния. В первые послевоенные годы, несмотря на то что капиталовложения находились на более низком уровне, чем в кризисный 1938, в Великобритания (государство) начали развиваться новейшие отрасли машиностроения и химии, продукция которых, при отсутствии конкуренции на мировом рынке, имела большой спрос. Это положительно отразилось на структуре промышленности Великобритания (государство) Вместе с тем сохранение и после войны высокого уровня военных расходов (в год от 7 до 11% валового национального продукта), усиленный экспорт капитала, рост импорта и др. вызывали диспропорции в экономике, финансовые трудности, дефицит платёжного баланса, ставший хроническим, ограничения капиталовложений в гражданские, в том числе и «экспортные», отрасли, замедление темпов экономического развития, большую финансово-экономическую зависимость, в первую очередь от США.

Завод по производству искусственного волокна акрилан в Колрейне. Северная Ирландия.

  Для послевоенного времени характерно усиление монополизации новых отраслей промышленности, а к 60-м гг. процесс централизации капитала путём многочисленных поглощений и слияний компаний начался и в ряде старых отраслей. Правительство поощряло концентрацию промышленного капитала, создав с этой целью в 1966 специальную Корпорацию по реорганизации промышленности. Произошёл ряд слияний в такой старой отрасли, как судостроительная: в 1967—68 слились некоторые компании в Тайнсайде, образовав консорциум «Суон, Хантер энд Тайн шинбилдерс», и в районе Клайд-сайда, где создано 2 консорциума — «Аппер Клайд шипбилдерс» и «Скотт Литгоу груп». Ещё более мощные объединения образовались в автомобилестроении: в начале 1968 слились 2 крупные компании — «Бритиш мотор холдингс» и «Лейленд мотор» — в гигантскую монополию «Бритиш Лейленд мотор корпорейшен» (остальные крупные автомобильные компании «Форд мотор», «Воксхолл моторс» и «Рутс моторс» принадлежат американскому капиталу). Объединились 2 крупные электротехнические фирмы — «Инглиш электрик» и «Дженерал электрик», которые, в свою очередь, в 1967 объединились с компанией «Ассошиэйтед электрикал индастрис». По числу рабочих, капиталам и объёму промышленного производства новая компания занимает 4-е место среди крупнейших электротехнических монополий капиталистического мира. После многократных слияний в авиационной промышленности господствуют монополии: «Бритиш эркрафт корпорейшен», «Хокер Сидли груп», «Уэстленд эркрафт» и др.; в производстве электронного оборудования и ЭВМ — «Интернэшонал компьютерс», «Дженерал электрик — Инглиш электрик», «Торникрофт»; в производстве вооружений — концерн «Виккерс»; в химической промышленности — трест «Импириал кемикал индастрис»; в нефтепереработке — монополии мирового значения — «Ройял датч-Шелл», «Бритиш петролеум компани» и американская «Эссо»; в пищевой промышленности — концерн «Юнилевер». В целом на долю 10 крупнейших монополий приходится около капитала 500 ведущих компаний.

Холл во дворце Хэмптон-корт в Лондоне. 1531—36.

  Процесс концентрации затронул также банковский капитал. В 1968 в результате слияния двух банков («большой пятёрки») — «Нэшонал провиншел» и «Вестминстер», был создан новый банк «Нэшонал Вестминстер», достигнуто соглашение об объединении двух других крупных банков — «Барклейс» и «Мартинс».

  С 50-х гг. начала возрастать роль государственно-монополистических объединений, которые охватили, помимо некоторых военных производств, национализированные отрасли промышленности. После 2-й мировой войны были национализированы отрасли, обслуживающие всю экономику страны: каменноугольная, газовая, электроэнергетика, ж.-д. транспорт, чёрная металлургия, внутренний водный и часть городского транспорта, авиалинии, Английский банк. Атомная промышленность и атомная энергетика, а также радиои телевизионная сеть с самого начала находились в руках государства. К середине 60-х гг. государственные капиталовложения достигли 50% всех внутренних послевоенных капиталовложений, из них половину поглотили национализированные отрасли. В 1968 национализированные предприятия давали 20% общего промышленного производства. Концентрация капитала и производства, с одной стороны, способствовала мобилизации средств и внедрению новейших достижений науки и техники, с другой — сопровождалась сокращением числа занятых и ростом структурной безработицы. Одна из новых черт послевоенного развития Великобритания (государство) — усиленное проникновение в её экономику американского капитала (особенно в нефтеперерабатывающую, электротехническую, химическую, автомобильную промышленность). Американский капитал контролирует свыше 10% промышленного производства Великобритания (государство)

Угольная шахта в Гламорганшире. Уэльс.

  Для Великобритания (государство) характерно резкое преобладание занятых в промышленном производстве над долей занятых в сельском хозяйстве и весьма высокая роль сферы услуг. Сфера услуг (или обслуживания) — одна из тех отраслей хозяйства, которая поглощает всё большее количество занятых, хотя многие процессы массового обслуживания автоматизируются. Выделяются высокой долей занятых в этой отрасли хозяйства Юго-Восточный — столичный район с его огромным и разнообразным по социальному составу населением и административно-финансовым аппаратом (49,2%) и Юго-Западный — курортный (46,9%); наименьшая доля — в промышленных районах: Западный Мидленд (31,2%), Восточный Мидленд (33,2%), Йоркшир (35,9%).

  Табл. 2. — Отраслевая структура промышленности

Отрасли	Число занятых
	тыс. чел.		% к итогу
	1935	1969		1935	1969
Горнодобывающая промышленность	842	445		13	4,6
Обрабатывающая промышленность	5365	8923		83	91,2
В том числе:
металлургия	706	585		11	6,0
машиностроение и металлообработка	1306	3933		20	40,3
в том числе:
автомобильная	449	836		7	8,5
судостроительная (с судоремонтом)	162	198		2,0	2,0
химическая	207	532		9	5,4
швейная и обувная	587	528		9	5,4
текстильная	1043	744		17	7,6
пищевкусовая	524	878		8	8,9
бумажная и полиграфическая	403	649		6	6,6
прочие отрасли обрабат. промышленности	589	1073		9	11,0
Электроэнергетика, газовое х-во, водоснабжение	258	405		4	4,2
Всего	6465	9772		100	100

 

Промышленность занимает главенствующее место в экономике Великобритания (государство), обеспечивая около 50% валового национального продукта и почти экспорта. Из всех занятых в промышленности около 60% сосредоточено в тяжёлой индустрии. Несмотря на некоторую модернизацию, различен технический уровень «старых» отраслей, возникших в период промышленной революции, и «новых», предприятия которых оборудованы по последнему слову техники. Старые отрасли отстают по концентрации производства и централизации капитала, хотя в конце 60-х гг. здесь произошёл некоторый сдвиг.

  После окончания 2-й мировой войны в промышленности Великобритания (государство) произошли существенные структурные изменения. При абсолютном росте (за 1935—69) числа занятых в 1,5 раза, в 3 раза увеличилась занятость в машиностроении и металлообработке; в 2,5 раза — в химической промышленности, в 1,5 раза — в пищевой и полиграфической и несколько более — в электроэнергетике. Занятость же в старых традиционных британских отраслях — в угольной и текстильной промышленности — упала. Важное значение приобрели такие новейшие отрасли, как атомная, электротехническая с электронной, нефтеперерабатывающая и нефтехимическая, авиаракетная. В целом сильно выросла тяжёлая промышленность. Экономика Великобритания (государство) и в послевоенное время подвержена циклическим кризисам. Так, в 1966—67 и в 1969 имел место спад производства в некоторых отраслях промышленности.

  Добывающая промышленность. Каменно-угольная промышленность — одна из старейших экспортных отраслей Великобритания (государство), пережившая с 30-х гг. сильнейший упадок. После национализации она получила значительные капиталовложения, и технический уровень её повысился. В связи с низкой конкурентоспособностью угля по сравнению с жидким топливом добыча его сокращается, добычи даёт Йоркширский бассейн, Нортамберленд-Даремский с лучшими коксующимися углями и Южно-Уэльский. По добыче угля Великобритания (государство) на 4-м месте в мире. В связи с началом разработки (в 1967) природного газа в прибрежных водах Северного моря создаётся сеть новых газопроводов. По производству искусственного газа Великобритания (государство) на 1-м месте в Западной Европе.

  Энергетика. Основой энергетики является уголь, хотя доля его в энергобалансе потребления непрерывно снижается за счёт повышения доли нефти (целиком импортной) и новых источников энергии: в 1969 на уголь приходилось 50,8% потребляемой в стране энергии, на нефть 42,6%, на атомную и гидроэнергию 4%, на природный газ 2,5%. Большую часть выработки электроэнергии обеспечивают ТЭС (86%); наиболее крупные (свыше 1 млн. квт, на них приходится около всех установленных мощностей) — у р. Трент (на йоркширском угле) и около Лондона. В стране с 30-х гг. действует единая энергосистема «Грид» и, кроме того, создаётся «Супергрид» (более высокого напряжения). По потреблению электроэнергии на душу населения (4000 квт · ч в 1969) Великобритания (государство) опережает большинство крупных стран Западной Европы, но резко уступает США; потребление электроэнергии в промышленности (1967) на 1 занятого 7,6 квт · ч (против 3,6 в 1951). В 1956—70 введены в действие 11 атомных электростанций (АЭС): Беркли, Олд-бери-А, Сайзуэлл-А, Данджнесс-А, Хинк-ли-Пойнт-А, Траусвинит и др. Суммарная мощность АЭС 4 млн. квт. АЭС произвели (1969) 12% электроэнергии. Развивается атомная промышленность (производство расщепляющихся материалов и др.). ГЭС вырабатывают менее 2% электроэнергии.

  Обрабатывающая промышленность. Чёрная металлургия, обеспеченная собственным коксом и наполовину — низкокачественной железной рудой (высококачественную руду импортируют), в послевоенное время была модернизирована, расширены её производственные мощности. Однако по внедрению новейшей техники (в частности, по конвертерной плавке) Великобритания (государство) отстаёт от др. стран. После национализации 90% производственных мощностей чёрной металлургии, принадлежавших 14 крупным компаниям, объединены в государственную корпорацию «Бритиш стил». Больше других районов выплавляет стали Южный Уэльс ), на 2-м месте — С.-Великобритания (государство) Англии.

  Цветная металлургия работает почти целиком на привозном сырье, поэтому выплавка цветных металлов тяготеет к портовым городам и лишь выплавка алюминия — к гидростанциям Шотландии. Обработка цветных металлов сосредоточена в крупных центрах машиностроения — Бирмингеме, Б. Лондоне, Южном Ланкашире.

  Машиностроение — ведущая отрасль британской промышленности и по числу занятых и по стоимости продукции — многообразно и сложно по своей структуре; широко развито во всех районах страны. В машиностроении различаются «новейшие», «новые» и «старые» производства. Около занятых приходится на транспортное машиностроение, в котором наиболее важно значение «новых» отраслей — автомобильной и авиационной. До автомобилей идёт на экспорт. Основные автосборочные заводы расположены в Большом Лондоне, Западном Мидленде (Бирмингем, Ковентри), в Лутоне, Оксфорде, а производство деталей и узлов также и во многих др. городах. Свыше производства автомобилей дают американские фирмы («Форд» и др.). Крупное тракторостроение; по производству и экспорту тракторов Великобритания (государство) занимает 1—2-е места в капиталистическом мире.

  Авиационная промышленность по выпуску самолётов занимает 2-е место в капиталистическом мире, после США. Заводы крупнейших авиационных компаний выпускают различные типы самолётов, в том числе турбовинтовые и турбореактивные, а также двигатели, вертолёты, самоуправляющиеся снаряды, авиаракеты. Кроме того, множество более мелких фирм специализировано на производстве частей самолётов, оборудования, приборов. Около продукции английской авиационной промышленности идёт на экспорт. Большинство заводов находится на Ю.— вокруг Б. Лондона, в Бристоле, а также в Западном Мидленде и Ланкашире. Великобритания (государство) расширяет сотрудничество в области авиастроения с др. западно-европейскими странами, главным образом с Францией и ФРГ.

  Старые традиционные отрасли транспортного машиностроения — производство судов, локомотивов, ж.-д. оборудования — имеют и ныне существенное значение, но требуют перестройки и модернизации; особенно это относится к судостроению. Великобритания (государство) долгое время была ведущей страной но однако в 60-х гг. она уступив экспортное значение, вторая по числу занятых; в ней выделяются производство электрогенераторов, оборудования для АЭС и особенно электроника, бурное развитие которой связано с отраслями военного значения. Предприятия расположены во многих городах, но большая часть — в Б. Лондоне, Западном Мидленде и Ланкашире.

  Станкостроение даёт высококачественную продукцию, но не обеспечивает себя полностью новейшими специализированными станками. Великобритания (государство) выделяется крупным производством энергосилового оборудования (котлов для ТЭС, дизелей и пр.) и промышленного оборудования разных отраслей, в том числе комплектного для целых заводов, немалая часть которого идёт и на экспорт.

  Химическая промышленность опирается преимущественно на нефтепереработку в связи с развитием отраслей нефтехимического синтеза; роль коксохимического сырья резко сократилась. После войны сложилась мощная нефтеперерабатывающая промышленность, развивающаяся высокими темпами. Действуют 22 нефтеперерабатывающих завода, общей мощностью 115 млн. т (1969): в устье Темзы, в Фоли (около Саутхемптона), в Южном Уэльсе, Мерсисайде, в Тиспорте, Грейнджмут и др. В химической промышленности, для которой характерна высокая степень монополизации, выделяются производства синтетических волокон, пластмассы, гербицидов, новых видов красителей и др. В основной химии выросло производство серной кислоты, минеральных удобрений. Главные районы химической промышленности: Ланкашир с Чеширом, С.-Великобритания (государство) Англии с крупнейшим комплексом химического производств Биллингема — Уилтона, Южный Уэльс и Севернсайд, Фоли, устье Темзы, Грейнджмут (Шотландия).

  Текстильная промышленность — старейшая экспортная отрасль, потерявшая былое значение; особенно сократилось хлопчатобумажное производство (примерно наполовину). Вместе с тем продолжается его реорганизация, начатая в 1959, модернизируется оборудование. Шерстяная промышленность, больше ориентировавшаяся на внутренний рынок, пережила меньший спад; по выпуску шерстяных тканей Великобритания (государство) уступает США и Японии. Основной район хлопчатобумажной. промышленности — Ланкашир, шерстяной — Йоркшир; в этих же районах и в ряде других растет и производство тканей из химических волокон.

  В связи с тем, что Великобритания (государство) издавна импортирует продовольствие, сложилось характерное размещение пищевой промышленности: с одной стороны, пищевые предприятия разбросаны в местах производства или потребления с.-х. продуктов, с другой — они тяготеют к портам и особенно к крупным (Лондон, Ливерпул, Бристоль, Белфаст). О производстве отдельных видов промышленной продукции см. в табл. 3.

  Табл.3. — Производство основных видов промышленной продукции

Виды продукции	1938	1950	1965	1969
Кам. уголь, млн. т	231	220	191	153
Электроэнергия 1, млрд. квт-ч	33,8	63,3	194	237
Чугун, млн. т	6,9	9,8	17,8	16,6
Сталь, млн. т	10,6	16,6	27,4	26,8
Медь (рафинированная), тыс. т	1302	188,13	236,4	198
Цинк, тыс. т	55,9	73,93	107	151
Алюминий (первичный), тыс. т	23,4	31,43	36	33
Алюминий (вторичный), тыс. т			178	210
Олово (первичное), тыс. т	32,8	29,33	16,8	26
Свинец (рафинированный), тыс. т	11	78,63	171	247
Металлообрабатывающие станки (отгрузка), млн. шт.			141
Автомобили:
легковые, тыс шт.	341	523	1722	1717
грузовые (включая троллейбусы), тыс. шт.	104	261	455	466
Тракторы, тыс. шт.	184	120	199	183
Самолёты (исключая военные, идущие на экспорт), шт.			415	797
Торговые суда, спущенные на воду, тыс. брутто per. т	1030	1325	1073	1040
Телевизоры, тыс. шт.			1591	1898
Азотные удобрения (по содержанию азота), тыс. т	129	255	608	910
Фосфорные удобрения (по содержанию P2O5), тыс. т	432	1065	441	444
Серная кислота, тыс. т	960	1832	3353	3286
Пластмассы и синтетические смолы, тыс. т	295	2955	958	1330
Химические волокна, тыс. т	61	169	391	554
Цемент, млн. т	7,8	9,9	17,2	17,4
Ткани хлопчатобумажные, млн. м	3328	1941	927	650
Ткани шерстяные, млн. м2	3966		252	357

  ¹ Без Северной Ирландии. ² 1937. ³ 1953. ⁴ 1936. ⁵ 1955. ⁶ 1935.

  Для размещения промышленного производства характерна его концентрация (²/₅ промышленных рабочих) в 7 сверхкрупных промышленных агломерациях и ряде крупных промышленных узлов с центрами в гг. Шеффилд, Ковентри, Сток-он-Трент, Лестер, Ноттингем, Бристоль, Дерби, а также в значит, промышленной агломерации, формирующейся в Южном Уэльсе вокруг Кардиффа, Суонси и Ньюпорта.

  Сельское хозяйство. В целях обеспечения страны с.-х. сырьём и продовольствием в послевоенное время правительство ввело субсидии и гарантированные цены на с.-х. продукты. Основная часть земли принадлежит крупным землевладельцам — лендлордам, которые сдают её в аренду фермерам. фермеров — мелкие и средние собственники. Более с.-х. земли (а в Шотландии свыше 90%) находится у крупных фермеров; размеры их хозяйств превышают 60 га каждое. В Англии таких хозяйств 27%, в Уэльсе 23%, в Шотландии 30%, в Северной Ирландии 18%; они дают основную товарную продукцию. Однако преобладают фермеры, в хозяйствах которых обрабатывается менее 16 га (в том числе из них имеет до 2 га). Около всех занятых в сельском хозяйстве составляет с.-х. пролетариат.

  В 1960—70-х гг. заметно усилился процесс концентрации с.-х. производства; в массовом масштабе происходит разорение мелких фермерских хозяйств — с 1958 по 1968 число таких хозяйств (с наделами 0,4—8 га) уменьшилось почти наполовину, а число крупнейших ферм (свыше 400 га) выросло в 2 раза.

  Главная отрасль сельского хозяйства — животноводство, на долю которого приходится около 70% всей валовой с.-х. продукции, хорошо обеспечено кормовой базой — естественными угодьями (из 19,2 млн. га всех с.-х. угодий 5 млн. га под высокопродуктивными культурными лугами и, кроме того, 7 млн. га пастбищ с грубым травостоем), кормовыми культурами (¹/₂ посевной площади); значительная часть концентрированных кормов импортируется. Разводят молочный и молочно-мясной скот (.12,4 млн. голов в 1969), овец (26,6 млн.), свиней (7,8 млн.) и птицу (127 млн. шт.). О размерах продукции животноводства см. табл. 4.

  Табл. 4. — Производство основной продукции животноводства

Виды продукции	В среднем в довоен. годы	1948—52*	1965	1968
Мясо (разных видов), тыс. т	1214	1001	2034	2023
Молоко, тыс. т	8345	9920	12862	12478
Яйца, млн. шт.	6545	7285	14232	14796
Шерсть, тыс. т		45	59	54

* В среднем за год.

  Животноводческая специализация характерна для большинства районов и особенно для Запада и Центра страны.

  На Востоке и главным образом на Юго-Востоке большое значение имеет полеводство: распахано 6 млн. га земли, в том числе 3,8 млн. га под посев зерновых. У залива Уош, по долинам рек Северн, Ившем, Уз, а также вокруг курортов — овощеводство, садоводство и цветоводство. Картофель распространён повсеместно, но больше всего — в Шотландии и Северной Ирландии. Овёс сеют в более влажных местах. О посевах и сборе сельскохозяйственных культур см. табл. 5.

  Табл. 5. — Посевные площади и сбор основных с.-х. культур

Основные с.-х. культуры	Площадь, тыс. га			Сбор, тыс. т
	1948—1952*	1965	1969	1948—1952*	1965	1969
Ячмень	818	2183	2413	2061	8191	8980
Пшеница	881	1026	833	2397	4171	3428
Овёс	1249	408	382	2852	1232	1332
Картофель	496	300	248	9443	7578	6848
Caxарная свёкла	168	183	185	4525	6813	7118

  * В среднем за год. ** 1968.

  С.-х. производство высокоинтенсивно, имеет высокий уровень механизации. Урожайность основных с.-х. культур (1969) составляет (в скобках в среднем за 1948—1952, в ц/га) по пшенице 40,8 (27,2), по ячменю 37,1 (25,2), по овсу 33,4 (22,8). Используются 500 тыс. тракторов и 70 тыс. комбайнов. На поля и на луга вносится значительное количество азотных (909 тыс. т, по содержанию N), фосфорных (466 тыс. т, по содержанию P₂O₅), калийных (500 тыс. т, по содержанию K₂O), а также комплексных удобрений.

  В результате роста производства с.-х. продукции в послевоенное время улучшилась самообеспеченность страны продовольствием и сократился его импорт. Великобритания (государство) полностью удовлетворяет свои потребности в молоке, почти полностью в яйцах, на 95% в картофеле, на 70% в мясе, на 45% в зерне и на 30% в сахаре. Значительно выросло птицеводство (в том числе разведение бройлеров), что увеличило в мясном рационе долю битой птицы. Большая часть продовольствия, получаемая внутри страны, потребляется в свежем виде и продаётся дороже импортного.

  Рыболовство. В рыболовстве и обработке рыбы занято 23 тыс. чел. (1968). Улов рыбы держится на уровне около 1 млн. т (1026 тыс. т в 1967). В улове преобладают треска, палтус и сельдь. Крупные рыболовные флотилии базируются в портах Северного моря — Халле (Гулль), Грейт-Гримсби, Грейт-Ярмуте, Лоустофте, Абердине, а на западном побережье — в флитвуде. Имеется множество мелких рыболовных портов. Лов производится в Северном море и в дальних водах Атлантики.

  Транспорт. Во внутренних грузовых перевозках (т·км) доля ж.-д. транспорта (1968) составила 22%, автомобильного свыше 60, внутреннего водного 0,2, каботажа около 16, трубопроводного транспорта 1,4%. Велико значение морского транспорта, который обслуживает внешнеторговые связи и, кроме того, используется для фрахта. На него приходится 93,1% общего грузооборота (в т·км). По тоннажу морского флота (23,8 млн. брутто per. т в 1969) Великобритания (государство) — одна из первых стран в мире. Внешнеторговые связи осуществляются через порты: Лондон — порт мирового значения (грузооборот 59 млн. т), уступает лишь Нью-Йорку и Роттердаму; Ливерпул (29 млн. т), Манчестер, Глазго, Халл (Гулль), Бристоль, Ньюкасл (от 7 до 20 млн. т каждый). Крупнейшие пассажирские парты — Саутхемптон и Дувр; первый, кроме того, важный нефтеналивной порт (грузооборот 24—28 млн. т, нефть для заводов Фоли); Милфорд-Хейвен принимает 28 млн. т нефти.

  Длина железных дорог 21,2 тыс. км, из них — двухпутные и многопутные; 10,5% — электрифицированные. Главный ж.-д. узел — Лондон (11 лучей); наибольшей грузонапряженностью отличается направление от Большого Лондона на Западный Мидленд и Ланкашир. По железным дорогам идут массовые грузы на дальние расстояния. Сеть автодорог (325,2 тыс. км) очень разветвлена, хотя широких магистралей мало. Автопарк (1968) 14,5 млн. машин, в том числе 12,8 млн. легковых. Автотранспортом идёт не только около объёма грузовых перевозок, но и подавляющая часть пассажирских. Внутренние водные судоходные пути из-за небольшой пропускной способности имеют малое значение; наиболее важен Манчестерский канал. Развит авиатранспорт. Лондонский аэропорт — главный узел воздушных сообщений. В 1968 на авиатранспорт приходилось 491,5 млн. т·км грузов и 15 млрд. пассажиро-км.

  Внешние экономические связи. Зависимость экономики Великобритания (государство) от внешней торговли очень велика; отношение импорта к валовому общественному продукту достигает 28%, а экспорта 24%. Вывозится до производимой продукции, ввозится подавляющая часть сырья, а также в среднем около потребляемого в стране продовольствия. Доля Великобритания (государство) в мировой капиталистической торговле в 1969 составляла 7,4%, экспорте — 7%, импорте — 7,7%.

  Британский экспорт отличается высокой долей готовых изделий (88,3% в 1969, что составляет примерно около от мирового экспорта готовых изделий). В их числе: оборудование и машины (41,3% всего экспорта в 1969 против 20% в 1935—1938 в среднем за год), хлопчатобумажные и шерстяные ткани (4,9% против 24% в 1935—1938), химические продукты (9,5% против 6,3%), нефтепродукты (2,0% против 1%).

  Великобритания (государство) ввозит половину необходимого количества железной руды, почти все цветные и редкие металлы, всю нефть, фосфориты, хлопок и др. виды сырья, продовольствие, а также многие виды готовой промышленной продукции (см. табл. 6).

  Табл. 6. — Структура импорта и экспорта по группам товаров (в % к итогу)

Группы Товаров	Импорт		Экспорт
	1935—1938*	1969	1935—1938*	1969
Продовольственные товары (включая напитки и табак)	45	23,5	7	6,0
Сырьё	28	15,3	7	3,3
Минеральное топливо и смазочные материалы	5	11,0	10	2,4
Готовые изделия и полуфабрикаты	22	49,9	76	88,3

* В среднем за год.

  Характерен дефицит торгового баланса и остра проблема платёжного баланса, отрицательное сальдо которого стало почти хроническим. В прошлом постоянные рынки стран Содружества (с которыми Великобритания (государство) торгует на основе имперских преференций), входивших также в стерлинговую зону, постепенно теряют прежнюю устойчивость для Великобритания (государство); к тому же в её импорте снижается доля сырья и продовольствия, которые шли из этих стран. К 1969 (против 50-х гг.) доля стран Содружества по экспорту сократилась с 44% до 19,2%, а по импорту — с 38% до 26,4%. С развитием технического прогресса всё большее значение приобретают для Великобритания (государство) рынки индустриальных западноевропейских стран; на них падает 41,5% импорта и 34,5% экспорта Великобритания (государство) (1969), притом на страны Европейской ассоциации свободной торговли (ЕАСТ) — 17,1% импорта и 13% экспорта, а на страны Европейского экономии, сообщества (ЕЭС) — 22% импорта и 18,3% экспорта. Из отдельных стран крупнейшие торговые контрагенты Великобритания (государство) — США, ФРГ и Канада. На социалистические страны приходится всего 3,7% внешнеторгового оборота. В Великобритания (государство) создан (1967) Совет по торговле с Восточной Европой, включая и СССР.

  Великобритания (государство) — крупный экспортёр капитала; британские инвестиции оцениваются около 18 млрд. ф. ст. (1967), из них в странах стерлинговой зоны (ЮАР, Австралия, Индия, Ирландия и др.). Денежная единица— фунт стерлингов (по курсу Госбанка СССР на январь 1971 1 английский ф. ст. = 2,1537 руб.).

  Экономико-географические районы. При отсутствии резких порайонных контрастов в уровне развития капитализма можно выделить 11 экономических районов по степени развития производительных сил и производственной специализации, особенностям формирования хозяйства, преобладанию сложившихся территориально-производственных связей.

  Юго-Восточный (столичный) район ( территории, населения страны и около стоимости продукции обрабатывающей промышленности Великобритания (государство)), наиболее растущий, с высоким уровнем развития промышленного и с.-х. производства. Имеет благоприятное транспортно-географическое положение. Ядро района — конурбация Большого Лондона, вокруг которой создаётся кольцо разнообразных по функциям пригородов (здесь и 8 «новых» городов). Промышленную специализацию района определяют отрасли, обслуживающие город и связанные с портом (швейная, мебельная, ювелирная, пищевая, химическая, нефтеперерабатывающая и пр.), а главное — новые отрасли машиностроения (электротехническая, автомобильная и авиационная), осевшие в пригородной зоне. Вокруг конурбации сосредоточены многочисленные научно-исследовательские центры (в том числе атомные — Харуэлл, Амершем, Олдермастон), на Ю.-Великобритания (государство) два старейших университетских центра — Оксфорд и Кембридж.

  На Ю.-Великобритания (государство) наиболее крупные посевы пшеницы, ячменя и сахарной свёклы, развито молочно-мясное животноводство, большая часть с.-х. продукции района поглощается лондонским рынком. Вдоль побережья — курортная зона.

  Западно-Мидлендский район во главе с конурбацией Бирмингема — «Чёрной страны» — крупный растущий промышленный район в центральной части Великобритания (государство) Здесь, наряду с исторически сложившейся специализацией на сталеплавильном производстве, цветной металлургии и металлообработке,— новейшее машиностроение (особенно автомобильная промышленность, а также электротехническая, авиационная и станкостроительная промышленность). Основные центры: Бирмингем, Ковентри и Вулверхемптон. Промышленность даёт британских автомобилей и станков, ещё больше велосипедов, частей для самолётов и металлоизделий, электротехнических изделий, свыше стальных и чугунных труб и медной проволоки. На С.-З. — «гончарный округ» с центром Сток-он-Трент ( британских фарфорофаянсовых изделий). В сельском хозяйстве района преобладает молочное животноводство.

  Восточно-Мидлендский район — «растущий» промышленный район с несколькими значительными центрами: Ноттингем, Лестер, Дерби, Нортхемптон. Наряду с традиционными для этого района отраслями — трикотажной и обувной британской обуви), имеются машиностроение, обслуживающее эти отрасли, и, кроме того, производство шахтного оборудования, электротехника (в том числе энергетическое оборудование); в Дерби — крупное моторостроение, авиационные и др. заводы фирмы «Роллс-Ройс». В новом городе Корби (у месторождения железной руды) — чёрная металлургия. В сельском хозяйстве — молочное животноводство и специализированный откорм скота.

  Ланкаширский район ( населения и промышленных рабочих Великобритания (государство)) по уровню развития производительных сил стоит на 3-м месте, а по степени урбанизации его можно сравнить лишь с Лондонской конурбацией. Промышленные центры группируются в 2 крупные конурбации Манчестера и Ливерпула, а также у Манчестерского канала, по северному краю Россендейлского плато и в южной части каменноугольного бассейна, куда передвинулся центр тяжести угледобычи. Район выпускает хлопчатобумажных тканей, электротехнических изделий и локомотивов, самолётов и примерно химической продукции Великобритания (государство) Ливерпул возглавляет 2-й в стране портовый комплекс со специфической промышленностью: судостроением, цветной металлургией, химическими и пищевыми предприятиями, а в новых пригородах и автомобилестроением. В зоне Манчестерского канала цветная и чёрная металлургия, нефтеперерабатывающая, химическая, в том числе нефтехимическая (Станлоу, Каррингтон, Ранкорн, Уиднес), бумажная промышленность. К Ю. от канала, в Чешире, разработки поваренной соли. Атомная промышленность (расщепляющиеся материалы) в Спрингфилде, Кейпенхерсте, Рисли. В сельском хозяйстве — молочное животноводство (Чешир), птицеводство и высокотоварное пригородное хозяйство.

  Йоркширский район включает крупнейший в стране каменноугольный бассейн, конурбацию текстильных городов Лидса — Брадфорда (70% британских шерстяных тканей), промышленный узел Шеффилда, портовый комплекс Хамберсайда и центр чёрной металлургии — Сканторп, возникший у Фродингемского железорудного месторождения. В крупных текстильных городах развито и машиностроение, в том числе станкостроение (в Галифаксе), электротехника (в Лидсе); производство высококачественной стали и знаменитых ножевых изделий и режущих инструментов (в Шеффилде), тракторов, локомотивов и искусственного волокна (в Донкастере). В Хамберсайде, где находится главный порт Халл (Гулль), обслуживающий весь район, развивается новый комплекс нефтеперерабатывающих и нефтехимических производств (в Иммингеме). Рыболовство (порты Грейт-Гримсби и Халл). В сельском хозяйстве — молочное животноводство близ городов, растениеводство на Йоркширской низменности, овцеводство в предгорьях Пеннин.

  Северо-Восточный район включает крупный Нортамберленд-Даремский каменноугольный бассейн. Занимает 2-е место в стране по производству судов после Клайдсайда. Основные отрасли промышленности: каменноугольная, судостроительная, металлургическая, тяжёлое машиностроение и химическая. Велико значение новейших нефтехимических производств (Биллингем-Уилтон). В районе 3 промышленного узла: Тайнсайд по р. Тайн с центром Ньюкасл, Уирсайд по р. Уир с центром Сандерленд и Тиссайд по р. Тис с центром Мидлсбро. Район с 30-х гг. в числе «депрессивных».

  Северо-Западный район (Камберлендский) имеет сходную с Северо-Восточным промышленную специализацию, но масштабы производства намного меньше — удельный вес промышленности невелик. Наиболее значительный промышленный центр — Барроу с чёрной металлургией и производством судов, в том числе атомных подводных лодок. Центральная горная часть района — «озёрный округ» — край туризма.

  Юго-Западный район — индустриально-аграрный район с развитым курортным делом. Промышленный узел сложился вокруг Бристоля, где портовое хозяйство сочетается с авиастроением, а также химическим производством в Севернсайде. Развито молочное животноводство (кормовая база — зеленеющие круглый год луга), снабжающее лондонский рынок молочными продуктами, а зимой и молоком.

  Уэльс, Шотландия и Северная Ирландия — национальные районы. Здесь большая доля занятых в сельском хозяйстве (в Северной Ирландии 17,5%, в Уэльсе 8,2%, в Шотландии 7,3%) и постоянный отток населения в др. районы страны или за границу.

  В Уэльсе — крупный угольный бассейн у южного побережья, заводы чёрной (в год выплавляется до 6 млн. т стали и свыше 4 млн. т чугуна — 1-е место в стране) и цветной металлургии, химическая и нефтеперерабатывающая промышленность. Основные центры: Кардифф, Суонси, Ньюпорт. Редконаселённая центральная часть — край овцеводства.

  В Шотландии основное население тяготеет к Среднешотландской низменности с промышленным узлом Клайдсайд у р. Клайд (центр Глазго) и столицей Шотландии — Эдинбургом. Основные отрасли промышленности: угольная, чёрная металлургия, судостроение (1-е место в стране по выпуску судов) и тяжёлое машиностроение, значительное развитие получает электроника. В восточной части — новые отрасли — нефтепереработка и нефтехимия (Грейнджмут). На Северном нагорье — ГЭС и небольшие алюминиевые заводы. На низменности — молочное и мясное животноводство, а также выращивание зерновых и картофеля, на нагорьях — овцеводство.

  Северная Ирландия — индустриально-аграрный район. Промышленность — машиностроение, в том числе судостроение (Белфаст); текстильная (Белфаст, Лондондерри), химическая (Лондондерри и др.); в ряде малых городов — новая отрасль: производство синтетических волокон. Сельское хозяйство издавна поставляет скот на английский рынок.

 

  Лит.: Добров А. С., Великобритания, М., 1955; Английские монополии. Сб. статей, пер. с англ., М., 1955; Экономика и политика Англии после второй мировой войны, М., 1958; Дубинский Л. С., Монополии и экономика Англии (до второй мировой войны), М., 1960; Структурные изменения в промышленности США, Англии и ФРГ в послевоенные годы. [Сб. ст.], М., 1962; Волков М. Я., Промышленность Англии, М., 1965; Экономическая география капиталистических стран Европы, М., 1966; Солодкин Р. Г., Англия на мировых рынках, М., 1969; Demangeon A., The British Isles, 3 ed., L., 1952; Allen G. C., The structure of industry in Britain, 2 ed., L., 1968; Great Britain; Geographical essays, ed. byJ. Mitchell, Camb., 1962; Вiсkmore D. P. and Shaw М. A. (eds). The atlas of Britain and Northern Ireland, Oxf., 1963; Coppock J. Т., An agricultural atlas of England and Wales, L., 1964; The British Isles. A systematic geography, L., 1965; Gilchrist Shirlaw D. W., An agricultural geography of Great Britain, Oxf., 1966; Sample Census, 1966. England and Wales, L.,1967; Sample Census,1966. Scotland, Edin., 1967; «Annual Abstract of Statistics» (L., с 1840); «Monthly Digest of Statistics» (L., с 1946).

  Н. М. Польская.

VIII. Вооружённые силы

  Вооружённые силы Великобритания (государство) состоят из сухопутных войск (армии), ВВС и ВМС; общая численность их в конце. 1970 составляла около 370 тыс. чел. Кроме того, имеются территориальные и резервные войска (свыше 56 тыс. чел.). Верховный главнокомандующий — король (королева), но его функции в руководстве вооруженными силами чисто формальны. Ответственность за подготовку страны к войне и за состояние вооруженных сил несут премьер-министр и кабинет министров, которому подчинены Комитет обороны и внешней политики и министерство обороны. Высшее руководство вооруженными силами осуществляет Комитет обороны, в состав которого входят: премьер-министр и министры обороны, внутренних дел, иностранных дел и по делам Содружества, финансов, техники. Министр обороны осуществляет непосредственное руководство вооруженными силами через заместителя министра по армии, ВВС и ВМС и через Штаб обороны. Основные органы министерства обороны: Совет обороны, Комитет начальников штабов, Штаб обороны и департаменты видов вооруженных сил. Совет обороны планирует строительство вооруженных сил, осуществляет руководство и контроль за их деятельностью. В его состав входят: министр обороны, государственный министр по делам обороны, заместитель министра по армии, ВВС и ВМС, председатель Комитета начальников штабов, начальники штабов видов вооруженных сил. Оперативное руководство вооруженными силами министр обороны осуществляет через Комитет начальников штабов и Штаб обороны, в составе которого имеются центральные управления (оперативное, перспективного планирования, планирования оперативных потребностей, разведывательное, связи) и которому подчиняются по оперативным вопросам штабы видов вооружённых сил. Комитеты советов обороны армии, ВВС и ВМС осуществляют руководство (через штабы и управления) деятельностью соответственных видов вооружённых сил. Великобритания (государство) — член агрессивного империалистического военного блока НАТО, Организации центрального договора (СЕНТО), СЕАТО и др. военных блоков.

  В мирное время традиционный способ комплектования вооруженных сил — вербовка добровольцев. В периоды 1-й и 2-й мировых войн вводилась обязательная воинская повинность. После 2-й мировой войны правительство продлило действие закона об обязательной воинской повинности и в 1948 впервые в истории Великобритания (государство) приняло закон о ней на мирное время. В январе 1961 воинская повинность была отменена и вооруженные силы стали комплектоваться исключительно путём вербовки добровольцев. Обычный контракт заключается на 22 года, краткосрочный — от 6 мес. до 12 лет.

  Сухопутные войска подразделяются на регулярную и территориальную (резерв 1-й очереди сухопутных войск) армии и резервы. Регулярная армия (около 174 тыс. чел. в 1970) состоит из стратегического командования (в метрополии), Британской Рейнской армии и отдельных полков и батальонов. В состав стратегического командования входят 2 дивизии, парашютная бригада и отдельные бронетанковые, артиллерийские и инженерные части, части связи и пехотные батальоны. Британская Рейнская армия состоит из 1-го корпуса, артиллерийской бригады, зенитной бригады и механизированной разведывательной группы. Соединения и части регулярной армии расположены в Великобритании, ФРГ, Западном Берлине, на Ближнем и Среднем Востоке, в Малайзии, Сингапуре, Сянгане (Гонконге), Гибралтаре и др. районах. Специально выделенные резервы сухопутных войск предназначены для усиления регулярной армии на европейском театре. В их боевом составе имеются парашютная бригада и бронетанковые, артиллерийские, инженерные части, батальоны связи и пехотные. Высшее оперативно-стратегическое объединение сухопутных войск на театре военных действий в военное время — группа армий. На вооружении армии состоит боевая техника английского и американского производства.

  Военно-воздушные силы (около 112 тыс. чел. в 1970) подразделяются на регулярные ВВС и резерв. Регулярные ВВС (около 900 боевых самолётов и несколько эскадрилий зенитных управляемых снарядов «Бладхаунд») состоят из авиационных командований в метрополии (ударного, авиационной поддержки) и заморских командований (в ФРГ, в Персидском заливе, на Ближнем и Дальнем Востоке). Главную силу ВВС составляет ударное командование (около 60 средних бомбардировщиков, 25 разведчиков, 90 патрульных самолётов, свыше 150 истребителей-перехватчиков и свыше 90 вертолётов). На вооружении состоят: стратегические бомбардировщики «Вулкан» В-2, разведчики «Виктор», «Канберра» и «Хантер», истребители ПВО «Лайтнинг», тактические истребители «Фантом», «Харриер» и «Хантер», транспортные самолёты «Британия», «Комета», «Белфаст», «Геркулес» и др.

  Военно-морские силы (около 84 тыс. чел. в 1970) состоят из военно-морского флота, авиации ВМС и морской пехоты. До 2-й мировой войны ВМС Великобритания (государство) занимали 1-е место среди флотов капиталистических государств. В ходе войны флот Великобритания (государство) количественно (по основным классам кораблей) вырос. Однако к концу войны и особенно в послевоенное время он оказался намного слабее флота США. В ВМС Великобритания (государство) имеются 2 флота (Западный и Дальневосточный) и 3 отдельные эскадры. Значительная часть боевого состава ВМС в мирное время находится за пределами метрополии и вместе с ВМС США образует ударный флот НАТО в Атлантике. В составе действующего и резервного флотов Великобритания (государство) (1969) 4 атомные подводные лодки-ракетоносца, 5 атомных торпедных подводных лодок, 4 ударных авианосца (наиболее крупные корабли этого класса — ударные авианосцы «Игл» и «Арк Ройял»), 3 крейсера типа «Тайгер», 10 эскадренных миноносцев, свыше 20 подводных лодок, 70 сторожевых кораблей, 2 десантных вертолётоносца, 2 десантно-вертолётных корабля-дока и др. Всего насчитывается свыше 220 боевых кораблей и большое число вспомогательных судов. Кроме того, строятся (1970) 3 атомные торпедные подводные лодки и 2 эскадренных миноносца. Основной ядерной ударной силой ВМС и вооруженных сил Великобритания (государство) в целом становятся атомные подводные лодки-ракетоносцы, имеющие на вооружении по 16 баллистических ракет американского производства «Поларис» А-3 с дальностью действия до 4,6 тыс. км. Авиация ВМС состоит из авианосной авиации и базовой морской авиации. Она имеет на вооружении тяжёлые штурмовики — носители ядерного оружия типа «Баканир», истребители-бомбардировщики типа «Симитер», разведчики «Нимрод» и др. Морская пехота организационно сведена в одну бригаду и 2 батальона. Основные базы флота: в метрополии — Росайт, Фаслейн, Лондондерри, Плимут, Портсмут, Портленд, Чатем; в Средиземном море — Гибралтар, Мальта; в Индийском океане — Бахрейнские и Мальдивские острова; в Тихом океане — Сянган (Гонконг), Сингапур.

  IX. Медико-географическая характеристика

  Медико-санитарное состояние и здравоохранение. В 1968 на 1000 жителей в Великобритания (государство) рождаемость составляла 17,0, общая смертность 11,7, детская смертность 18,5 на 1000 живорождённых. Средняя продолжительность жизни в 1968 у мужчин была 69, у женщин — 75 лет. В стране преобладают неинфекционные болезни. Наиболее частые причины смерти (в 1965, на 100 тыс. чел.): атеросклероз 317,6, нарушения мозгового кровообращения 163,6, злокачественные новообразования 152,0. Значительную проблему составляют болезни органов дыхания (чрезвычайно высока смертность от бронхитов и пневмоний; в Англии и Уэльсе от хронических бронхитов ежегодно умирает около 25 тыс. чел.). По природным условиям почти вся территория Великобритания (государство) благоприятна для здоровья человека. Как правило, наиболее высокие показатели смертности отмечаются в густонаселённых промышленных районах с пониженным уровнем жизни. Развитие городов оказывает существенное влияние на особенности патологии: рост числа хронических и острых заболеваний дыхательных путей в результате загрязнения атмосферного воздуха; профессиональные заболевания, включая пневмокониозы; травмы и несчастные случаи; психосоматические расстройства; возрастание доли сердечно-сосудистых болезней. Среди злокачественных новообразований значительную долю составляют заболевания желудочно-кишечного тракта. В Уэльсе смертность от рака желудка выше, чем в целом по стране, что частично объясняется исключительно низкой естественной радиоактивностью почв и вод. В Южном Уэльсе в долине р. Гламорган распространён эндемический зоб. На С. и Великобритания (государство) регистрируют случаи рассеянного склероза (заболеваемость 60 на 100 тыс. населения). За 60-е гг. заметно увеличилось число венерических заболеваний: основные очаги — крупные города (Лондон, Ливерпул, Бристоль, Бирмингем, Манчестер).

  Государственная служба здравоохранения была создана в 1948 в результате требований трудящихся. Общее руководство здравоохранением в Англии и Уэльсе осуществляет министерство здравоохранения и социального обеспечения, в Шотландии — Департамент здравоохранения, в Северной Ирландии — министерство здравоохранения и социального обслуживания. Все основные виды медицинской помощи оказываются бесплатно. С 1951 введены налог на каждый выписанный рецепт и частичная оплата за лечение зубов и зубное протезирование. Здравоохранение финансируется за счёт государственного бюджета (около 75%), а также за счёт страховых взносов (вносят застрахованный, предприниматель и государство), местных налогов и др.

  Больничную и специализированную амбулаторную помощь оказывают больницы под руководством больничных советов, находящихся в ведении государственной службы здравоохранения. В 1968 в Великобритания (государство) было 545,2 тыс. больничных коек (9,9 койки на 1000 жителей). В английских больницах существуют и платные палаты и койки. Общее число врачей в Великобритания (государство) в 1968 составляло 63,1 тыс. (1 врач на 840 жителей), из них 48 тыс. врачей работало в системе государственного здравоохранения; государственная служба здравоохранения располагала также 12,0 тыс. зубных врачей, 6,7 тыс. фармацевтов, 259 тыс. акушерок и медицинских сестёр. Подготовка врачей в Великобритания (государство) осуществляется в 27 медицинских школах. В 1968 в Великобритания (государство) насчитывалось 24,1 тыс. врачей так называемой общей практики, работающих в своих кабинетах по соглашению с государственной службой здравоохранения. Министерство здравоохранения, оплачивая услуги этих врачей (в зависимости от числа прикрепленных к врачу пациентов), лишь косвенно руководит их работой. Пациенты выбирают врача по своему желанию. В среднем, к врачу общей практики прикрепляют около 2500 чел.; помимо этого, врач имеет право обслуживать пациентов, которые сами оплачивают врачебные услуги.

  Профилактическая работа и уход за больными и нетрудоспособными являются функцией местных органов здравоохранения, находящихся в ведении местных органов самоуправления (советов графств и городов). Работа местных органов здравоохранения координируется министерством здравоохранения. Местные органы несут ответственность за проведение вакцинаций населения, за медицинское обслуживание матерей и детей (в том числе родовспоможение на дому), санитарное просвещение. Они организуют службы скорой помощи, дома для престарелых, уход за больными на дому, помощь лицам с психическими расстройствами, а также помощь в ведении домашнего хозяйства в случае болезни, родов и нетрудоспособности. Кроме того, в их функции входит создание центров здравоохранения (поликлиник). Мероприятия по контролю за водоснабжением и удалением отбросов, работа в области школьной и промышленной гигиены, санитарный контроль за продуктами питания и т.д. осуществляются министерствами жилищного строительства и местного самоуправления, образования и науки, сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия и др. Такая распылённость по различным ведомствам лечебного и санитарно-гигиенического дела затрудняет проведение единых государственных мероприятий, направленных на предупреждение заболеваний.

  На территории Великобритания (государство) расположены курорты Брайтон, Истборн, Богнор-Риджис, Борнмут, Торки, Бат, Бакстон и ряд лечебных местностей.

  З. И. Мартынова, И. И. Случевский.

Ветеринарное дело. В Великобритания (государство) выделяются 2 ветеринарно-географических района: гористый (Шотландия) и равнинно-холмистый (Англия, Уэльс). В 1-м отмечаются некоторые кровепаразитарные болезни, передаваемые клещами; во 2-м — главным образом инфекции, передающиеся воздушно-капельным путём (например, болезнь слизистых оболочек). Поголовье с.-х. животных в Великобритания (государство) в целом благополучно в отношении наиболее опасных заболеваний (чума рогатого скота не регистрируется в стране с 1877, эпизодический лимфангоит лошадей с 1906, сап с 1908, перипневмония рогатого скота с 1898, бешенство с 1922, оспа овец с 1850). Отмечаются (1968) сибирская язва (210 очагов), псевдочума птиц (101 очаг), ящур (187 вспышек). Проблему представляют дерматит свиней (при котором смертность достигает 90% заболевших), болезнь Тешена, энзоотический аборт овец, скрейпи овец, лейкозы и некоторые др. заболевания. В западной части о. Великобритания, где климатические условия способствуют распространению фасциолёза, среди овец выявлено до 24% бациллоносителей некротического гепатита. Выщелоченность почвенного покрова приводит к недостатку в кормах и организме животных кальция; в отдельных районах отмечается недостаток меди и некоторых др. микроэлементов.

  В Великобритания (государство) около 5500 ветеринарных врачей (1968). Специалистов высшей квалификации готовят в 7 ветеринарных колледжах. Разработкой научных проблем ветеринарии занимаются почти 20 исследовательских центров; наиболее известные: институт болезней животных в Пербрайте, Мореданский НИИ, Хоутонская научно-исследовательская станция по болезням птиц. Ветеринарная служба находится в ведении министерства сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия. Её главная задача — защита страны от проникновения инфекционных болезней животных, которая строится на основе хорошо налаженной информации об эпизоотическом состоянии в различных странах мира, чёткой системы контроля за ввозом животных и продуктов животноводства.

  М. Г. Таршис.

Х. Просвещение

  В 1870 в Великобритания (государство) был принят первый закон по народному образованию, положивший начало государственной школьной системе. В соответствии с ним начальное обучение детей от 5 до 12 лет в элементарной школе объявлялось обязательным. В 1902 был издан закон, обязавший местные органы народного образования создавать государственные грамматические школы. В 1918 срок осязательного начального обучения был продлён до 14 лет. В соответствии с законом 1944 срок обязательного обучения продлён до 15 лет и неполная средняя школа объявлена обязательной. Этот закон лежит в основе функционирующей в настоящее время системы организации народного образования Великобритания (государство) (с незначительными различиями между Англией и Уэльсом; Шотландией; Северной Ирландией).

  Современная система народного образования состоит из трёх ступеней: начального, среднего и, так называемого, последующего образования. Дошкольное воспитание осуществляется в школах-яслях и дошкольных классах. В 1968 имелось около 600 государственных дошкольных учреждений (26 тыс. детей). Начальным образованием охватываются дети с 5 до 11 лет (в Шотландии — до 12 лет, в Северной Ирландии — до 13 лет). С 5 лет они посещают 2-летние школы для малышей, с 7 лет — начальные школы. По окончании начальной школы учащихся на основании тестовых испытаний распределяют по трём неравноценным типам средних школ: около 20% учащихся попадает в грамматическую школу со сроком обучения 5—7 лет, около 70% учащихся — в современную школу со сроком обучения 4, иногда 5 лет, около 5% учащихся —в техническую со сроком обучения 5, изредка 7 лет. С началом 50-х гг. создаётся новый тип средней школы — так называемая, единая, объединяющая программы всех 3 типов средних школ (число учащихся в этих школах не превышает 10%, срок обучения — 4; 5 и 7 лет). Существующие типы школ отличаются друг от друга не только учебными планами и программами, но и правами, предоставляемыми выпускникам. Основная задача грамматической школы — подготовка к поступлению в вуз. В старших классах проводится дифференциация учебных курсов; основные отделения — гуманитарное и естественно-математическое. В средних технических школах общеобразовательная подготовка сочетается с общетехнической, а часто и предпрофессиональной. Современная школа в основном тупиковая: лишь небольшая часть учащихся, закончив 5-летний курс обучения, имеет возможность после сдачи особых экзаменов перейти в старшие классы грамматической школы. В современной школе большое внимание уделяется практической подготовке. Примерно средних школ имеет раздельное обучение для девочек и мальчиков. Наряду с государственными (свыше 90% учащихся) существует большая сеть частных (так называемых «независимых») средних школ, из которых наиболее привилегированные — паблик скулз (Итон, Харроу, Уинчестер и др.). Всего в 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) работало 38,1 тыс. государственных школ с 9435 тыс. учащихся (8158 тыс. в Англии и Уэльсе, 947 тыс. в Шотландии, 330 тыс. в Северной Ирландии) и 394 тыс. учителей.

  Подготовка учителей для начальных и современных школ осуществляется в 3-годичных педагогических колледжах. В 1968/69 учебном году в них обучалось 125,9 тыс. чел. Преподавателей для грамматических школ готовят в университетах на специальных 1-годичных педагогических отделениях, куда принимают окончивших основной 3-годичный курс одного из факультетов университета. В 1968/69 учебном г. на 32 педагогических отделениях подготавливалось 6100 студентов.

  Ступень, так называемого, последующего образования включает общеобразовательные и профессиональные учебные заведения с полным и неполным учебным днём, а также различные курсы, предназначенные главным образом для работающей молодёжи. Низшее профессиональное образование осуществляется в системе фабрично-заводского ученичества (срок — 5 лет) и индивидуального обучения. Среднее профессиональное образование дают младшие отделения специальных колледжей (с 2-годичным курсом обучения): технические, художественные, коммерческие, домоводческие, сельскохозяйственные. Возраст учащихся обычно свыше 16 лет. Многие из колледжей имеют 4—5-годичные курсы обучения и дают образование, приближающееся к высшему. В 1967/68 учебном г. системой «последующего» образования было охвачено 3410 тыс. чел.; большая часть молодёжи занималась без отрыва от производства. К системе «последующего» образования относятся и учреждения по обслуживанию молодёжи во время досуга.

  Высшее образование осуществляется в университетах, колледжах и технических институтах (об организации учебного процесса в вузах Великобритания (государство) см. в ст. Высшее образование). В 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) было 44 университета (свыше 212 тыс. студентов и аспирантов), 8 политехнических институтов и 48 колледжей высшего образования (15,6 тыс. студентов). Крупнейшие университеты: Лондонский (основан в 1836), Кембриджский (основан в 1209), Оксфордский (основан в 1167), Эдинбургский (основан в 1583), университет Уэльса в Кардиффе (основан в 1893), университет Белфаста (основан в 1908). В послевоенные годы создан ряд новых университетов: Ноттингемский, Эссексский, Стратклайдский и др.

  Крупнейшие библиотеки: Библиотека Британского музея в Лондоне (основана в 1753), библиотека Оксфордского университета (библиотека Бодли, основана в 1602; свыше 2,8 млн. тт.), библиотека Кембриджского университета (около 3 млн. тт., свыше 12 тыс. рукописей), Национальная библиотека Уэльса в Кардиффе (основана в 1907; свыше 2 млн. тт.), Публичная библиотека Ланкашира (основана в 1924; 3,3 млн. тт.), Национальная библиотека Шотландии в Эдинбурге (основана в 1682; свыше 3 млн. тт.), библиотека Эдинбургского университета (свыше 1 млн. тт.), библиотека Лондонского университета (основана в 1838; свыше 850 тыс. тт.) и др.

  Главные музеи: Британский музей (основан в 1753), Британский музей естественной истории, Научный музей (1857; содержит уникальную коллекцию машин), Лондонский музей (1912), Национальная галерея (1824), Музей Виктории и Альберта (1852), галерея Тейт (1897), Национальная портретная галерея (1857) — все в Лондоне; Национальный музей Уэльса в Кардиффе (1907), мемориальный музей Шекспира в г. Стратфорд-он-Эйвон; Шотландский королевский музей (1854), Национальный музей шотландских редкостей (1780), Национальная галерея Шотландии (1859) — все в Эдинбурге.

  Великобритания (государство) П. Лапчинская.

  XI. Наука и научные учреждения

  1. ЕСТЕСТВЕННЫЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ В период раннего средневековья в Англии, как и в др. странах Европы, происходило первоначальное накопление сведений в разных областях знания, обусловленное развитием ремёсел, горнорудных промыслов и т.д. Общие представления о мире формировались в рамках церковных воззрений и систематизировались учёными монахами — П. Пилигримом, Бедой Достопочтенным и др.

  В 12—13 вв. возникли университеты Оксфордский и Кембриджский, первоначально как церковные учебные заведения, в которых господствовала схоластика. В 13 в. наметился отход от схоластики. Особую роль в этом сыграли труды философа и алхимика Роджера Бэкона — провозвестника европейской экспериментальной науки. Он изучал свойства селитры, нашёл способ приготовления чёрного пороха, описал ряд химических соединений.

  Важным стимулом научного прогресса в 15—16 вв. явилось участие Англии в Великих географических открытиях. В 1497—98 Дж. и С. Кабот открыли северо-восточное побережье Северной Америки; Х. Уиллоби и Р. Ченслер достигли устья Северной Двины (1553); Ф. Дрейк обследовал западное побережье Северной Америки и совершил (вслед за Магелланом) кругосветное путешествие. Стимулом научного прогресса в этот период было и развитие горнодобывающей промышленности (в особенности каменноугольной), металлургии и мануфактурного производства.

  Потребности мореплавания и производства благотворно сказались на развитии науки в Англии, в особенности астрономии и математики. В 1556 появилось руководство по астрономии «Замок знания» Р. Рекорда — врача и математика. Важное значение для развития математики имело изобретение логарифмов Дж. Непером. Первым в защиту теории Коперника в Англии выступил Дж. Ди — консультант по мореходству. В 1600 У. Гильберт впервые показал, что Земля является большим магнитом.

  Становление естествознания (17 — начало 19 вв.). В 17 в. центр научных исследований из Италии, а затем Франции и Голландии постепенно перемещается в Великобритания (государство), вступившую на путь капиталистического развития и ставшую к концу века сильнейшей морской державой. Организационным центром науки становится Лондонское королевское общество (1662). Оно разработало программу исследований, которая охватывала проблемы, поставленные, с одной стороны, практикой — мореплаванием (ориентировка в пространстве и времени, в особенности определение долготы; составление карт), военным делом (изучение движения снаряда в воздухе), металлургией, медициной и т.д.; с другой стороны — необходимостью выработать научный взгляд на природу, представшую в новом свете в результате коперниканской революции и Великих географических открытий. В 1675 создаётся Королевская обсерватория в Гринвиче.

  Философскую программу развития естествознания — методологию наук о природе сформулировал Ф. Бэкон, провозгласивший эксперимент и индуктивное обобщение результатов опыта главным методом познания природы. Влияние идей Бэкона на развитие английской науки было очень велико.

  Учёные 2-й половины 17 в. внесли вклад в разработку основ механики, оптики, химии, физиологии. Важнейшие научные открытия связаны с именами Р. Бойля, Р. Гука, У. Гарвея, И. Ньютона. В области экспериментальной физики это были, прежде всего, работы Гука и в особенности фундаментальные труды Ньютона по оптике. Ньютон создал корпускулярную теорию света, основываясь на которой, предложил объяснение открытой им дисперсии света. Опыты Бойля с пневматическим насосом, изготовленным при участии Гука, привели к установлению простейшей зависимости объёма газа от сжимающих его сил давления (см. Бойля — Мариотта закон). В механике Дж. Уоллисом и Ч. Реном были установлены законы удара твёрдых тел (шаров). Открытая Гуком зависимость между деформацией твёрдого тела (стержня) и приложенной к нему силой легла в дальнейшем в основу теории упругости (см. Гука закон).

Существенным шагом в развитии представлений о строении вещества была атомистическая концепция Бойля, отбросившего натурфилософское учение древних о 4 первичных элементах материи. Главная заслуга Бойля, родоначальника современной химии, — введение понятия химического элемента как химически не разлагаемой далее составной части тела и создание качественного анализа. Бойль разработал экспериментальный подход к изучению физических и химических явлений. Развитием работ Бойля явились исследования процессов горения, а также обжига металлов. Его последователь Дж. Мейоу заметил, что воздух содержит вещество, необходимое для горения; это было предвосхищением открытия кислорода.

  У. Гарвей — врач, анатом и физиолог, получивший образование в Италии, стал одним из основоположников физиологии животных. Ему принадлежит открытие кровообращения. Современником Гарвея был анатом Т. Уиллис. Гук усовершенствовал микроскоп и в своей «Микрографии» (1665) впервые описал клетки растений. Большое значение имели работы Дж. Рея по систематике животных, он ввёл понятие «вид».

  Английские естествоиспытатели внесли большой вклад в становление науки о Земле. Гук искал объяснение землетрясений и вулканизма, происхождения органических окаменелостей. Э. Галлей составил карту магнитных склонений и организовал научные экспедиции к берегам Америки и Африки. Он сделал также астрономическое открытие — обнаружил первую периодическую комету.

  Триумф английской науки 17 в. — создание основ теоретической механики вообще и небесной механики — теоретической базы астрономии того времени — в частности. Формулировка основных законов динамики и открытие закона всемирного тяготения обессмертили имя Ньютона. Создание динамики способствовало одному из величайших открытий в истории — открытию Ньютоном (независимо от Лейбница) дифференциального и интегрального исчислений.

  После крутого подъёма механика, физика и математика в Великобритания (государство) вступают в период спада. Одной из причин было влияние консервативных сторон ньютонианства (см. Ньютон). Так, английская математика 18 в., большинство представителей которой неотступно придерживалось методов и даже обозначений Ньютона, резко отставала от континентальной; выделялись лишь труды Б. Тейлора и особенно К. Маклорена по анализу бесконечно малых. На первый план выдвинулись химия, биология, география, а также наблюдательная астрономия. Это было обусловлено особенностями технического прогресса периода промышленного переворота и условиями, создавшимися при образовании Британской колониальной империи.

  В этот период Великобритания (государство) становится «родиной машин». В 1733 Дж. Уайет предложил прядильную машину, способную прясть «без помощи пальцев», в том же году Дж. Кей изобрёл механический («летающий») ткацкий челнок. Прядильная машина была усовершенствована Дж. Харгривсом и Р. Аркрайтом. Э. Картрайт в 1785 взял патент на сконструированный им ткацкий станок. Важный этап промышленного переворота — использование силы водяного пара в машинах. Начало этому положил ещё Т. Севери, запатентовавший в 1698 паровой насос для откачивания воды из шахт. Однако универсальным двигателем паровой двигатель стал лишь с появлением паровых машин двойного действия с непрерывным вращательным движением (патент Дж. Уатта, 1784). В 1802 Саймингтон построил пароход с кормовым гребным винтом.

  В 1803—04 Р. Тревитик построил паровоз, в 1825 Дж. Стефенсон — первую железную дорогу с паровой тягой. Последовательная замена дерева металлом в конструкциях машин повлекла развитие металлургии и машиностроения. Г. Корт разработал прокатный стан, а Г. Модели — суппорт. Паровой двигатель привлек внимание исследователей к изучению процесса горения.

  Английская химия 18 в. представлена крупнейшими в Европе учёными Дж. Блэком, Г. Кавендишем, Дж. Пристли. Они внесли важнейший вклад в изучение состава воздуха и процессов, происходящих при горении. Блэк открыл двуокись углерода, его ученик Д. Резерфорд — азот. Пристли и Кавендиш выделили кислород.

  Значительны заслуги английских учёных в развитии химии. В «Новой системе химической философии» (1808) Дж. Дальтон изложил начала атомной теории, основываясь на которой, он в 1802—08 открыл закон кратных отношений. Важным вкладом было исследование электрохимических явлений, открытие законов электролиза (Х. Дэви, Дж. Даниел, Т. Грэм, М. Фарадей).

  В 18 в. продолжался процесс накопления географических, биологических и геологических знаний. Экспедиции тщательно снаряжались; значительные результаты дали три кругосветных плавания Дж. Кука.

  Становление геологии в Великобритания (государство) началось с трудов Дж. Нидхема и Дж. Мичелла, описавшего осадочные формации страны. Родоначальник эдинбургской школы геологов Дж. Геттон дал первый теоретический синтез геологических знаний («Теория Земли», 1788—95) и положил начало плутоническому направлению в геологии.

  В Великобритания (государство) возникла биостратиграфия (У. Смит). В течение первых десятилетий 19 в. были выделены кембрийская, силурийская, девонская, каменноугольная системы (А. Седжвик, Р. Мурчисон, У. Филлипс, У. Конибир и др.).

  В биологии, наряду с исследованиями по систематике растений и животных, развивались и др. направления — анатомия и физиология. Тесно была связана с биологией деятельность врачей братьев Хантер. Дж. Хантер — один из создателей хирургической патологии. В медицинской науке большое место заняли способы борьбы с инфекциями (Э. Дженнер, Дж. Прингл и др.). Актуальной становится проблема изменяемости видов. В защиту эпигенеза и идеи изменяемости видов выступил Дж. Нидхем, ставивший опыты по самозарождению жизни (1743). Несмотря на ошибочность идей самозарождения, взгляды Нидхема о единстве законов природы и о превращении форм материи сыграли положительную роль в борьбе против метафизических представлений о постоянстве видов.

  В последней трети 18 века были достигнуты некоторые успехи и в физике, преимущественно в изучении электричества и теплоты. Дж. Блэк, один из основателей калориметрии, ввёл понятие скрытой теплоты плавления и испарения. Он был сторонником взглядов на теплоту, как на проявление особой невесомой субстанции — теплорода. Против этих воззрений выступил Б. Томпсон (граф Румфорд; создатель Королевского института, 1799).

  Весьма значительны в 18 в. успехи английской астрономии. Дж. Брадлей открыл аберрацию света. Крупнейший вклад в астрономию своего времени внёс Великобритания (государство) Гершель, впервые построивший мощные телескопы; ему принадлежит открытие Урана, его спутников и спутников Сатурна. Труды Гершеля по изучению строения Млечного Пути заложили начало звёздной астрономии.

  Усиление дифференциации естествознания обусловило появление научных обществ: математического (1707), ботанического (1721), линнеевского (1788); в бирмингемском «Лунном обществе» (1775) участвовали крупнейшие английские учёные (Э. Дарвин, А. Смит, Д. Юм и др.).

  Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Экономико-географические районы. При отсутствии резких порайонных контрастов в уровне развития капитализма можно выделить 11 экономических районов по степени развития производительных сил и производственной специализации, особенностям формирования хозяйства, преобладанию сложившихся территориально-производственных связей.

  Юго-Восточный (столичный) район ( территории, населения страны и около стоимости продукции обрабатывающей промышленности Великобритания (государство)), наиболее растущий, с высоким уровнем развития промышленного и с.-х. производства. Имеет благоприятное транспортно-географическое положение. Ядро района — конурбация Большого Лондона, вокруг которой создаётся кольцо разнообразных по функциям пригородов (здесь и 8 «новых» городов). Промышленную специализацию района определяют отрасли, обслуживающие город и связанные с портом (швейная, мебельная, ювелирная, пищевая, химическая, нефтеперерабатывающая и пр.), а главное — новые отрасли машиностроения (электротехническая, автомобильная и авиационная), осевшие в пригородной зоне. Вокруг конурбации сосредоточены многочисленные научно-исследовательские центры (в том числе атомные — Харуэлл, Амершем, Олдермастон), на Ю.-Великобритания (государство) два старейших университетских центра — Оксфорд и Кембридж.

  На Ю.-Великобритания (государство) наиболее крупные посевы пшеницы, ячменя и сахарной свёклы, развито молочно-мясное животноводство, большая часть с.-х. продукции района поглощается лондонским рынком. Вдоль побережья — курортная зона.

  Западно-Мидлендский район во главе с конурбацией Бирмингема — «Чёрной страны» — крупный растущий промышленный район в центральной части Великобритания (государство) Здесь, наряду с исторически сложившейся специализацией на сталеплавильном производстве, цветной металлургии и металлообработке,— новейшее машиностроение (особенно автомобильная промышленность, а также электротехническая, авиационная и станкостроительная промышленность). Основные центры: Бирмингем, Ковентри и Вулверхемптон. Промышленность даёт британских автомобилей и станков, ещё больше велосипедов, частей для самолётов и металлоизделий, электротехнических изделий, свыше стальных и чугунных труб и медной проволоки. На С.-З. — «гончарный округ» с центром Сток-он-Трент ( британских фарфорофаянсовых изделий). В сельском хозяйстве района преобладает молочное животноводство.

  Восточно-Мидлендский район — «растущий» промышленный район с несколькими значительными центрами: Ноттингем, Лестер, Дерби, Нортхемптон. Наряду с традиционными для этого района отраслями — трикотажной и обувной британской обуви), имеются машиностроение, обслуживающее эти отрасли, и, кроме того, производство шахтного оборудования, электротехника (в том числе энергетическое оборудование); в Дерби — крупное моторостроение, авиационные и др. заводы фирмы «Роллс-Ройс». В новом городе Корби (у месторождения железной руды) — чёрная металлургия. В сельском хозяйстве — молочное животноводство и специализированный откорм скота.

  Ланкаширский район ( населения и промышленных рабочих Великобритания (государство)) по уровню развития производительных сил стоит на 3-м месте, а по степени урбанизации его можно сравнить лишь с Лондонской конурбацией. Промышленные центры группируются в 2 крупные конурбации Манчестера и Ливерпула, а также у Манчестерского канала, по северному краю Россендейлского плато и в южной части каменноугольного бассейна, куда передвинулся центр тяжести угледобычи. Район выпускает хлопчатобумажных тканей, электротехнических изделий и локомотивов, самолётов и примерно химической продукции Великобритания (государство) Ливерпул возглавляет 2-й в стране портовый комплекс со специфической промышленностью: судостроением, цветной металлургией, химическими и пищевыми предприятиями, а в новых пригородах и автомобилестроением. В зоне Манчестерского канала цветная и чёрная металлургия, нефтеперерабатывающая, химическая, в том числе нефтехимическая (Станлоу, Каррингтон, Ранкорн, Уиднес), бумажная промышленность. К Ю. от канала, в Чешире, разработки поваренной соли. Атомная промышленность (расщепляющиеся материалы) в Спрингфилде, Кейпенхерсте, Рисли. В сельском хозяйстве — молочное животноводство (Чешир), птицеводство и высокотоварное пригородное хозяйство.

  Йоркширский район включает крупнейший в стране каменноугольный бассейн, конурбацию текстильных городов Лидса — Брадфорда (70% британских шерстяных тканей), промышленный узел Шеффилда, портовый комплекс Хамберсайда и центр чёрной металлургии — Сканторп, возникший у Фродингемского железорудного месторождения. В крупных текстильных городах развито и машиностроение, в том числе станкостроение (в Галифаксе), электротехника (в Лидсе); производство высококачественной стали и знаменитых ножевых изделий и режущих инструментов (в Шеффилде), тракторов, локомотивов и искусственного волокна (в Донкастере). В Хамберсайде, где находится главный порт Халл (Гулль), обслуживающий весь район, развивается новый комплекс нефтеперерабатывающих и нефтехимических производств (в Иммингеме). Рыболовство (порты Грейт-Гримсби и Халл). В сельском хозяйстве — молочное животноводство близ городов, растениеводство на Йоркширской низменности, овцеводство в предгорьях Пеннин.

  Северо-Восточный район включает крупный Нортамберленд-Даремский каменноугольный бассейн. Занимает 2-е место в стране по производству судов после Клайдсайда. Основные отрасли промышленности: каменноугольная, судостроительная, металлургическая, тяжёлое машиностроение и химическая. Велико значение новейших нефтехимических производств (Биллингем-Уилтон). В районе 3 промышленного узла: Тайнсайд по р. Тайн с центром Ньюкасл, Уирсайд по р. Уир с центром Сандерленд и Тиссайд по р. Тис с центром Мидлсбро. Район с 30-х гг. в числе «депрессивных».

  Северо-Западный район (Камберлендский) имеет сходную с Северо-Восточным промышленную специализацию, но масштабы производства намного меньше — удельный вес промышленности невелик. Наиболее значительный промышленный центр — Барроу с чёрной металлургией и производством судов, в том числе атомных подводных лодок. Центральная горная часть района — «озёрный округ» — край туризма.

  Юго-Западный район — индустриально-аграрный район с развитым курортным делом. Промышленный узел сложился вокруг Бристоля, где портовое хозяйство сочетается с авиастроением, а также химическим производством в Севернсайде. Развито молочное животноводство (кормовая база — зеленеющие круглый год луга), снабжающее лондонский рынок молочными продуктами, а зимой и молоком.

  Уэльс, Шотландия и Северная Ирландия — национальные районы. Здесь большая доля занятых в сельском хозяйстве (в Северной Ирландии 17,5%, в Уэльсе 8,2%, в Шотландии 7,3%) и постоянный отток населения в др. районы страны или за границу.

  В Уэльсе — крупный угольный бассейн у южного побережья, заводы чёрной (в год выплавляется до 6 млн. т стали и свыше 4 млн. т чугуна — 1-е место в стране) и цветной металлургии, химическая и нефтеперерабатывающая промышленность. Основные центры: Кардифф, Суонси, Ньюпорт. Редконаселённая центральная часть — край овцеводства.

  В Шотландии основное население тяготеет к Среднешотландской низменности с промышленным узлом Клайдсайд у р. Клайд (центр Глазго) и столицей Шотландии — Эдинбургом. Основные отрасли промышленности: угольная, чёрная металлургия, судостроение (1-е место в стране по выпуску судов) и тяжёлое машиностроение, значительное развитие получает электроника. В восточной части — новые отрасли — нефтепереработка и нефтехимия (Грейнджмут). На Северном нагорье — ГЭС и небольшие алюминиевые заводы. На низменности — молочное и мясное животноводство, а также выращивание зерновых и картофеля, на нагорьях — овцеводство.

  Северная Ирландия — индустриально-аграрный район. Промышленность — машиностроение, в том числе судостроение (Белфаст); текстильная (Белфаст, Лондондерри), химическая (Лондондерри и др.); в ряде малых городов — новая отрасль: производство синтетических волокон. Сельское хозяйство издавна поставляет скот на английский рынок.

 

  Лит.: Добров А. С., Великобритания, М., 1955; Английские монополии. Сб. статей, пер. с англ., М., 1955; Экономика и политика Англии после второй мировой войны, М., 1958; Дубинский Л. С., Монополии и экономика Англии (до второй мировой войны), М., 1960; Структурные изменения в промышленности США, Англии и ФРГ в послевоенные годы. [Сб. ст.], М., 1962; Волков М. Я., Промышленность Англии, М., 1965; Экономическая география капиталистических стран Европы, М., 1966; Солодкин Р. Г., Англия на мировых рынках, М., 1969; Demangeon A., The British Isles, 3 ed., L., 1952; Allen G. C., The structure of industry in Britain, 2 ed., L., 1968; Great Britain; Geographical essays, ed. byJ. Mitchell, Camb., 1962; Вiсkmore D. P. and Shaw М. A. (eds). The atlas of Britain and Northern Ireland, Oxf., 1963; Coppock J. Т., An agricultural atlas of England and Wales, L., 1964; The British Isles. A systematic geography, L., 1965; Gilchrist Shirlaw D. W., An agricultural geography of Great Britain, Oxf., 1966; Sample Census, 1966. England and Wales, L.,1967; Sample Census,1966. Scotland, Edin., 1967; «Annual Abstract of Statistics» (L., с 1840); «Monthly Digest of Statistics» (L., с 1946).

  Н. М. Польская.

VIII. Вооружённые силы

  Вооружённые силы Великобритания (государство) состоят из сухопутных войск (армии), ВВС и ВМС; общая численность их в конце. 1970 составляла около 370 тыс. чел. Кроме того, имеются территориальные и резервные войска (свыше 56 тыс. чел.). Верховный главнокомандующий — король (королева), но его функции в руководстве вооруженными силами чисто формальны. Ответственность за подготовку страны к войне и за состояние вооруженных сил несут премьер-министр и кабинет министров, которому подчинены Комитет обороны и внешней политики и министерство обороны. Высшее руководство вооруженными силами осуществляет Комитет обороны, в состав которого входят: премьер-министр и министры обороны, внутренних дел, иностранных дел и по делам Содружества, финансов, техники. Министр обороны осуществляет непосредственное руководство вооруженными силами через заместителя министра по армии, ВВС и ВМС и через Штаб обороны. Основные органы министерства обороны: Совет обороны, Комитет начальников штабов, Штаб обороны и департаменты видов вооруженных сил. Совет обороны планирует строительство вооруженных сил, осуществляет руководство и контроль за их деятельностью. В его состав входят: министр обороны, государственный министр по делам обороны, заместитель министра по армии, ВВС и ВМС, председатель Комитета начальников штабов, начальники штабов видов вооруженных сил. Оперативное руководство вооруженными силами министр обороны осуществляет через Комитет начальников штабов и Штаб обороны, в составе которого имеются центральные управления (оперативное, перспективного планирования, планирования оперативных потребностей, разведывательное, связи) и которому подчиняются по оперативным вопросам штабы видов вооружённых сил. Комитеты советов обороны армии, ВВС и ВМС осуществляют руководство (через штабы и управления) деятельностью соответственных видов вооружённых сил. Великобритания (государство) — член агрессивного империалистического военного блока НАТО, Организации центрального договора (СЕНТО), СЕАТО и др. военных блоков.

  В мирное время традиционный способ комплектования вооруженных сил — вербовка добровольцев. В периоды 1-й и 2-й мировых войн вводилась обязательная воинская повинность. После 2-й мировой войны правительство продлило действие закона об обязательной воинской повинности и в 1948 впервые в истории Великобритания (государство) приняло закон о ней на мирное время. В январе 1961 воинская повинность была отменена и вооруженные силы стали комплектоваться исключительно путём вербовки добровольцев. Обычный контракт заключается на 22 года, краткосрочный — от 6 мес. до 12 лет.

  Сухопутные войска подразделяются на регулярную и территориальную (резерв 1-й очереди сухопутных войск) армии и резервы. Регулярная армия (около 174 тыс. чел. в 1970) состоит из стратегического командования (в метрополии), Британской Рейнской армии и отдельных полков и батальонов. В состав стратегического командования входят 2 дивизии, парашютная бригада и отдельные бронетанковые, артиллерийские и инженерные части, части связи и пехотные батальоны. Британская Рейнская армия состоит из 1-го корпуса, артиллерийской бригады, зенитной бригады и механизированной разведывательной группы. Соединения и части регулярной армии расположены в Великобритании, ФРГ, Западном Берлине, на Ближнем и Среднем Востоке, в Малайзии, Сингапуре, Сянгане (Гонконге), Гибралтаре и др. районах. Специально выделенные резервы сухопутных войск предназначены для усиления регулярной армии на европейском театре. В их боевом составе имеются парашютная бригада и бронетанковые, артиллерийские, инженерные части, батальоны связи и пехотные. Высшее оперативно-стратегическое объединение сухопутных войск на театре военных действий в военное время — группа армий. На вооружении армии состоит боевая техника английского и американского производства.

  Военно-воздушные силы (около 112 тыс. чел. в 1970) подразделяются на регулярные ВВС и резерв. Регулярные ВВС (около 900 боевых самолётов и несколько эскадрилий зенитных управляемых снарядов «Бладхаунд») состоят из авиационных командований в метрополии (ударного, авиационной поддержки) и заморских командований (в ФРГ, в Персидском заливе, на Ближнем и Дальнем Востоке). Главную силу ВВС составляет ударное командование (около 60 средних бомбардировщиков, 25 разведчиков, 90 патрульных самолётов, свыше 150 истребителей-перехватчиков и свыше 90 вертолётов). На вооружении состоят: стратегические бомбардировщики «Вулкан» В-2, разведчики «Виктор», «Канберра» и «Хантер», истребители ПВО «Лайтнинг», тактические истребители «Фантом», «Харриер» и «Хантер», транспортные самолёты «Британия», «Комета», «Белфаст», «Геркулес» и др.

  Военно-морские силы (около 84 тыс. чел. в 1970) состоят из военно-морского флота, авиации ВМС и морской пехоты. До 2-й мировой войны ВМС Великобритания (государство) занимали 1-е место среди флотов капиталистических государств. В ходе войны флот Великобритания (государство) количественно (по основным классам кораблей) вырос. Однако к концу войны и особенно в послевоенное время он оказался намного слабее флота США. В ВМС Великобритания (государство) имеются 2 флота (Западный и Дальневосточный) и 3 отдельные эскадры. Значительная часть боевого состава ВМС в мирное время находится за пределами метрополии и вместе с ВМС США образует ударный флот НАТО в Атлантике. В составе действующего и резервного флотов Великобритания (государство) (1969) 4 атомные подводные лодки-ракетоносца, 5 атомных торпедных подводных лодок, 4 ударных авианосца (наиболее крупные корабли этого класса — ударные авианосцы «Игл» и «Арк Ройял»), 3 крейсера типа «Тайгер», 10 эскадренных миноносцев, свыше 20 подводных лодок, 70 сторожевых кораблей, 2 десантных вертолётоносца, 2 десантно-вертолётных корабля-дока и др. Всего насчитывается свыше 220 боевых кораблей и большое число вспомогательных судов. Кроме того, строятся (1970) 3 атомные торпедные подводные лодки и 2 эскадренных миноносца. Основной ядерной ударной силой ВМС и вооруженных сил Великобритания (государство) в целом становятся атомные подводные лодки-ракетоносцы, имеющие на вооружении по 16 баллистических ракет американского производства «Поларис» А-3 с дальностью действия до 4,6 тыс. км. Авиация ВМС состоит из авианосной авиации и базовой морской авиации. Она имеет на вооружении тяжёлые штурмовики — носители ядерного оружия типа «Баканир», истребители-бомбардировщики типа «Симитер», разведчики «Нимрод» и др. Морская пехота организационно сведена в одну бригаду и 2 батальона. Основные базы флота: в метрополии — Росайт, Фаслейн, Лондондерри, Плимут, Портсмут, Портленд, Чатем; в Средиземном море — Гибралтар, Мальта; в Индийском океане — Бахрейнские и Мальдивские острова; в Тихом океане — Сянган (Гонконг), Сингапур.

  IX. Медико-географическая характеристика

  Медико-санитарное состояние и здравоохранение. В 1968 на 1000 жителей в Великобритания (государство) рождаемость составляла 17,0, общая смертность 11,7, детская смертность 18,5 на 1000 живорождённых. Средняя продолжительность жизни в 1968 у мужчин была 69, у женщин — 75 лет. В стране преобладают неинфекционные болезни. Наиболее частые причины смерти (в 1965, на 100 тыс. чел.): атеросклероз 317,6, нарушения мозгового кровообращения 163,6, злокачественные новообразования 152,0. Значительную проблему составляют болезни органов дыхания (чрезвычайно высока смертность от бронхитов и пневмоний; в Англии и Уэльсе от хронических бронхитов ежегодно умирает около 25 тыс. чел.). По природным условиям почти вся территория Великобритания (государство) благоприятна для здоровья человека. Как правило, наиболее высокие показатели смертности отмечаются в густонаселённых промышленных районах с пониженным уровнем жизни. Развитие городов оказывает существенное влияние на особенности патологии: рост числа хронических и острых заболеваний дыхательных путей в результате загрязнения атмосферного воздуха; профессиональные заболевания, включая пневмокониозы; травмы и несчастные случаи; психосоматические расстройства; возрастание доли сердечно-сосудистых болезней. Среди злокачественных новообразований значительную долю составляют заболевания желудочно-кишечного тракта. В Уэльсе смертность от рака желудка выше, чем в целом по стране, что частично объясняется исключительно низкой естественной радиоактивностью почв и вод. В Южном Уэльсе в долине р. Гламорган распространён эндемический зоб. На С. и Великобритания (государство) регистрируют случаи рассеянного склероза (заболеваемость 60 на 100 тыс. населения). За 60-е гг. заметно увеличилось число венерических заболеваний: основные очаги — крупные города (Лондон, Ливерпул, Бристоль, Бирмингем, Манчестер).

  Государственная служба здравоохранения была создана в 1948 в результате требований трудящихся. Общее руководство здравоохранением в Англии и Уэльсе осуществляет министерство здравоохранения и социального обеспечения, в Шотландии — Департамент здравоохранения, в Северной Ирландии — министерство здравоохранения и социального обслуживания. Все основные виды медицинской помощи оказываются бесплатно. С 1951 введены налог на каждый выписанный рецепт и частичная оплата за лечение зубов и зубное протезирование. Здравоохранение финансируется за счёт государственного бюджета (около 75%), а также за счёт страховых взносов (вносят застрахованный, предприниматель и государство), местных налогов и др.

  Больничную и специализированную амбулаторную помощь оказывают больницы под руководством больничных советов, находящихся в ведении государственной службы здравоохранения. В 1968 в Великобритания (государство) было 545,2 тыс. больничных коек (9,9 койки на 1000 жителей). В английских больницах существуют и платные палаты и койки. Общее число врачей в Великобритания (государство) в 1968 составляло 63,1 тыс. (1 врач на 840 жителей), из них 48 тыс. врачей работало в системе государственного здравоохранения; государственная служба здравоохранения располагала также 12,0 тыс. зубных врачей, 6,7 тыс. фармацевтов, 259 тыс. акушерок и медицинских сестёр. Подготовка врачей в Великобритания (государство) осуществляется в 27 медицинских школах. В 1968 в Великобритания (государство) насчитывалось 24,1 тыс. врачей так называемой общей практики, работающих в своих кабинетах по соглашению с государственной службой здравоохранения. Министерство здравоохранения, оплачивая услуги этих врачей (в зависимости от числа прикрепленных к врачу пациентов), лишь косвенно руководит их работой. Пациенты выбирают врача по своему желанию. В среднем, к врачу общей практики прикрепляют около 2500 чел.; помимо этого, врач имеет право обслуживать пациентов, которые сами оплачивают врачебные услуги.

  Профилактическая работа и уход за больными и нетрудоспособными являются функцией местных органов здравоохранения, находящихся в ведении местных органов самоуправления (советов графств и городов). Работа местных органов здравоохранения координируется министерством здравоохранения. Местные органы несут ответственность за проведение вакцинаций населения, за медицинское обслуживание матерей и детей (в том числе родовспоможение на дому), санитарное просвещение. Они организуют службы скорой помощи, дома для престарелых, уход за больными на дому, помощь лицам с психическими расстройствами, а также помощь в ведении домашнего хозяйства в случае болезни, родов и нетрудоспособности. Кроме того, в их функции входит создание центров здравоохранения (поликлиник). Мероприятия по контролю за водоснабжением и удалением отбросов, работа в области школьной и промышленной гигиены, санитарный контроль за продуктами питания и т.д. осуществляются министерствами жилищного строительства и местного самоуправления, образования и науки, сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия и др. Такая распылённость по различным ведомствам лечебного и санитарно-гигиенического дела затрудняет проведение единых государственных мероприятий, направленных на предупреждение заболеваний.

  На территории Великобритания (государство) расположены курорты Брайтон, Истборн, Богнор-Риджис, Борнмут, Торки, Бат, Бакстон и ряд лечебных местностей.

  З. И. Мартынова, И. И. Случевский.

Ветеринарное дело. В Великобритания (государство) выделяются 2 ветеринарно-географических района: гористый (Шотландия) и равнинно-холмистый (Англия, Уэльс). В 1-м отмечаются некоторые кровепаразитарные болезни, передаваемые клещами; во 2-м — главным образом инфекции, передающиеся воздушно-капельным путём (например, болезнь слизистых оболочек). Поголовье с.-х. животных в Великобритания (государство) в целом благополучно в отношении наиболее опасных заболеваний (чума рогатого скота не регистрируется в стране с 1877, эпизодический лимфангоит лошадей с 1906, сап с 1908, перипневмония рогатого скота с 1898, бешенство с 1922, оспа овец с 1850). Отмечаются (1968) сибирская язва (210 очагов), псевдочума птиц (101 очаг), ящур (187 вспышек). Проблему представляют дерматит свиней (при котором смертность достигает 90% заболевших), болезнь Тешена, энзоотический аборт овец, скрейпи овец, лейкозы и некоторые др. заболевания. В западной части о. Великобритания, где климатические условия способствуют распространению фасциолёза, среди овец выявлено до 24% бациллоносителей некротического гепатита. Выщелоченность почвенного покрова приводит к недостатку в кормах и организме животных кальция; в отдельных районах отмечается недостаток меди и некоторых др. микроэлементов.

  В Великобритания (государство) около 5500 ветеринарных врачей (1968). Специалистов высшей квалификации готовят в 7 ветеринарных колледжах. Разработкой научных проблем ветеринарии занимаются почти 20 исследовательских центров; наиболее известные: институт болезней животных в Пербрайте, Мореданский НИИ, Хоутонская научно-исследовательская станция по болезням птиц. Ветеринарная служба находится в ведении министерства сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия. Её главная задача — защита страны от проникновения инфекционных болезней животных, которая строится на основе хорошо налаженной информации об эпизоотическом состоянии в различных странах мира, чёткой системы контроля за ввозом животных и продуктов животноводства.

  М. Г. Таршис.

Х. Просвещение

  В 1870 в Великобритания (государство) был принят первый закон по народному образованию, положивший начало государственной школьной системе. В соответствии с ним начальное обучение детей от 5 до 12 лет в элементарной школе объявлялось обязательным. В 1902 был издан закон, обязавший местные органы народного образования создавать государственные грамматические школы. В 1918 срок осязательного начального обучения был продлён до 14 лет. В соответствии с законом 1944 срок обязательного обучения продлён до 15 лет и неполная средняя школа объявлена обязательной. Этот закон лежит в основе функционирующей в настоящее время системы организации народного образования Великобритания (государство) (с незначительными различиями между Англией и Уэльсом; Шотландией; Северной Ирландией).

  Современная система народного образования состоит из трёх ступеней: начального, среднего и, так называемого, последующего образования. Дошкольное воспитание осуществляется в школах-яслях и дошкольных классах. В 1968 имелось около 600 государственных дошкольных учреждений (26 тыс. детей). Начальным образованием охватываются дети с 5 до 11 лет (в Шотландии — до 12 лет, в Северной Ирландии — до 13 лет). С 5 лет они посещают 2-летние школы для малышей, с 7 лет — начальные школы. По окончании начальной школы учащихся на основании тестовых испытаний распределяют по трём неравноценным типам средних школ: около 20% учащихся попадает в грамматическую школу со сроком обучения 5—7 лет, около 70% учащихся — в современную школу со сроком обучения 4, иногда 5 лет, около 5% учащихся —в техническую со сроком обучения 5, изредка 7 лет. С началом 50-х гг. создаётся новый тип средней школы — так называемая, единая, объединяющая программы всех 3 типов средних школ (число учащихся в этих школах не превышает 10%, срок обучения — 4; 5 и 7 лет). Существующие типы школ отличаются друг от друга не только учебными планами и программами, но и правами, предоставляемыми выпускникам. Основная задача грамматической школы — подготовка к поступлению в вуз. В старших классах проводится дифференциация учебных курсов; основные отделения — гуманитарное и естественно-математическое. В средних технических школах общеобразовательная подготовка сочетается с общетехнической, а часто и предпрофессиональной. Современная школа в основном тупиковая: лишь небольшая часть учащихся, закончив 5-летний курс обучения, имеет возможность после сдачи особых экзаменов перейти в старшие классы грамматической школы. В современной школе большое внимание уделяется практической подготовке. Примерно средних школ имеет раздельное обучение для девочек и мальчиков. Наряду с государственными (свыше 90% учащихся) существует большая сеть частных (так называемых «независимых») средних школ, из которых наиболее привилегированные — паблик скулз (Итон, Харроу, Уинчестер и др.). Всего в 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) работало 38,1 тыс. государственных школ с 9435 тыс. учащихся (8158 тыс. в Англии и Уэльсе, 947 тыс. в Шотландии, 330 тыс. в Северной Ирландии) и 394 тыс. учителей.

  Подготовка учителей для начальных и современных школ осуществляется в 3-годичных педагогических колледжах. В 1968/69 учебном году в них обучалось 125,9 тыс. чел. Преподавателей для грамматических школ готовят в университетах на специальных 1-годичных педагогических отделениях, куда принимают окончивших основной 3-годичный курс одного из факультетов университета. В 1968/69 учебном г. на 32 педагогических отделениях подготавливалось 6100 студентов.

  Ступень, так называемого, последующего образования включает общеобразовательные и профессиональные учебные заведения с полным и неполным учебным днём, а также различные курсы, предназначенные главным образом для работающей молодёжи. Низшее профессиональное образование осуществляется в системе фабрично-заводского ученичества (срок — 5 лет) и индивидуального обучения. Среднее профессиональное образование дают младшие отделения специальных колледжей (с 2-годичным курсом обучения): технические, художественные, коммерческие, домоводческие, сельскохозяйственные. Возраст учащихся обычно свыше 16 лет. Многие из колледжей имеют 4—5-годичные курсы обучения и дают образование, приближающееся к высшему. В 1967/68 учебном г. системой «последующего» образования было охвачено 3410 тыс. чел.; большая часть молодёжи занималась без отрыва от производства. К системе «последующего» образования относятся и учреждения по обслуживанию молодёжи во время досуга.

  Высшее образование осуществляется в университетах, колледжах и технических институтах (об организации учебного процесса в вузах Великобритания (государство) см. в ст. Высшее образование). В 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) было 44 университета (свыше 212 тыс. студентов и аспирантов), 8 политехнических институтов и 48 колледжей высшего образования (15,6 тыс. студентов). Крупнейшие университеты: Лондонский (основан в 1836), Кембриджский (основан в 1209), Оксфордский (основан в 1167), Эдинбургский (основан в 1583), университет Уэльса в Кардиффе (основан в 1893), университет Белфаста (основан в 1908). В послевоенные годы создан ряд новых университетов: Ноттингемский, Эссексский, Стратклайдский и др.

  Крупнейшие библиотеки: Библиотека Британского музея в Лондоне (основана в 1753), библиотека Оксфордского университета (библиотека Бодли, основана в 1602; свыше 2,8 млн. тт.), библиотека Кембриджского университета (около 3 млн. тт., свыше 12 тыс. рукописей), Национальная библиотека Уэльса в Кардиффе (основана в 1907; свыше 2 млн. тт.), Публичная библиотека Ланкашира (основана в 1924; 3,3 млн. тт.), Национальная библиотека Шотландии в Эдинбурге (основана в 1682; свыше 3 млн. тт.), библиотека Эдинбургского университета (свыше 1 млн. тт.), библиотека Лондонского университета (основана в 1838; свыше 850 тыс. тт.) и др.

  Главные музеи: Британский музей (основан в 1753), Британский музей естественной истории, Научный музей (1857; содержит уникальную коллекцию машин), Лондонский музей (1912), Национальная галерея (1824), Музей Виктории и Альберта (1852), галерея Тейт (1897), Национальная портретная галерея (1857) — все в Лондоне; Национальный музей Уэльса в Кардиффе (1907), мемориальный музей Шекспира в г. Стратфорд-он-Эйвон; Шотландский королевский музей (1854), Национальный музей шотландских редкостей (1780), Национальная галерея Шотландии (1859) — все в Эдинбурге.

  Великобритания (государство) П. Лапчинская.

  XI. Наука и научные учреждения

  1. ЕСТЕСТВЕННЫЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ В период раннего средневековья в Англии, как и в др. странах Европы, происходило первоначальное накопление сведений в разных областях знания, обусловленное развитием ремёсел, горнорудных промыслов и т.д. Общие представления о мире формировались в рамках церковных воззрений и систематизировались учёными монахами — П. Пилигримом, Бедой Достопочтенным и др.

  В 12—13 вв. возникли университеты Оксфордский и Кембриджский, первоначально как церковные учебные заведения, в которых господствовала схоластика. В 13 в. наметился отход от схоластики. Особую роль в этом сыграли труды философа и алхимика Роджера Бэкона — провозвестника европейской экспериментальной науки. Он изучал свойства селитры, нашёл способ приготовления чёрного пороха, описал ряд химических соединений.

  Важным стимулом научного прогресса в 15—16 вв. явилось участие Англии в Великих географических открытиях. В 1497—98 Дж. и С. Кабот открыли северо-восточное побережье Северной Америки; Х. Уиллоби и Р. Ченслер достигли устья Северной Двины (1553); Ф. Дрейк обследовал западное побережье Северной Америки и совершил (вслед за Магелланом) кругосветное путешествие. Стимулом научного прогресса в этот период было и развитие горнодобывающей промышленности (в особенности каменноугольной), металлургии и мануфактурного производства.

  Потребности мореплавания и производства благотворно сказались на развитии науки в Англии, в особенности астрономии и математики. В 1556 появилось руководство по астрономии «Замок знания» Р. Рекорда — врача и математика. Важное значение для развития математики имело изобретение логарифмов Дж. Непером. Первым в защиту теории Коперника в Англии выступил Дж. Ди — консультант по мореходству. В 1600 У. Гильберт впервые показал, что Земля является большим магнитом.

  Становление естествознания (17 — начало 19 вв.). В 17 в. центр научных исследований из Италии, а затем Франции и Голландии постепенно перемещается в Великобритания (государство), вступившую на путь капиталистического развития и ставшую к концу века сильнейшей морской державой. Организационным центром науки становится Лондонское королевское общество (1662). Оно разработало программу исследований, которая охватывала проблемы, поставленные, с одной стороны, практикой — мореплаванием (ориентировка в пространстве и времени, в особенности определение долготы; составление карт), военным делом (изучение движения снаряда в воздухе), металлургией, медициной и т.д.; с другой стороны — необходимостью выработать научный взгляд на природу, представшую в новом свете в результате коперниканской революции и Великих географических открытий. В 1675 создаётся Королевская обсерватория в Гринвиче.

  Философскую программу развития естествознания — методологию наук о природе сформулировал Ф. Бэкон, провозгласивший эксперимент и индуктивное обобщение результатов опыта главным методом познания природы. Влияние идей Бэкона на развитие английской науки было очень велико.

  Учёные 2-й половины 17 в. внесли вклад в разработку основ механики, оптики, химии, физиологии. Важнейшие научные открытия связаны с именами Р. Бойля, Р. Гука, У. Гарвея, И. Ньютона. В области экспериментальной физики это были, прежде всего, работы Гука и в особенности фундаментальные труды Ньютона по оптике. Ньютон создал корпускулярную теорию света, основываясь на которой, предложил объяснение открытой им дисперсии света. Опыты Бойля с пневматическим насосом, изготовленным при участии Гука, привели к установлению простейшей зависимости объёма газа от сжимающих его сил давления (см. Бойля — Мариотта закон). В механике Дж. Уоллисом и Ч. Реном были установлены законы удара твёрдых тел (шаров). Открытая Гуком зависимость между деформацией твёрдого тела (стержня) и приложенной к нему силой легла в дальнейшем в основу теории упругости (см. Гука закон).

Существенным шагом в развитии представлений о строении вещества была атомистическая концепция Бойля, отбросившего натурфилософское учение древних о 4 первичных элементах материи. Главная заслуга Бойля, родоначальника современной химии, — введение понятия химического элемента как химически не разлагаемой далее составной части тела и создание качественного анализа. Бойль разработал экспериментальный подход к изучению физических и химических явлений. Развитием работ Бойля явились исследования процессов горения, а также обжига металлов. Его последователь Дж. Мейоу заметил, что воздух содержит вещество, необходимое для горения; это было предвосхищением открытия кислорода.

  У. Гарвей — врач, анатом и физиолог, получивший образование в Италии, стал одним из основоположников физиологии животных. Ему принадлежит открытие кровообращения. Современником Гарвея был анатом Т. Уиллис. Гук усовершенствовал микроскоп и в своей «Микрографии» (1665) впервые описал клетки растений. Большое значение имели работы Дж. Рея по систематике животных, он ввёл понятие «вид».

  Английские естествоиспытатели внесли большой вклад в становление науки о Земле. Гук искал объяснение землетрясений и вулканизма, происхождения органических окаменелостей. Э. Галлей составил карту магнитных склонений и организовал научные экспедиции к берегам Америки и Африки. Он сделал также астрономическое открытие — обнаружил первую периодическую комету.

  Триумф английской науки 17 в. — создание основ теоретической механики вообще и небесной механики — теоретической базы астрономии того времени — в частности. Формулировка основных законов динамики и открытие закона всемирного тяготения обессмертили имя Ньютона. Создание динамики способствовало одному из величайших открытий в истории — открытию Ньютоном (независимо от Лейбница) дифференциального и интегрального исчислений.

  После крутого подъёма механика, физика и математика в Великобритания (государство) вступают в период спада. Одной из причин было влияние консервативных сторон ньютонианства (см. Ньютон). Так, английская математика 18 в., большинство представителей которой неотступно придерживалось методов и даже обозначений Ньютона, резко отставала от континентальной; выделялись лишь труды Б. Тейлора и особенно К. Маклорена по анализу бесконечно малых. На первый план выдвинулись химия, биология, география, а также наблюдательная астрономия. Это было обусловлено особенностями технического прогресса периода промышленного переворота и условиями, создавшимися при образовании Британской колониальной империи.

  В этот период Великобритания (государство) становится «родиной машин». В 1733 Дж. Уайет предложил прядильную машину, способную прясть «без помощи пальцев», в том же году Дж. Кей изобрёл механический («летающий») ткацкий челнок. Прядильная машина была усовершенствована Дж. Харгривсом и Р. Аркрайтом. Э. Картрайт в 1785 взял патент на сконструированный им ткацкий станок. Важный этап промышленного переворота — использование силы водяного пара в машинах. Начало этому положил ещё Т. Севери, запатентовавший в 1698 паровой насос для откачивания воды из шахт. Однако универсальным двигателем паровой двигатель стал лишь с появлением паровых машин двойного действия с непрерывным вращательным движением (патент Дж. Уатта, 1784). В 1802 Саймингтон построил пароход с кормовым гребным винтом.

  В 1803—04 Р. Тревитик построил паровоз, в 1825 Дж. Стефенсон — первую железную дорогу с паровой тягой. Последовательная замена дерева металлом в конструкциях машин повлекла развитие металлургии и машиностроения. Г. Корт разработал прокатный стан, а Г. Модели — суппорт. Паровой двигатель привлек внимание исследователей к изучению процесса горения.

  Английская химия 18 в. представлена крупнейшими в Европе учёными Дж. Блэком, Г. Кавендишем, Дж. Пристли. Они внесли важнейший вклад в изучение состава воздуха и процессов, происходящих при горении. Блэк открыл двуокись углерода, его ученик Д. Резерфорд — азот. Пристли и Кавендиш выделили кислород.

  Значительны заслуги английских учёных в развитии химии. В «Новой системе химической философии» (1808) Дж. Дальтон изложил начала атомной теории, основываясь на которой, он в 1802—08 открыл закон кратных отношений. Важным вкладом было исследование электрохимических явлений, открытие законов электролиза (Х. Дэви, Дж. Даниел, Т. Грэм, М. Фарадей).

  В 18 в. продолжался процесс накопления географических, биологических и геологических знаний. Экспедиции тщательно снаряжались; значительные результаты дали три кругосветных плавания Дж. Кука.

  Становление геологии в Великобритания (государство) началось с трудов Дж. Нидхема и Дж. Мичелла, описавшего осадочные формации страны. Родоначальник эдинбургской школы геологов Дж. Геттон дал первый теоретический синтез геологических знаний («Теория Земли», 1788—95) и положил начало плутоническому направлению в геологии.

  В Великобритания (государство) возникла биостратиграфия (У. Смит). В течение первых десятилетий 19 в. были выделены кембрийская, силурийская, девонская, каменноугольная системы (А. Седжвик, Р. Мурчисон, У. Филлипс, У. Конибир и др.).

  В биологии, наряду с исследованиями по систематике растений и животных, развивались и др. направления — анатомия и физиология. Тесно была связана с биологией деятельность врачей братьев Хантер. Дж. Хантер — один из создателей хирургической патологии. В медицинской науке большое место заняли способы борьбы с инфекциями (Э. Дженнер, Дж. Прингл и др.). Актуальной становится проблема изменяемости видов. В защиту эпигенеза и идеи изменяемости видов выступил Дж. Нидхем, ставивший опыты по самозарождению жизни (1743). Несмотря на ошибочность идей самозарождения, взгляды Нидхема о единстве законов природы и о превращении форм материи сыграли положительную роль в борьбе против метафизических представлений о постоянстве видов.

  В последней трети 18 века были достигнуты некоторые успехи и в физике, преимущественно в изучении электричества и теплоты. Дж. Блэк, один из основателей калориметрии, ввёл понятие скрытой теплоты плавления и испарения. Он был сторонником взглядов на теплоту, как на проявление особой невесомой субстанции — теплорода. Против этих воззрений выступил Б. Томпсон (граф Румфорд; создатель Королевского института, 1799).

  Весьма значительны в 18 в. успехи английской астрономии. Дж. Брадлей открыл аберрацию света. Крупнейший вклад в астрономию своего времени внёс Великобритания (государство) Гершель, впервые построивший мощные телескопы; ему принадлежит открытие Урана, его спутников и спутников Сатурна. Труды Гершеля по изучению строения Млечного Пути заложили начало звёздной астрономии.

  Усиление дифференциации естествознания обусловило появление научных обществ: математического (1707), ботанического (1721), линнеевского (1788); в бирмингемском «Лунном обществе» (1775) участвовали крупнейшие английские учёные (Э. Дарвин, А. Смит, Д. Юм и др.).

  Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>VIII. Вооружённые силы

  Вооружённые силы Великобритания (государство) состоят из сухопутных войск (армии), ВВС и ВМС; общая численность их в конце. 1970 составляла около 370 тыс. чел. Кроме того, имеются территориальные и резервные войска (свыше 56 тыс. чел.). Верховный главнокомандующий — король (королева), но его функции в руководстве вооруженными силами чисто формальны. Ответственность за подготовку страны к войне и за состояние вооруженных сил несут премьер-министр и кабинет министров, которому подчинены Комитет обороны и внешней политики и министерство обороны. Высшее руководство вооруженными силами осуществляет Комитет обороны, в состав которого входят: премьер-министр и министры обороны, внутренних дел, иностранных дел и по делам Содружества, финансов, техники. Министр обороны осуществляет непосредственное руководство вооруженными силами через заместителя министра по армии, ВВС и ВМС и через Штаб обороны. Основные органы министерства обороны: Совет обороны, Комитет начальников штабов, Штаб обороны и департаменты видов вооруженных сил. Совет обороны планирует строительство вооруженных сил, осуществляет руководство и контроль за их деятельностью. В его состав входят: министр обороны, государственный министр по делам обороны, заместитель министра по армии, ВВС и ВМС, председатель Комитета начальников штабов, начальники штабов видов вооруженных сил. Оперативное руководство вооруженными силами министр обороны осуществляет через Комитет начальников штабов и Штаб обороны, в составе которого имеются центральные управления (оперативное, перспективного планирования, планирования оперативных потребностей, разведывательное, связи) и которому подчиняются по оперативным вопросам штабы видов вооружённых сил. Комитеты советов обороны армии, ВВС и ВМС осуществляют руководство (через штабы и управления) деятельностью соответственных видов вооружённых сил. Великобритания (государство) — член агрессивного империалистического военного блока НАТО, Организации центрального договора (СЕНТО), СЕАТО и др. военных блоков.

  В мирное время традиционный способ комплектования вооруженных сил — вербовка добровольцев. В периоды 1-й и 2-й мировых войн вводилась обязательная воинская повинность. После 2-й мировой войны правительство продлило действие закона об обязательной воинской повинности и в 1948 впервые в истории Великобритания (государство) приняло закон о ней на мирное время. В январе 1961 воинская повинность была отменена и вооруженные силы стали комплектоваться исключительно путём вербовки добровольцев. Обычный контракт заключается на 22 года, краткосрочный — от 6 мес. до 12 лет.

  Сухопутные войска подразделяются на регулярную и территориальную (резерв 1-й очереди сухопутных войск) армии и резервы. Регулярная армия (около 174 тыс. чел. в 1970) состоит из стратегического командования (в метрополии), Британской Рейнской армии и отдельных полков и батальонов. В состав стратегического командования входят 2 дивизии, парашютная бригада и отдельные бронетанковые, артиллерийские и инженерные части, части связи и пехотные батальоны. Британская Рейнская армия состоит из 1-го корпуса, артиллерийской бригады, зенитной бригады и механизированной разведывательной группы. Соединения и части регулярной армии расположены в Великобритании, ФРГ, Западном Берлине, на Ближнем и Среднем Востоке, в Малайзии, Сингапуре, Сянгане (Гонконге), Гибралтаре и др. районах. Специально выделенные резервы сухопутных войск предназначены для усиления регулярной армии на европейском театре. В их боевом составе имеются парашютная бригада и бронетанковые, артиллерийские, инженерные части, батальоны связи и пехотные. Высшее оперативно-стратегическое объединение сухопутных войск на театре военных действий в военное время — группа армий. На вооружении армии состоит боевая техника английского и американского производства.

  Военно-воздушные силы (около 112 тыс. чел. в 1970) подразделяются на регулярные ВВС и резерв. Регулярные ВВС (около 900 боевых самолётов и несколько эскадрилий зенитных управляемых снарядов «Бладхаунд») состоят из авиационных командований в метрополии (ударного, авиационной поддержки) и заморских командований (в ФРГ, в Персидском заливе, на Ближнем и Дальнем Востоке). Главную силу ВВС составляет ударное командование (около 60 средних бомбардировщиков, 25 разведчиков, 90 патрульных самолётов, свыше 150 истребителей-перехватчиков и свыше 90 вертолётов). На вооружении состоят: стратегические бомбардировщики «Вулкан» В-2, разведчики «Виктор», «Канберра» и «Хантер», истребители ПВО «Лайтнинг», тактические истребители «Фантом», «Харриер» и «Хантер», транспортные самолёты «Британия», «Комета», «Белфаст», «Геркулес» и др.

  Военно-морские силы (около 84 тыс. чел. в 1970) состоят из военно-морского флота, авиации ВМС и морской пехоты. До 2-й мировой войны ВМС Великобритания (государство) занимали 1-е место среди флотов капиталистических государств. В ходе войны флот Великобритания (государство) количественно (по основным классам кораблей) вырос. Однако к концу войны и особенно в послевоенное время он оказался намного слабее флота США. В ВМС Великобритания (государство) имеются 2 флота (Западный и Дальневосточный) и 3 отдельные эскадры. Значительная часть боевого состава ВМС в мирное время находится за пределами метрополии и вместе с ВМС США образует ударный флот НАТО в Атлантике. В составе действующего и резервного флотов Великобритания (государство) (1969) 4 атомные подводные лодки-ракетоносца, 5 атомных торпедных подводных лодок, 4 ударных авианосца (наиболее крупные корабли этого класса — ударные авианосцы «Игл» и «Арк Ройял»), 3 крейсера типа «Тайгер», 10 эскадренных миноносцев, свыше 20 подводных лодок, 70 сторожевых кораблей, 2 десантных вертолётоносца, 2 десантно-вертолётных корабля-дока и др. Всего насчитывается свыше 220 боевых кораблей и большое число вспомогательных судов. Кроме того, строятся (1970) 3 атомные торпедные подводные лодки и 2 эскадренных миноносца. Основной ядерной ударной силой ВМС и вооруженных сил Великобритания (государство) в целом становятся атомные подводные лодки-ракетоносцы, имеющие на вооружении по 16 баллистических ракет американского производства «Поларис» А-3 с дальностью действия до 4,6 тыс. км. Авиация ВМС состоит из авианосной авиации и базовой морской авиации. Она имеет на вооружении тяжёлые штурмовики — носители ядерного оружия типа «Баканир», истребители-бомбардировщики типа «Симитер», разведчики «Нимрод» и др. Морская пехота организационно сведена в одну бригаду и 2 батальона. Основные базы флота: в метрополии — Росайт, Фаслейн, Лондондерри, Плимут, Портсмут, Портленд, Чатем; в Средиземном море — Гибралтар, Мальта; в Индийском океане — Бахрейнские и Мальдивские острова; в Тихом океане — Сянган (Гонконг), Сингапур.

  IX. Медико-географическая характеристика

  Медико-санитарное состояние и здравоохранение. В 1968 на 1000 жителей в Великобритания (государство) рождаемость составляла 17,0, общая смертность 11,7, детская смертность 18,5 на 1000 живорождённых. Средняя продолжительность жизни в 1968 у мужчин была 69, у женщин — 75 лет. В стране преобладают неинфекционные болезни. Наиболее частые причины смерти (в 1965, на 100 тыс. чел.): атеросклероз 317,6, нарушения мозгового кровообращения 163,6, злокачественные новообразования 152,0. Значительную проблему составляют болезни органов дыхания (чрезвычайно высока смертность от бронхитов и пневмоний; в Англии и Уэльсе от хронических бронхитов ежегодно умирает около 25 тыс. чел.). По природным условиям почти вся территория Великобритания (государство) благоприятна для здоровья человека. Как правило, наиболее высокие показатели смертности отмечаются в густонаселённых промышленных районах с пониженным уровнем жизни. Развитие городов оказывает существенное влияние на особенности патологии: рост числа хронических и острых заболеваний дыхательных путей в результате загрязнения атмосферного воздуха; профессиональные заболевания, включая пневмокониозы; травмы и несчастные случаи; психосоматические расстройства; возрастание доли сердечно-сосудистых болезней. Среди злокачественных новообразований значительную долю составляют заболевания желудочно-кишечного тракта. В Уэльсе смертность от рака желудка выше, чем в целом по стране, что частично объясняется исключительно низкой естественной радиоактивностью почв и вод. В Южном Уэльсе в долине р. Гламорган распространён эндемический зоб. На С. и Великобритания (государство) регистрируют случаи рассеянного склероза (заболеваемость 60 на 100 тыс. населения). За 60-е гг. заметно увеличилось число венерических заболеваний: основные очаги — крупные города (Лондон, Ливерпул, Бристоль, Бирмингем, Манчестер).

  Государственная служба здравоохранения была создана в 1948 в результате требований трудящихся. Общее руководство здравоохранением в Англии и Уэльсе осуществляет министерство здравоохранения и социального обеспечения, в Шотландии — Департамент здравоохранения, в Северной Ирландии — министерство здравоохранения и социального обслуживания. Все основные виды медицинской помощи оказываются бесплатно. С 1951 введены налог на каждый выписанный рецепт и частичная оплата за лечение зубов и зубное протезирование. Здравоохранение финансируется за счёт государственного бюджета (около 75%), а также за счёт страховых взносов (вносят застрахованный, предприниматель и государство), местных налогов и др.

  Больничную и специализированную амбулаторную помощь оказывают больницы под руководством больничных советов, находящихся в ведении государственной службы здравоохранения. В 1968 в Великобритания (государство) было 545,2 тыс. больничных коек (9,9 койки на 1000 жителей). В английских больницах существуют и платные палаты и койки. Общее число врачей в Великобритания (государство) в 1968 составляло 63,1 тыс. (1 врач на 840 жителей), из них 48 тыс. врачей работало в системе государственного здравоохранения; государственная служба здравоохранения располагала также 12,0 тыс. зубных врачей, 6,7 тыс. фармацевтов, 259 тыс. акушерок и медицинских сестёр. Подготовка врачей в Великобритания (государство) осуществляется в 27 медицинских школах. В 1968 в Великобритания (государство) насчитывалось 24,1 тыс. врачей так называемой общей практики, работающих в своих кабинетах по соглашению с государственной службой здравоохранения. Министерство здравоохранения, оплачивая услуги этих врачей (в зависимости от числа прикрепленных к врачу пациентов), лишь косвенно руководит их работой. Пациенты выбирают врача по своему желанию. В среднем, к врачу общей практики прикрепляют около 2500 чел.; помимо этого, врач имеет право обслуживать пациентов, которые сами оплачивают врачебные услуги.

  Профилактическая работа и уход за больными и нетрудоспособными являются функцией местных органов здравоохранения, находящихся в ведении местных органов самоуправления (советов графств и городов). Работа местных органов здравоохранения координируется министерством здравоохранения. Местные органы несут ответственность за проведение вакцинаций населения, за медицинское обслуживание матерей и детей (в том числе родовспоможение на дому), санитарное просвещение. Они организуют службы скорой помощи, дома для престарелых, уход за больными на дому, помощь лицам с психическими расстройствами, а также помощь в ведении домашнего хозяйства в случае болезни, родов и нетрудоспособности. Кроме того, в их функции входит создание центров здравоохранения (поликлиник). Мероприятия по контролю за водоснабжением и удалением отбросов, работа в области школьной и промышленной гигиены, санитарный контроль за продуктами питания и т.д. осуществляются министерствами жилищного строительства и местного самоуправления, образования и науки, сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия и др. Такая распылённость по различным ведомствам лечебного и санитарно-гигиенического дела затрудняет проведение единых государственных мероприятий, направленных на предупреждение заболеваний.

  На территории Великобритания (государство) расположены курорты Брайтон, Истборн, Богнор-Риджис, Борнмут, Торки, Бат, Бакстон и ряд лечебных местностей.

  З. И. Мартынова, И. И. Случевский.

Ветеринарное дело. В Великобритания (государство) выделяются 2 ветеринарно-географических района: гористый (Шотландия) и равнинно-холмистый (Англия, Уэльс). В 1-м отмечаются некоторые кровепаразитарные болезни, передаваемые клещами; во 2-м — главным образом инфекции, передающиеся воздушно-капельным путём (например, болезнь слизистых оболочек). Поголовье с.-х. животных в Великобритания (государство) в целом благополучно в отношении наиболее опасных заболеваний (чума рогатого скота не регистрируется в стране с 1877, эпизодический лимфангоит лошадей с 1906, сап с 1908, перипневмония рогатого скота с 1898, бешенство с 1922, оспа овец с 1850). Отмечаются (1968) сибирская язва (210 очагов), псевдочума птиц (101 очаг), ящур (187 вспышек). Проблему представляют дерматит свиней (при котором смертность достигает 90% заболевших), болезнь Тешена, энзоотический аборт овец, скрейпи овец, лейкозы и некоторые др. заболевания. В западной части о. Великобритания, где климатические условия способствуют распространению фасциолёза, среди овец выявлено до 24% бациллоносителей некротического гепатита. Выщелоченность почвенного покрова приводит к недостатку в кормах и организме животных кальция; в отдельных районах отмечается недостаток меди и некоторых др. микроэлементов.

  В Великобритания (государство) около 5500 ветеринарных врачей (1968). Специалистов высшей квалификации готовят в 7 ветеринарных колледжах. Разработкой научных проблем ветеринарии занимаются почти 20 исследовательских центров; наиболее известные: институт болезней животных в Пербрайте, Мореданский НИИ, Хоутонская научно-исследовательская станция по болезням птиц. Ветеринарная служба находится в ведении министерства сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия. Её главная задача — защита страны от проникновения инфекционных болезней животных, которая строится на основе хорошо налаженной информации об эпизоотическом состоянии в различных странах мира, чёткой системы контроля за ввозом животных и продуктов животноводства.

  М. Г. Таршис.

Х. Просвещение

  В 1870 в Великобритания (государство) был принят первый закон по народному образованию, положивший начало государственной школьной системе. В соответствии с ним начальное обучение детей от 5 до 12 лет в элементарной школе объявлялось обязательным. В 1902 был издан закон, обязавший местные органы народного образования создавать государственные грамматические школы. В 1918 срок осязательного начального обучения был продлён до 14 лет. В соответствии с законом 1944 срок обязательного обучения продлён до 15 лет и неполная средняя школа объявлена обязательной. Этот закон лежит в основе функционирующей в настоящее время системы организации народного образования Великобритания (государство) (с незначительными различиями между Англией и Уэльсом; Шотландией; Северной Ирландией).

  Современная система народного образования состоит из трёх ступеней: начального, среднего и, так называемого, последующего образования. Дошкольное воспитание осуществляется в школах-яслях и дошкольных классах. В 1968 имелось около 600 государственных дошкольных учреждений (26 тыс. детей). Начальным образованием охватываются дети с 5 до 11 лет (в Шотландии — до 12 лет, в Северной Ирландии — до 13 лет). С 5 лет они посещают 2-летние школы для малышей, с 7 лет — начальные школы. По окончании начальной школы учащихся на основании тестовых испытаний распределяют по трём неравноценным типам средних школ: около 20% учащихся попадает в грамматическую школу со сроком обучения 5—7 лет, около 70% учащихся — в современную школу со сроком обучения 4, иногда 5 лет, около 5% учащихся —в техническую со сроком обучения 5, изредка 7 лет. С началом 50-х гг. создаётся новый тип средней школы — так называемая, единая, объединяющая программы всех 3 типов средних школ (число учащихся в этих школах не превышает 10%, срок обучения — 4; 5 и 7 лет). Существующие типы школ отличаются друг от друга не только учебными планами и программами, но и правами, предоставляемыми выпускникам. Основная задача грамматической школы — подготовка к поступлению в вуз. В старших классах проводится дифференциация учебных курсов; основные отделения — гуманитарное и естественно-математическое. В средних технических школах общеобразовательная подготовка сочетается с общетехнической, а часто и предпрофессиональной. Современная школа в основном тупиковая: лишь небольшая часть учащихся, закончив 5-летний курс обучения, имеет возможность после сдачи особых экзаменов перейти в старшие классы грамматической школы. В современной школе большое внимание уделяется практической подготовке. Примерно средних школ имеет раздельное обучение для девочек и мальчиков. Наряду с государственными (свыше 90% учащихся) существует большая сеть частных (так называемых «независимых») средних школ, из которых наиболее привилегированные — паблик скулз (Итон, Харроу, Уинчестер и др.). Всего в 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) работало 38,1 тыс. государственных школ с 9435 тыс. учащихся (8158 тыс. в Англии и Уэльсе, 947 тыс. в Шотландии, 330 тыс. в Северной Ирландии) и 394 тыс. учителей.

  Подготовка учителей для начальных и современных школ осуществляется в 3-годичных педагогических колледжах. В 1968/69 учебном году в них обучалось 125,9 тыс. чел. Преподавателей для грамматических школ готовят в университетах на специальных 1-годичных педагогических отделениях, куда принимают окончивших основной 3-годичный курс одного из факультетов университета. В 1968/69 учебном г. на 32 педагогических отделениях подготавливалось 6100 студентов.

  Ступень, так называемого, последующего образования включает общеобразовательные и профессиональные учебные заведения с полным и неполным учебным днём, а также различные курсы, предназначенные главным образом для работающей молодёжи. Низшее профессиональное образование осуществляется в системе фабрично-заводского ученичества (срок — 5 лет) и индивидуального обучения. Среднее профессиональное образование дают младшие отделения специальных колледжей (с 2-годичным курсом обучения): технические, художественные, коммерческие, домоводческие, сельскохозяйственные. Возраст учащихся обычно свыше 16 лет. Многие из колледжей имеют 4—5-годичные курсы обучения и дают образование, приближающееся к высшему. В 1967/68 учебном г. системой «последующего» образования было охвачено 3410 тыс. чел.; большая часть молодёжи занималась без отрыва от производства. К системе «последующего» образования относятся и учреждения по обслуживанию молодёжи во время досуга.

  Высшее образование осуществляется в университетах, колледжах и технических институтах (об организации учебного процесса в вузах Великобритания (государство) см. в ст. Высшее образование). В 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) было 44 университета (свыше 212 тыс. студентов и аспирантов), 8 политехнических институтов и 48 колледжей высшего образования (15,6 тыс. студентов). Крупнейшие университеты: Лондонский (основан в 1836), Кембриджский (основан в 1209), Оксфордский (основан в 1167), Эдинбургский (основан в 1583), университет Уэльса в Кардиффе (основан в 1893), университет Белфаста (основан в 1908). В послевоенные годы создан ряд новых университетов: Ноттингемский, Эссексский, Стратклайдский и др.

  Крупнейшие библиотеки: Библиотека Британского музея в Лондоне (основана в 1753), библиотека Оксфордского университета (библиотека Бодли, основана в 1602; свыше 2,8 млн. тт.), библиотека Кембриджского университета (около 3 млн. тт., свыше 12 тыс. рукописей), Национальная библиотека Уэльса в Кардиффе (основана в 1907; свыше 2 млн. тт.), Публичная библиотека Ланкашира (основана в 1924; 3,3 млн. тт.), Национальная библиотека Шотландии в Эдинбурге (основана в 1682; свыше 3 млн. тт.), библиотека Эдинбургского университета (свыше 1 млн. тт.), библиотека Лондонского университета (основана в 1838; свыше 850 тыс. тт.) и др.

  Главные музеи: Британский музей (основан в 1753), Британский музей естественной истории, Научный музей (1857; содержит уникальную коллекцию машин), Лондонский музей (1912), Национальная галерея (1824), Музей Виктории и Альберта (1852), галерея Тейт (1897), Национальная портретная галерея (1857) — все в Лондоне; Национальный музей Уэльса в Кардиффе (1907), мемориальный музей Шекспира в г. Стратфорд-он-Эйвон; Шотландский королевский музей (1854), Национальный музей шотландских редкостей (1780), Национальная галерея Шотландии (1859) — все в Эдинбурге.

  Великобритания (государство) П. Лапчинская.

  XI. Наука и научные учреждения

  1. ЕСТЕСТВЕННЫЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ В период раннего средневековья в Англии, как и в др. странах Европы, происходило первоначальное накопление сведений в разных областях знания, обусловленное развитием ремёсел, горнорудных промыслов и т.д. Общие представления о мире формировались в рамках церковных воззрений и систематизировались учёными монахами — П. Пилигримом, Бедой Достопочтенным и др.

  В 12—13 вв. возникли университеты Оксфордский и Кембриджский, первоначально как церковные учебные заведения, в которых господствовала схоластика. В 13 в. наметился отход от схоластики. Особую роль в этом сыграли труды философа и алхимика Роджера Бэкона — провозвестника европейской экспериментальной науки. Он изучал свойства селитры, нашёл способ приготовления чёрного пороха, описал ряд химических соединений.

  Важным стимулом научного прогресса в 15—16 вв. явилось участие Англии в Великих географических открытиях. В 1497—98 Дж. и С. Кабот открыли северо-восточное побережье Северной Америки; Х. Уиллоби и Р. Ченслер достигли устья Северной Двины (1553); Ф. Дрейк обследовал западное побережье Северной Америки и совершил (вслед за Магелланом) кругосветное путешествие. Стимулом научного прогресса в этот период было и развитие горнодобывающей промышленности (в особенности каменноугольной), металлургии и мануфактурного производства.

  Потребности мореплавания и производства благотворно сказались на развитии науки в Англии, в особенности астрономии и математики. В 1556 появилось руководство по астрономии «Замок знания» Р. Рекорда — врача и математика. Важное значение для развития математики имело изобретение логарифмов Дж. Непером. Первым в защиту теории Коперника в Англии выступил Дж. Ди — консультант по мореходству. В 1600 У. Гильберт впервые показал, что Земля является большим магнитом.

  Становление естествознания (17 — начало 19 вв.). В 17 в. центр научных исследований из Италии, а затем Франции и Голландии постепенно перемещается в Великобритания (государство), вступившую на путь капиталистического развития и ставшую к концу века сильнейшей морской державой. Организационным центром науки становится Лондонское королевское общество (1662). Оно разработало программу исследований, которая охватывала проблемы, поставленные, с одной стороны, практикой — мореплаванием (ориентировка в пространстве и времени, в особенности определение долготы; составление карт), военным делом (изучение движения снаряда в воздухе), металлургией, медициной и т.д.; с другой стороны — необходимостью выработать научный взгляд на природу, представшую в новом свете в результате коперниканской революции и Великих географических открытий. В 1675 создаётся Королевская обсерватория в Гринвиче.

  Философскую программу развития естествознания — методологию наук о природе сформулировал Ф. Бэкон, провозгласивший эксперимент и индуктивное обобщение результатов опыта главным методом познания природы. Влияние идей Бэкона на развитие английской науки было очень велико.

  Учёные 2-й половины 17 в. внесли вклад в разработку основ механики, оптики, химии, физиологии. Важнейшие научные открытия связаны с именами Р. Бойля, Р. Гука, У. Гарвея, И. Ньютона. В области экспериментальной физики это были, прежде всего, работы Гука и в особенности фундаментальные труды Ньютона по оптике. Ньютон создал корпускулярную теорию света, основываясь на которой, предложил объяснение открытой им дисперсии света. Опыты Бойля с пневматическим насосом, изготовленным при участии Гука, привели к установлению простейшей зависимости объёма газа от сжимающих его сил давления (см. Бойля — Мариотта закон). В механике Дж. Уоллисом и Ч. Реном были установлены законы удара твёрдых тел (шаров). Открытая Гуком зависимость между деформацией твёрдого тела (стержня) и приложенной к нему силой легла в дальнейшем в основу теории упругости (см. Гука закон).

Существенным шагом в развитии представлений о строении вещества была атомистическая концепция Бойля, отбросившего натурфилософское учение древних о 4 первичных элементах материи. Главная заслуга Бойля, родоначальника современной химии, — введение понятия химического элемента как химически не разлагаемой далее составной части тела и создание качественного анализа. Бойль разработал экспериментальный подход к изучению физических и химических явлений. Развитием работ Бойля явились исследования процессов горения, а также обжига металлов. Его последователь Дж. Мейоу заметил, что воздух содержит вещество, необходимое для горения; это было предвосхищением открытия кислорода.

  У. Гарвей — врач, анатом и физиолог, получивший образование в Италии, стал одним из основоположников физиологии животных. Ему принадлежит открытие кровообращения. Современником Гарвея был анатом Т. Уиллис. Гук усовершенствовал микроскоп и в своей «Микрографии» (1665) впервые описал клетки растений. Большое значение имели работы Дж. Рея по систематике животных, он ввёл понятие «вид».

  Английские естествоиспытатели внесли большой вклад в становление науки о Земле. Гук искал объяснение землетрясений и вулканизма, происхождения органических окаменелостей. Э. Галлей составил карту магнитных склонений и организовал научные экспедиции к берегам Америки и Африки. Он сделал также астрономическое открытие — обнаружил первую периодическую комету.

  Триумф английской науки 17 в. — создание основ теоретической механики вообще и небесной механики — теоретической базы астрономии того времени — в частности. Формулировка основных законов динамики и открытие закона всемирного тяготения обессмертили имя Ньютона. Создание динамики способствовало одному из величайших открытий в истории — открытию Ньютоном (независимо от Лейбница) дифференциального и интегрального исчислений.

  После крутого подъёма механика, физика и математика в Великобритания (государство) вступают в период спада. Одной из причин было влияние консервативных сторон ньютонианства (см. Ньютон). Так, английская математика 18 в., большинство представителей которой неотступно придерживалось методов и даже обозначений Ньютона, резко отставала от континентальной; выделялись лишь труды Б. Тейлора и особенно К. Маклорена по анализу бесконечно малых. На первый план выдвинулись химия, биология, география, а также наблюдательная астрономия. Это было обусловлено особенностями технического прогресса периода промышленного переворота и условиями, создавшимися при образовании Британской колониальной империи.

  В этот период Великобритания (государство) становится «родиной машин». В 1733 Дж. Уайет предложил прядильную машину, способную прясть «без помощи пальцев», в том же году Дж. Кей изобрёл механический («летающий») ткацкий челнок. Прядильная машина была усовершенствована Дж. Харгривсом и Р. Аркрайтом. Э. Картрайт в 1785 взял патент на сконструированный им ткацкий станок. Важный этап промышленного переворота — использование силы водяного пара в машинах. Начало этому положил ещё Т. Севери, запатентовавший в 1698 паровой насос для откачивания воды из шахт. Однако универсальным двигателем паровой двигатель стал лишь с появлением паровых машин двойного действия с непрерывным вращательным движением (патент Дж. Уатта, 1784). В 1802 Саймингтон построил пароход с кормовым гребным винтом.

  В 1803—04 Р. Тревитик построил паровоз, в 1825 Дж. Стефенсон — первую железную дорогу с паровой тягой. Последовательная замена дерева металлом в конструкциях машин повлекла развитие металлургии и машиностроения. Г. Корт разработал прокатный стан, а Г. Модели — суппорт. Паровой двигатель привлек внимание исследователей к изучению процесса горения.

  Английская химия 18 в. представлена крупнейшими в Европе учёными Дж. Блэком, Г. Кавендишем, Дж. Пристли. Они внесли важнейший вклад в изучение состава воздуха и процессов, происходящих при горении. Блэк открыл двуокись углерода, его ученик Д. Резерфорд — азот. Пристли и Кавендиш выделили кислород.

  Значительны заслуги английских учёных в развитии химии. В «Новой системе химической философии» (1808) Дж. Дальтон изложил начала атомной теории, основываясь на которой, он в 1802—08 открыл закон кратных отношений. Важным вкладом было исследование электрохимических явлений, открытие законов электролиза (Х. Дэви, Дж. Даниел, Т. Грэм, М. Фарадей).

  В 18 в. продолжался процесс накопления географических, биологических и геологических знаний. Экспедиции тщательно снаряжались; значительные результаты дали три кругосветных плавания Дж. Кука.

  Становление геологии в Великобритания (государство) началось с трудов Дж. Нидхема и Дж. Мичелла, описавшего осадочные формации страны. Родоначальник эдинбургской школы геологов Дж. Геттон дал первый теоретический синтез геологических знаний («Теория Земли», 1788—95) и положил начало плутоническому направлению в геологии.

  В Великобритания (государство) возникла биостратиграфия (У. Смит). В течение первых десятилетий 19 в. были выделены кембрийская, силурийская, девонская, каменноугольная системы (А. Седжвик, Р. Мурчисон, У. Филлипс, У. Конибир и др.).

  В биологии, наряду с исследованиями по систематике растений и животных, развивались и др. направления — анатомия и физиология. Тесно была связана с биологией деятельность врачей братьев Хантер. Дж. Хантер — один из создателей хирургической патологии. В медицинской науке большое место заняли способы борьбы с инфекциями (Э. Дженнер, Дж. Прингл и др.). Актуальной становится проблема изменяемости видов. В защиту эпигенеза и идеи изменяемости видов выступил Дж. Нидхем, ставивший опыты по самозарождению жизни (1743). Несмотря на ошибочность идей самозарождения, взгляды Нидхема о единстве законов природы и о превращении форм материи сыграли положительную роль в борьбе против метафизических представлений о постоянстве видов.

  В последней трети 18 века были достигнуты некоторые успехи и в физике, преимущественно в изучении электричества и теплоты. Дж. Блэк, один из основателей калориметрии, ввёл понятие скрытой теплоты плавления и испарения. Он был сторонником взглядов на теплоту, как на проявление особой невесомой субстанции — теплорода. Против этих воззрений выступил Б. Томпсон (граф Румфорд; создатель Королевского института, 1799).

  Весьма значительны в 18 в. успехи английской астрономии. Дж. Брадлей открыл аберрацию света. Крупнейший вклад в астрономию своего времени внёс Великобритания (государство) Гершель, впервые построивший мощные телескопы; ему принадлежит открытие Урана, его спутников и спутников Сатурна. Труды Гершеля по изучению строения Млечного Пути заложили начало звёздной астрономии.

  Усиление дифференциации естествознания обусловило появление научных обществ: математического (1707), ботанического (1721), линнеевского (1788); в бирмингемском «Лунном обществе» (1775) участвовали крупнейшие английские учёные (Э. Дарвин, А. Смит, Д. Юм и др.).

  Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>IX. Медико-географическая характеристика

  Медико-санитарное состояние и здравоохранение. В 1968 на 1000 жителей в Великобритания (государство) рождаемость составляла 17,0, общая смертность 11,7, детская смертность 18,5 на 1000 живорождённых. Средняя продолжительность жизни в 1968 у мужчин была 69, у женщин — 75 лет. В стране преобладают неинфекционные болезни. Наиболее частые причины смерти (в 1965, на 100 тыс. чел.): атеросклероз 317,6, нарушения мозгового кровообращения 163,6, злокачественные новообразования 152,0. Значительную проблему составляют болезни органов дыхания (чрезвычайно высока смертность от бронхитов и пневмоний; в Англии и Уэльсе от хронических бронхитов ежегодно умирает около 25 тыс. чел.). По природным условиям почти вся территория Великобритания (государство) благоприятна для здоровья человека. Как правило, наиболее высокие показатели смертности отмечаются в густонаселённых промышленных районах с пониженным уровнем жизни. Развитие городов оказывает существенное влияние на особенности патологии: рост числа хронических и острых заболеваний дыхательных путей в результате загрязнения атмосферного воздуха; профессиональные заболевания, включая пневмокониозы; травмы и несчастные случаи; психосоматические расстройства; возрастание доли сердечно-сосудистых болезней. Среди злокачественных новообразований значительную долю составляют заболевания желудочно-кишечного тракта. В Уэльсе смертность от рака желудка выше, чем в целом по стране, что частично объясняется исключительно низкой естественной радиоактивностью почв и вод. В Южном Уэльсе в долине р. Гламорган распространён эндемический зоб. На С. и Великобритания (государство) регистрируют случаи рассеянного склероза (заболеваемость 60 на 100 тыс. населения). За 60-е гг. заметно увеличилось число венерических заболеваний: основные очаги — крупные города (Лондон, Ливерпул, Бристоль, Бирмингем, Манчестер).

  Государственная служба здравоохранения была создана в 1948 в результате требований трудящихся. Общее руководство здравоохранением в Англии и Уэльсе осуществляет министерство здравоохранения и социального обеспечения, в Шотландии — Департамент здравоохранения, в Северной Ирландии — министерство здравоохранения и социального обслуживания. Все основные виды медицинской помощи оказываются бесплатно. С 1951 введены налог на каждый выписанный рецепт и частичная оплата за лечение зубов и зубное протезирование. Здравоохранение финансируется за счёт государственного бюджета (около 75%), а также за счёт страховых взносов (вносят застрахованный, предприниматель и государство), местных налогов и др.

  Больничную и специализированную амбулаторную помощь оказывают больницы под руководством больничных советов, находящихся в ведении государственной службы здравоохранения. В 1968 в Великобритания (государство) было 545,2 тыс. больничных коек (9,9 койки на 1000 жителей). В английских больницах существуют и платные палаты и койки. Общее число врачей в Великобритания (государство) в 1968 составляло 63,1 тыс. (1 врач на 840 жителей), из них 48 тыс. врачей работало в системе государственного здравоохранения; государственная служба здравоохранения располагала также 12,0 тыс. зубных врачей, 6,7 тыс. фармацевтов, 259 тыс. акушерок и медицинских сестёр. Подготовка врачей в Великобритания (государство) осуществляется в 27 медицинских школах. В 1968 в Великобритания (государство) насчитывалось 24,1 тыс. врачей так называемой общей практики, работающих в своих кабинетах по соглашению с государственной службой здравоохранения. Министерство здравоохранения, оплачивая услуги этих врачей (в зависимости от числа прикрепленных к врачу пациентов), лишь косвенно руководит их работой. Пациенты выбирают врача по своему желанию. В среднем, к врачу общей практики прикрепляют около 2500 чел.; помимо этого, врач имеет право обслуживать пациентов, которые сами оплачивают врачебные услуги.

  Профилактическая работа и уход за больными и нетрудоспособными являются функцией местных органов здравоохранения, находящихся в ведении местных органов самоуправления (советов графств и городов). Работа местных органов здравоохранения координируется министерством здравоохранения. Местные органы несут ответственность за проведение вакцинаций населения, за медицинское обслуживание матерей и детей (в том числе родовспоможение на дому), санитарное просвещение. Они организуют службы скорой помощи, дома для престарелых, уход за больными на дому, помощь лицам с психическими расстройствами, а также помощь в ведении домашнего хозяйства в случае болезни, родов и нетрудоспособности. Кроме того, в их функции входит создание центров здравоохранения (поликлиник). Мероприятия по контролю за водоснабжением и удалением отбросов, работа в области школьной и промышленной гигиены, санитарный контроль за продуктами питания и т.д. осуществляются министерствами жилищного строительства и местного самоуправления, образования и науки, сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия и др. Такая распылённость по различным ведомствам лечебного и санитарно-гигиенического дела затрудняет проведение единых государственных мероприятий, направленных на предупреждение заболеваний.

  На территории Великобритания (государство) расположены курорты Брайтон, Истборн, Богнор-Риджис, Борнмут, Торки, Бат, Бакстон и ряд лечебных местностей.

  З. И. Мартынова, И. И. Случевский.

Ветеринарное дело. В Великобритания (государство) выделяются 2 ветеринарно-географических района: гористый (Шотландия) и равнинно-холмистый (Англия, Уэльс). В 1-м отмечаются некоторые кровепаразитарные болезни, передаваемые клещами; во 2-м — главным образом инфекции, передающиеся воздушно-капельным путём (например, болезнь слизистых оболочек). Поголовье с.-х. животных в Великобритания (государство) в целом благополучно в отношении наиболее опасных заболеваний (чума рогатого скота не регистрируется в стране с 1877, эпизодический лимфангоит лошадей с 1906, сап с 1908, перипневмония рогатого скота с 1898, бешенство с 1922, оспа овец с 1850). Отмечаются (1968) сибирская язва (210 очагов), псевдочума птиц (101 очаг), ящур (187 вспышек). Проблему представляют дерматит свиней (при котором смертность достигает 90% заболевших), болезнь Тешена, энзоотический аборт овец, скрейпи овец, лейкозы и некоторые др. заболевания. В западной части о. Великобритания, где климатические условия способствуют распространению фасциолёза, среди овец выявлено до 24% бациллоносителей некротического гепатита. Выщелоченность почвенного покрова приводит к недостатку в кормах и организме животных кальция; в отдельных районах отмечается недостаток меди и некоторых др. микроэлементов.

  В Великобритания (государство) около 5500 ветеринарных врачей (1968). Специалистов высшей квалификации готовят в 7 ветеринарных колледжах. Разработкой научных проблем ветеринарии занимаются почти 20 исследовательских центров; наиболее известные: институт болезней животных в Пербрайте, Мореданский НИИ, Хоутонская научно-исследовательская станция по болезням птиц. Ветеринарная служба находится в ведении министерства сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия. Её главная задача — защита страны от проникновения инфекционных болезней животных, которая строится на основе хорошо налаженной информации об эпизоотическом состоянии в различных странах мира, чёткой системы контроля за ввозом животных и продуктов животноводства.

  М. Г. Таршис.

Х. Просвещение

  В 1870 в Великобритания (государство) был принят первый закон по народному образованию, положивший начало государственной школьной системе. В соответствии с ним начальное обучение детей от 5 до 12 лет в элементарной школе объявлялось обязательным. В 1902 был издан закон, обязавший местные органы народного образования создавать государственные грамматические школы. В 1918 срок осязательного начального обучения был продлён до 14 лет. В соответствии с законом 1944 срок обязательного обучения продлён до 15 лет и неполная средняя школа объявлена обязательной. Этот закон лежит в основе функционирующей в настоящее время системы организации народного образования Великобритания (государство) (с незначительными различиями между Англией и Уэльсом; Шотландией; Северной Ирландией).

  Современная система народного образования состоит из трёх ступеней: начального, среднего и, так называемого, последующего образования. Дошкольное воспитание осуществляется в школах-яслях и дошкольных классах. В 1968 имелось около 600 государственных дошкольных учреждений (26 тыс. детей). Начальным образованием охватываются дети с 5 до 11 лет (в Шотландии — до 12 лет, в Северной Ирландии — до 13 лет). С 5 лет они посещают 2-летние школы для малышей, с 7 лет — начальные школы. По окончании начальной школы учащихся на основании тестовых испытаний распределяют по трём неравноценным типам средних школ: около 20% учащихся попадает в грамматическую школу со сроком обучения 5—7 лет, около 70% учащихся — в современную школу со сроком обучения 4, иногда 5 лет, около 5% учащихся —в техническую со сроком обучения 5, изредка 7 лет. С началом 50-х гг. создаётся новый тип средней школы — так называемая, единая, объединяющая программы всех 3 типов средних школ (число учащихся в этих школах не превышает 10%, срок обучения — 4; 5 и 7 лет). Существующие типы школ отличаются друг от друга не только учебными планами и программами, но и правами, предоставляемыми выпускникам. Основная задача грамматической школы — подготовка к поступлению в вуз. В старших классах проводится дифференциация учебных курсов; основные отделения — гуманитарное и естественно-математическое. В средних технических школах общеобразовательная подготовка сочетается с общетехнической, а часто и предпрофессиональной. Современная школа в основном тупиковая: лишь небольшая часть учащихся, закончив 5-летний курс обучения, имеет возможность после сдачи особых экзаменов перейти в старшие классы грамматической школы. В современной школе большое внимание уделяется практической подготовке. Примерно средних школ имеет раздельное обучение для девочек и мальчиков. Наряду с государственными (свыше 90% учащихся) существует большая сеть частных (так называемых «независимых») средних школ, из которых наиболее привилегированные — паблик скулз (Итон, Харроу, Уинчестер и др.). Всего в 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) работало 38,1 тыс. государственных школ с 9435 тыс. учащихся (8158 тыс. в Англии и Уэльсе, 947 тыс. в Шотландии, 330 тыс. в Северной Ирландии) и 394 тыс. учителей.

  Подготовка учителей для начальных и современных школ осуществляется в 3-годичных педагогических колледжах. В 1968/69 учебном году в них обучалось 125,9 тыс. чел. Преподавателей для грамматических школ готовят в университетах на специальных 1-годичных педагогических отделениях, куда принимают окончивших основной 3-годичный курс одного из факультетов университета. В 1968/69 учебном г. на 32 педагогических отделениях подготавливалось 6100 студентов.

  Ступень, так называемого, последующего образования включает общеобразовательные и профессиональные учебные заведения с полным и неполным учебным днём, а также различные курсы, предназначенные главным образом для работающей молодёжи. Низшее профессиональное образование осуществляется в системе фабрично-заводского ученичества (срок — 5 лет) и индивидуального обучения. Среднее профессиональное образование дают младшие отделения специальных колледжей (с 2-годичным курсом обучения): технические, художественные, коммерческие, домоводческие, сельскохозяйственные. Возраст учащихся обычно свыше 16 лет. Многие из колледжей имеют 4—5-годичные курсы обучения и дают образование, приближающееся к высшему. В 1967/68 учебном г. системой «последующего» образования было охвачено 3410 тыс. чел.; большая часть молодёжи занималась без отрыва от производства. К системе «последующего» образования относятся и учреждения по обслуживанию молодёжи во время досуга.

  Высшее образование осуществляется в университетах, колледжах и технических институтах (об организации учебного процесса в вузах Великобритания (государство) см. в ст. Высшее образование). В 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) было 44 университета (свыше 212 тыс. студентов и аспирантов), 8 политехнических институтов и 48 колледжей высшего образования (15,6 тыс. студентов). Крупнейшие университеты: Лондонский (основан в 1836), Кембриджский (основан в 1209), Оксфордский (основан в 1167), Эдинбургский (основан в 1583), университет Уэльса в Кардиффе (основан в 1893), университет Белфаста (основан в 1908). В послевоенные годы создан ряд новых университетов: Ноттингемский, Эссексский, Стратклайдский и др.

  Крупнейшие библиотеки: Библиотека Британского музея в Лондоне (основана в 1753), библиотека Оксфордского университета (библиотека Бодли, основана в 1602; свыше 2,8 млн. тт.), библиотека Кембриджского университета (около 3 млн. тт., свыше 12 тыс. рукописей), Национальная библиотека Уэльса в Кардиффе (основана в 1907; свыше 2 млн. тт.), Публичная библиотека Ланкашира (основана в 1924; 3,3 млн. тт.), Национальная библиотека Шотландии в Эдинбурге (основана в 1682; свыше 3 млн. тт.), библиотека Эдинбургского университета (свыше 1 млн. тт.), библиотека Лондонского университета (основана в 1838; свыше 850 тыс. тт.) и др.

  Главные музеи: Британский музей (основан в 1753), Британский музей естественной истории, Научный музей (1857; содержит уникальную коллекцию машин), Лондонский музей (1912), Национальная галерея (1824), Музей Виктории и Альберта (1852), галерея Тейт (1897), Национальная портретная галерея (1857) — все в Лондоне; Национальный музей Уэльса в Кардиффе (1907), мемориальный музей Шекспира в г. Стратфорд-он-Эйвон; Шотландский королевский музей (1854), Национальный музей шотландских редкостей (1780), Национальная галерея Шотландии (1859) — все в Эдинбурге.

  Великобритания (государство) П. Лапчинская.

  XI. Наука и научные учреждения

  1. ЕСТЕСТВЕННЫЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ В период раннего средневековья в Англии, как и в др. странах Европы, происходило первоначальное накопление сведений в разных областях знания, обусловленное развитием ремёсел, горнорудных промыслов и т.д. Общие представления о мире формировались в рамках церковных воззрений и систематизировались учёными монахами — П. Пилигримом, Бедой Достопочтенным и др.

  В 12—13 вв. возникли университеты Оксфордский и Кембриджский, первоначально как церковные учебные заведения, в которых господствовала схоластика. В 13 в. наметился отход от схоластики. Особую роль в этом сыграли труды философа и алхимика Роджера Бэкона — провозвестника европейской экспериментальной науки. Он изучал свойства селитры, нашёл способ приготовления чёрного пороха, описал ряд химических соединений.

  Важным стимулом научного прогресса в 15—16 вв. явилось участие Англии в Великих географических открытиях. В 1497—98 Дж. и С. Кабот открыли северо-восточное побережье Северной Америки; Х. Уиллоби и Р. Ченслер достигли устья Северной Двины (1553); Ф. Дрейк обследовал западное побережье Северной Америки и совершил (вслед за Магелланом) кругосветное путешествие. Стимулом научного прогресса в этот период было и развитие горнодобывающей промышленности (в особенности каменноугольной), металлургии и мануфактурного производства.

  Потребности мореплавания и производства благотворно сказались на развитии науки в Англии, в особенности астрономии и математики. В 1556 появилось руководство по астрономии «Замок знания» Р. Рекорда — врача и математика. Важное значение для развития математики имело изобретение логарифмов Дж. Непером. Первым в защиту теории Коперника в Англии выступил Дж. Ди — консультант по мореходству. В 1600 У. Гильберт впервые показал, что Земля является большим магнитом.

  Становление естествознания (17 — начало 19 вв.). В 17 в. центр научных исследований из Италии, а затем Франции и Голландии постепенно перемещается в Великобритания (государство), вступившую на путь капиталистического развития и ставшую к концу века сильнейшей морской державой. Организационным центром науки становится Лондонское королевское общество (1662). Оно разработало программу исследований, которая охватывала проблемы, поставленные, с одной стороны, практикой — мореплаванием (ориентировка в пространстве и времени, в особенности определение долготы; составление карт), военным делом (изучение движения снаряда в воздухе), металлургией, медициной и т.д.; с другой стороны — необходимостью выработать научный взгляд на природу, представшую в новом свете в результате коперниканской революции и Великих географических открытий. В 1675 создаётся Королевская обсерватория в Гринвиче.

  Философскую программу развития естествознания — методологию наук о природе сформулировал Ф. Бэкон, провозгласивший эксперимент и индуктивное обобщение результатов опыта главным методом познания природы. Влияние идей Бэкона на развитие английской науки было очень велико.

  Учёные 2-й половины 17 в. внесли вклад в разработку основ механики, оптики, химии, физиологии. Важнейшие научные открытия связаны с именами Р. Бойля, Р. Гука, У. Гарвея, И. Ньютона. В области экспериментальной физики это были, прежде всего, работы Гука и в особенности фундаментальные труды Ньютона по оптике. Ньютон создал корпускулярную теорию света, основываясь на которой, предложил объяснение открытой им дисперсии света. Опыты Бойля с пневматическим насосом, изготовленным при участии Гука, привели к установлению простейшей зависимости объёма газа от сжимающих его сил давления (см. Бойля — Мариотта закон). В механике Дж. Уоллисом и Ч. Реном были установлены законы удара твёрдых тел (шаров). Открытая Гуком зависимость между деформацией твёрдого тела (стержня) и приложенной к нему силой легла в дальнейшем в основу теории упругости (см. Гука закон).

Существенным шагом в развитии представлений о строении вещества была атомистическая концепция Бойля, отбросившего натурфилософское учение древних о 4 первичных элементах материи. Главная заслуга Бойля, родоначальника современной химии, — введение понятия химического элемента как химически не разлагаемой далее составной части тела и создание качественного анализа. Бойль разработал экспериментальный подход к изучению физических и химических явлений. Развитием работ Бойля явились исследования процессов горения, а также обжига металлов. Его последователь Дж. Мейоу заметил, что воздух содержит вещество, необходимое для горения; это было предвосхищением открытия кислорода.

  У. Гарвей — врач, анатом и физиолог, получивший образование в Италии, стал одним из основоположников физиологии животных. Ему принадлежит открытие кровообращения. Современником Гарвея был анатом Т. Уиллис. Гук усовершенствовал микроскоп и в своей «Микрографии» (1665) впервые описал клетки растений. Большое значение имели работы Дж. Рея по систематике животных, он ввёл понятие «вид».

  Английские естествоиспытатели внесли большой вклад в становление науки о Земле. Гук искал объяснение землетрясений и вулканизма, происхождения органических окаменелостей. Э. Галлей составил карту магнитных склонений и организовал научные экспедиции к берегам Америки и Африки. Он сделал также астрономическое открытие — обнаружил первую периодическую комету.

  Триумф английской науки 17 в. — создание основ теоретической механики вообще и небесной механики — теоретической базы астрономии того времени — в частности. Формулировка основных законов динамики и открытие закона всемирного тяготения обессмертили имя Ньютона. Создание динамики способствовало одному из величайших открытий в истории — открытию Ньютоном (независимо от Лейбница) дифференциального и интегрального исчислений.

  После крутого подъёма механика, физика и математика в Великобритания (государство) вступают в период спада. Одной из причин было влияние консервативных сторон ньютонианства (см. Ньютон). Так, английская математика 18 в., большинство представителей которой неотступно придерживалось методов и даже обозначений Ньютона, резко отставала от континентальной; выделялись лишь труды Б. Тейлора и особенно К. Маклорена по анализу бесконечно малых. На первый план выдвинулись химия, биология, география, а также наблюдательная астрономия. Это было обусловлено особенностями технического прогресса периода промышленного переворота и условиями, создавшимися при образовании Британской колониальной империи.

  В этот период Великобритания (государство) становится «родиной машин». В 1733 Дж. Уайет предложил прядильную машину, способную прясть «без помощи пальцев», в том же году Дж. Кей изобрёл механический («летающий») ткацкий челнок. Прядильная машина была усовершенствована Дж. Харгривсом и Р. Аркрайтом. Э. Картрайт в 1785 взял патент на сконструированный им ткацкий станок. Важный этап промышленного переворота — использование силы водяного пара в машинах. Начало этому положил ещё Т. Севери, запатентовавший в 1698 паровой насос для откачивания воды из шахт. Однако универсальным двигателем паровой двигатель стал лишь с появлением паровых машин двойного действия с непрерывным вращательным движением (патент Дж. Уатта, 1784). В 1802 Саймингтон построил пароход с кормовым гребным винтом.

  В 1803—04 Р. Тревитик построил паровоз, в 1825 Дж. Стефенсон — первую железную дорогу с паровой тягой. Последовательная замена дерева металлом в конструкциях машин повлекла развитие металлургии и машиностроения. Г. Корт разработал прокатный стан, а Г. Модели — суппорт. Паровой двигатель привлек внимание исследователей к изучению процесса горения.

  Английская химия 18 в. представлена крупнейшими в Европе учёными Дж. Блэком, Г. Кавендишем, Дж. Пристли. Они внесли важнейший вклад в изучение состава воздуха и процессов, происходящих при горении. Блэк открыл двуокись углерода, его ученик Д. Резерфорд — азот. Пристли и Кавендиш выделили кислород.

  Значительны заслуги английских учёных в развитии химии. В «Новой системе химической философии» (1808) Дж. Дальтон изложил начала атомной теории, основываясь на которой, он в 1802—08 открыл закон кратных отношений. Важным вкладом было исследование электрохимических явлений, открытие законов электролиза (Х. Дэви, Дж. Даниел, Т. Грэм, М. Фарадей).

  В 18 в. продолжался процесс накопления географических, биологических и геологических знаний. Экспедиции тщательно снаряжались; значительные результаты дали три кругосветных плавания Дж. Кука.

  Становление геологии в Великобритания (государство) началось с трудов Дж. Нидхема и Дж. Мичелла, описавшего осадочные формации страны. Родоначальник эдинбургской школы геологов Дж. Геттон дал первый теоретический синтез геологических знаний («Теория Земли», 1788—95) и положил начало плутоническому направлению в геологии.

  В Великобритания (государство) возникла биостратиграфия (У. Смит). В течение первых десятилетий 19 в. были выделены кембрийская, силурийская, девонская, каменноугольная системы (А. Седжвик, Р. Мурчисон, У. Филлипс, У. Конибир и др.).

  В биологии, наряду с исследованиями по систематике растений и животных, развивались и др. направления — анатомия и физиология. Тесно была связана с биологией деятельность врачей братьев Хантер. Дж. Хантер — один из создателей хирургической патологии. В медицинской науке большое место заняли способы борьбы с инфекциями (Э. Дженнер, Дж. Прингл и др.). Актуальной становится проблема изменяемости видов. В защиту эпигенеза и идеи изменяемости видов выступил Дж. Нидхем, ставивший опыты по самозарождению жизни (1743). Несмотря на ошибочность идей самозарождения, взгляды Нидхема о единстве законов природы и о превращении форм материи сыграли положительную роль в борьбе против метафизических представлений о постоянстве видов.

  В последней трети 18 века были достигнуты некоторые успехи и в физике, преимущественно в изучении электричества и теплоты. Дж. Блэк, один из основателей калориметрии, ввёл понятие скрытой теплоты плавления и испарения. Он был сторонником взглядов на теплоту, как на проявление особой невесомой субстанции — теплорода. Против этих воззрений выступил Б. Томпсон (граф Румфорд; создатель Королевского института, 1799).

  Весьма значительны в 18 в. успехи английской астрономии. Дж. Брадлей открыл аберрацию света. Крупнейший вклад в астрономию своего времени внёс Великобритания (государство) Гершель, впервые построивший мощные телескопы; ему принадлежит открытие Урана, его спутников и спутников Сатурна. Труды Гершеля по изучению строения Млечного Пути заложили начало звёздной астрономии.

  Усиление дифференциации естествознания обусловило появление научных обществ: математического (1707), ботанического (1721), линнеевского (1788); в бирмингемском «Лунном обществе» (1775) участвовали крупнейшие английские учёные (Э. Дарвин, А. Смит, Д. Юм и др.).

  Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Медико-санитарное состояние и здравоохранение. В 1968 на 1000 жителей в Великобритания (государство) рождаемость составляла 17,0, общая смертность 11,7, детская смертность 18,5 на 1000 живорождённых. Средняя продолжительность жизни в 1968 у мужчин была 69, у женщин — 75 лет. В стране преобладают неинфекционные болезни. Наиболее частые причины смерти (в 1965, на 100 тыс. чел.): атеросклероз 317,6, нарушения мозгового кровообращения 163,6, злокачественные новообразования 152,0. Значительную проблему составляют болезни органов дыхания (чрезвычайно высока смертность от бронхитов и пневмоний; в Англии и Уэльсе от хронических бронхитов ежегодно умирает около 25 тыс. чел.). По природным условиям почти вся территория Великобритания (государство) благоприятна для здоровья человека. Как правило, наиболее высокие показатели смертности отмечаются в густонаселённых промышленных районах с пониженным уровнем жизни. Развитие городов оказывает существенное влияние на особенности патологии: рост числа хронических и острых заболеваний дыхательных путей в результате загрязнения атмосферного воздуха; профессиональные заболевания, включая пневмокониозы; травмы и несчастные случаи; психосоматические расстройства; возрастание доли сердечно-сосудистых болезней. Среди злокачественных новообразований значительную долю составляют заболевания желудочно-кишечного тракта. В Уэльсе смертность от рака желудка выше, чем в целом по стране, что частично объясняется исключительно низкой естественной радиоактивностью почв и вод. В Южном Уэльсе в долине р. Гламорган распространён эндемический зоб. На С. и Великобритания (государство) регистрируют случаи рассеянного склероза (заболеваемость 60 на 100 тыс. населения). За 60-е гг. заметно увеличилось число венерических заболеваний: основные очаги — крупные города (Лондон, Ливерпул, Бристоль, Бирмингем, Манчестер).

  Государственная служба здравоохранения была создана в 1948 в результате требований трудящихся. Общее руководство здравоохранением в Англии и Уэльсе осуществляет министерство здравоохранения и социального обеспечения, в Шотландии — Департамент здравоохранения, в Северной Ирландии — министерство здравоохранения и социального обслуживания. Все основные виды медицинской помощи оказываются бесплатно. С 1951 введены налог на каждый выписанный рецепт и частичная оплата за лечение зубов и зубное протезирование. Здравоохранение финансируется за счёт государственного бюджета (около 75%), а также за счёт страховых взносов (вносят застрахованный, предприниматель и государство), местных налогов и др.

  Больничную и специализированную амбулаторную помощь оказывают больницы под руководством больничных советов, находящихся в ведении государственной службы здравоохранения. В 1968 в Великобритания (государство) было 545,2 тыс. больничных коек (9,9 койки на 1000 жителей). В английских больницах существуют и платные палаты и койки. Общее число врачей в Великобритания (государство) в 1968 составляло 63,1 тыс. (1 врач на 840 жителей), из них 48 тыс. врачей работало в системе государственного здравоохранения; государственная служба здравоохранения располагала также 12,0 тыс. зубных врачей, 6,7 тыс. фармацевтов, 259 тыс. акушерок и медицинских сестёр. Подготовка врачей в Великобритания (государство) осуществляется в 27 медицинских школах. В 1968 в Великобритания (государство) насчитывалось 24,1 тыс. врачей так называемой общей практики, работающих в своих кабинетах по соглашению с государственной службой здравоохранения. Министерство здравоохранения, оплачивая услуги этих врачей (в зависимости от числа прикрепленных к врачу пациентов), лишь косвенно руководит их работой. Пациенты выбирают врача по своему желанию. В среднем, к врачу общей практики прикрепляют около 2500 чел.; помимо этого, врач имеет право обслуживать пациентов, которые сами оплачивают врачебные услуги.

  Профилактическая работа и уход за больными и нетрудоспособными являются функцией местных органов здравоохранения, находящихся в ведении местных органов самоуправления (советов графств и городов). Работа местных органов здравоохранения координируется министерством здравоохранения. Местные органы несут ответственность за проведение вакцинаций населения, за медицинское обслуживание матерей и детей (в том числе родовспоможение на дому), санитарное просвещение. Они организуют службы скорой помощи, дома для престарелых, уход за больными на дому, помощь лицам с психическими расстройствами, а также помощь в ведении домашнего хозяйства в случае болезни, родов и нетрудоспособности. Кроме того, в их функции входит создание центров здравоохранения (поликлиник). Мероприятия по контролю за водоснабжением и удалением отбросов, работа в области школьной и промышленной гигиены, санитарный контроль за продуктами питания и т.д. осуществляются министерствами жилищного строительства и местного самоуправления, образования и науки, сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия и др. Такая распылённость по различным ведомствам лечебного и санитарно-гигиенического дела затрудняет проведение единых государственных мероприятий, направленных на предупреждение заболеваний.

  На территории Великобритания (государство) расположены курорты Брайтон, Истборн, Богнор-Риджис, Борнмут, Торки, Бат, Бакстон и ряд лечебных местностей.

  З. И. Мартынова, И. И. Случевский.

Ветеринарное дело. В Великобритания (государство) выделяются 2 ветеринарно-географических района: гористый (Шотландия) и равнинно-холмистый (Англия, Уэльс). В 1-м отмечаются некоторые кровепаразитарные болезни, передаваемые клещами; во 2-м — главным образом инфекции, передающиеся воздушно-капельным путём (например, болезнь слизистых оболочек). Поголовье с.-х. животных в Великобритания (государство) в целом благополучно в отношении наиболее опасных заболеваний (чума рогатого скота не регистрируется в стране с 1877, эпизодический лимфангоит лошадей с 1906, сап с 1908, перипневмония рогатого скота с 1898, бешенство с 1922, оспа овец с 1850). Отмечаются (1968) сибирская язва (210 очагов), псевдочума птиц (101 очаг), ящур (187 вспышек). Проблему представляют дерматит свиней (при котором смертность достигает 90% заболевших), болезнь Тешена, энзоотический аборт овец, скрейпи овец, лейкозы и некоторые др. заболевания. В западной части о. Великобритания, где климатические условия способствуют распространению фасциолёза, среди овец выявлено до 24% бациллоносителей некротического гепатита. Выщелоченность почвенного покрова приводит к недостатку в кормах и организме животных кальция; в отдельных районах отмечается недостаток меди и некоторых др. микроэлементов.

  В Великобритания (государство) около 5500 ветеринарных врачей (1968). Специалистов высшей квалификации готовят в 7 ветеринарных колледжах. Разработкой научных проблем ветеринарии занимаются почти 20 исследовательских центров; наиболее известные: институт болезней животных в Пербрайте, Мореданский НИИ, Хоутонская научно-исследовательская станция по болезням птиц. Ветеринарная служба находится в ведении министерства сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия. Её главная задача — защита страны от проникновения инфекционных болезней животных, которая строится на основе хорошо налаженной информации об эпизоотическом состоянии в различных странах мира, чёткой системы контроля за ввозом животных и продуктов животноводства.

  М. Г. Таршис.

Х. Просвещение

  В 1870 в Великобритания (государство) был принят первый закон по народному образованию, положивший начало государственной школьной системе. В соответствии с ним начальное обучение детей от 5 до 12 лет в элементарной школе объявлялось обязательным. В 1902 был издан закон, обязавший местные органы народного образования создавать государственные грамматические школы. В 1918 срок осязательного начального обучения был продлён до 14 лет. В соответствии с законом 1944 срок обязательного обучения продлён до 15 лет и неполная средняя школа объявлена обязательной. Этот закон лежит в основе функционирующей в настоящее время системы организации народного образования Великобритания (государство) (с незначительными различиями между Англией и Уэльсом; Шотландией; Северной Ирландией).

  Современная система народного образования состоит из трёх ступеней: начального, среднего и, так называемого, последующего образования. Дошкольное воспитание осуществляется в школах-яслях и дошкольных классах. В 1968 имелось около 600 государственных дошкольных учреждений (26 тыс. детей). Начальным образованием охватываются дети с 5 до 11 лет (в Шотландии — до 12 лет, в Северной Ирландии — до 13 лет). С 5 лет они посещают 2-летние школы для малышей, с 7 лет — начальные школы. По окончании начальной школы учащихся на основании тестовых испытаний распределяют по трём неравноценным типам средних школ: около 20% учащихся попадает в грамматическую школу со сроком обучения 5—7 лет, около 70% учащихся — в современную школу со сроком обучения 4, иногда 5 лет, около 5% учащихся —в техническую со сроком обучения 5, изредка 7 лет. С началом 50-х гг. создаётся новый тип средней школы — так называемая, единая, объединяющая программы всех 3 типов средних школ (число учащихся в этих школах не превышает 10%, срок обучения — 4; 5 и 7 лет). Существующие типы школ отличаются друг от друга не только учебными планами и программами, но и правами, предоставляемыми выпускникам. Основная задача грамматической школы — подготовка к поступлению в вуз. В старших классах проводится дифференциация учебных курсов; основные отделения — гуманитарное и естественно-математическое. В средних технических школах общеобразовательная подготовка сочетается с общетехнической, а часто и предпрофессиональной. Современная школа в основном тупиковая: лишь небольшая часть учащихся, закончив 5-летний курс обучения, имеет возможность после сдачи особых экзаменов перейти в старшие классы грамматической школы. В современной школе большое внимание уделяется практической подготовке. Примерно средних школ имеет раздельное обучение для девочек и мальчиков. Наряду с государственными (свыше 90% учащихся) существует большая сеть частных (так называемых «независимых») средних школ, из которых наиболее привилегированные — паблик скулз (Итон, Харроу, Уинчестер и др.). Всего в 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) работало 38,1 тыс. государственных школ с 9435 тыс. учащихся (8158 тыс. в Англии и Уэльсе, 947 тыс. в Шотландии, 330 тыс. в Северной Ирландии) и 394 тыс. учителей.

  Подготовка учителей для начальных и современных школ осуществляется в 3-годичных педагогических колледжах. В 1968/69 учебном году в них обучалось 125,9 тыс. чел. Преподавателей для грамматических школ готовят в университетах на специальных 1-годичных педагогических отделениях, куда принимают окончивших основной 3-годичный курс одного из факультетов университета. В 1968/69 учебном г. на 32 педагогических отделениях подготавливалось 6100 студентов.

  Ступень, так называемого, последующего образования включает общеобразовательные и профессиональные учебные заведения с полным и неполным учебным днём, а также различные курсы, предназначенные главным образом для работающей молодёжи. Низшее профессиональное образование осуществляется в системе фабрично-заводского ученичества (срок — 5 лет) и индивидуального обучения. Среднее профессиональное образование дают младшие отделения специальных колледжей (с 2-годичным курсом обучения): технические, художественные, коммерческие, домоводческие, сельскохозяйственные. Возраст учащихся обычно свыше 16 лет. Многие из колледжей имеют 4—5-годичные курсы обучения и дают образование, приближающееся к высшему. В 1967/68 учебном г. системой «последующего» образования было охвачено 3410 тыс. чел.; большая часть молодёжи занималась без отрыва от производства. К системе «последующего» образования относятся и учреждения по обслуживанию молодёжи во время досуга.

  Высшее образование осуществляется в университетах, колледжах и технических институтах (об организации учебного процесса в вузах Великобритания (государство) см. в ст. Высшее образование). В 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) было 44 университета (свыше 212 тыс. студентов и аспирантов), 8 политехнических институтов и 48 колледжей высшего образования (15,6 тыс. студентов). Крупнейшие университеты: Лондонский (основан в 1836), Кембриджский (основан в 1209), Оксфордский (основан в 1167), Эдинбургский (основан в 1583), университет Уэльса в Кардиффе (основан в 1893), университет Белфаста (основан в 1908). В послевоенные годы создан ряд новых университетов: Ноттингемский, Эссексский, Стратклайдский и др.

  Крупнейшие библиотеки: Библиотека Британского музея в Лондоне (основана в 1753), библиотека Оксфордского университета (библиотека Бодли, основана в 1602; свыше 2,8 млн. тт.), библиотека Кембриджского университета (около 3 млн. тт., свыше 12 тыс. рукописей), Национальная библиотека Уэльса в Кардиффе (основана в 1907; свыше 2 млн. тт.), Публичная библиотека Ланкашира (основана в 1924; 3,3 млн. тт.), Национальная библиотека Шотландии в Эдинбурге (основана в 1682; свыше 3 млн. тт.), библиотека Эдинбургского университета (свыше 1 млн. тт.), библиотека Лондонского университета (основана в 1838; свыше 850 тыс. тт.) и др.

  Главные музеи: Британский музей (основан в 1753), Британский музей естественной истории, Научный музей (1857; содержит уникальную коллекцию машин), Лондонский музей (1912), Национальная галерея (1824), Музей Виктории и Альберта (1852), галерея Тейт (1897), Национальная портретная галерея (1857) — все в Лондоне; Национальный музей Уэльса в Кардиффе (1907), мемориальный музей Шекспира в г. Стратфорд-он-Эйвон; Шотландский королевский музей (1854), Национальный музей шотландских редкостей (1780), Национальная галерея Шотландии (1859) — все в Эдинбурге.

  Великобритания (государство) П. Лапчинская.

  XI. Наука и научные учреждения

  1. ЕСТЕСТВЕННЫЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ В период раннего средневековья в Англии, как и в др. странах Европы, происходило первоначальное накопление сведений в разных областях знания, обусловленное развитием ремёсел, горнорудных промыслов и т.д. Общие представления о мире формировались в рамках церковных воззрений и систематизировались учёными монахами — П. Пилигримом, Бедой Достопочтенным и др.

  В 12—13 вв. возникли университеты Оксфордский и Кембриджский, первоначально как церковные учебные заведения, в которых господствовала схоластика. В 13 в. наметился отход от схоластики. Особую роль в этом сыграли труды философа и алхимика Роджера Бэкона — провозвестника европейской экспериментальной науки. Он изучал свойства селитры, нашёл способ приготовления чёрного пороха, описал ряд химических соединений.

  Важным стимулом научного прогресса в 15—16 вв. явилось участие Англии в Великих географических открытиях. В 1497—98 Дж. и С. Кабот открыли северо-восточное побережье Северной Америки; Х. Уиллоби и Р. Ченслер достигли устья Северной Двины (1553); Ф. Дрейк обследовал западное побережье Северной Америки и совершил (вслед за Магелланом) кругосветное путешествие. Стимулом научного прогресса в этот период было и развитие горнодобывающей промышленности (в особенности каменноугольной), металлургии и мануфактурного производства.

  Потребности мореплавания и производства благотворно сказались на развитии науки в Англии, в особенности астрономии и математики. В 1556 появилось руководство по астрономии «Замок знания» Р. Рекорда — врача и математика. Важное значение для развития математики имело изобретение логарифмов Дж. Непером. Первым в защиту теории Коперника в Англии выступил Дж. Ди — консультант по мореходству. В 1600 У. Гильберт впервые показал, что Земля является большим магнитом.

  Становление естествознания (17 — начало 19 вв.). В 17 в. центр научных исследований из Италии, а затем Франции и Голландии постепенно перемещается в Великобритания (государство), вступившую на путь капиталистического развития и ставшую к концу века сильнейшей морской державой. Организационным центром науки становится Лондонское королевское общество (1662). Оно разработало программу исследований, которая охватывала проблемы, поставленные, с одной стороны, практикой — мореплаванием (ориентировка в пространстве и времени, в особенности определение долготы; составление карт), военным делом (изучение движения снаряда в воздухе), металлургией, медициной и т.д.; с другой стороны — необходимостью выработать научный взгляд на природу, представшую в новом свете в результате коперниканской революции и Великих географических открытий. В 1675 создаётся Королевская обсерватория в Гринвиче.

  Философскую программу развития естествознания — методологию наук о природе сформулировал Ф. Бэкон, провозгласивший эксперимент и индуктивное обобщение результатов опыта главным методом познания природы. Влияние идей Бэкона на развитие английской науки было очень велико.

  Учёные 2-й половины 17 в. внесли вклад в разработку основ механики, оптики, химии, физиологии. Важнейшие научные открытия связаны с именами Р. Бойля, Р. Гука, У. Гарвея, И. Ньютона. В области экспериментальной физики это были, прежде всего, работы Гука и в особенности фундаментальные труды Ньютона по оптике. Ньютон создал корпускулярную теорию света, основываясь на которой, предложил объяснение открытой им дисперсии света. Опыты Бойля с пневматическим насосом, изготовленным при участии Гука, привели к установлению простейшей зависимости объёма газа от сжимающих его сил давления (см. Бойля — Мариотта закон). В механике Дж. Уоллисом и Ч. Реном были установлены законы удара твёрдых тел (шаров). Открытая Гуком зависимость между деформацией твёрдого тела (стержня) и приложенной к нему силой легла в дальнейшем в основу теории упругости (см. Гука закон).

Существенным шагом в развитии представлений о строении вещества была атомистическая концепция Бойля, отбросившего натурфилософское учение древних о 4 первичных элементах материи. Главная заслуга Бойля, родоначальника современной химии, — введение понятия химического элемента как химически не разлагаемой далее составной части тела и создание качественного анализа. Бойль разработал экспериментальный подход к изучению физических и химических явлений. Развитием работ Бойля явились исследования процессов горения, а также обжига металлов. Его последователь Дж. Мейоу заметил, что воздух содержит вещество, необходимое для горения; это было предвосхищением открытия кислорода.

  У. Гарвей — врач, анатом и физиолог, получивший образование в Италии, стал одним из основоположников физиологии животных. Ему принадлежит открытие кровообращения. Современником Гарвея был анатом Т. Уиллис. Гук усовершенствовал микроскоп и в своей «Микрографии» (1665) впервые описал клетки растений. Большое значение имели работы Дж. Рея по систематике животных, он ввёл понятие «вид».

  Английские естествоиспытатели внесли большой вклад в становление науки о Земле. Гук искал объяснение землетрясений и вулканизма, происхождения органических окаменелостей. Э. Галлей составил карту магнитных склонений и организовал научные экспедиции к берегам Америки и Африки. Он сделал также астрономическое открытие — обнаружил первую периодическую комету.

  Триумф английской науки 17 в. — создание основ теоретической механики вообще и небесной механики — теоретической базы астрономии того времени — в частности. Формулировка основных законов динамики и открытие закона всемирного тяготения обессмертили имя Ньютона. Создание динамики способствовало одному из величайших открытий в истории — открытию Ньютоном (независимо от Лейбница) дифференциального и интегрального исчислений.

  После крутого подъёма механика, физика и математика в Великобритания (государство) вступают в период спада. Одной из причин было влияние консервативных сторон ньютонианства (см. Ньютон). Так, английская математика 18 в., большинство представителей которой неотступно придерживалось методов и даже обозначений Ньютона, резко отставала от континентальной; выделялись лишь труды Б. Тейлора и особенно К. Маклорена по анализу бесконечно малых. На первый план выдвинулись химия, биология, география, а также наблюдательная астрономия. Это было обусловлено особенностями технического прогресса периода промышленного переворота и условиями, создавшимися при образовании Британской колониальной империи.

  В этот период Великобритания (государство) становится «родиной машин». В 1733 Дж. Уайет предложил прядильную машину, способную прясть «без помощи пальцев», в том же году Дж. Кей изобрёл механический («летающий») ткацкий челнок. Прядильная машина была усовершенствована Дж. Харгривсом и Р. Аркрайтом. Э. Картрайт в 1785 взял патент на сконструированный им ткацкий станок. Важный этап промышленного переворота — использование силы водяного пара в машинах. Начало этому положил ещё Т. Севери, запатентовавший в 1698 паровой насос для откачивания воды из шахт. Однако универсальным двигателем паровой двигатель стал лишь с появлением паровых машин двойного действия с непрерывным вращательным движением (патент Дж. Уатта, 1784). В 1802 Саймингтон построил пароход с кормовым гребным винтом.

  В 1803—04 Р. Тревитик построил паровоз, в 1825 Дж. Стефенсон — первую железную дорогу с паровой тягой. Последовательная замена дерева металлом в конструкциях машин повлекла развитие металлургии и машиностроения. Г. Корт разработал прокатный стан, а Г. Модели — суппорт. Паровой двигатель привлек внимание исследователей к изучению процесса горения.

  Английская химия 18 в. представлена крупнейшими в Европе учёными Дж. Блэком, Г. Кавендишем, Дж. Пристли. Они внесли важнейший вклад в изучение состава воздуха и процессов, происходящих при горении. Блэк открыл двуокись углерода, его ученик Д. Резерфорд — азот. Пристли и Кавендиш выделили кислород.

  Значительны заслуги английских учёных в развитии химии. В «Новой системе химической философии» (1808) Дж. Дальтон изложил начала атомной теории, основываясь на которой, он в 1802—08 открыл закон кратных отношений. Важным вкладом было исследование электрохимических явлений, открытие законов электролиза (Х. Дэви, Дж. Даниел, Т. Грэм, М. Фарадей).

  В 18 в. продолжался процесс накопления географических, биологических и геологических знаний. Экспедиции тщательно снаряжались; значительные результаты дали три кругосветных плавания Дж. Кука.

  Становление геологии в Великобритания (государство) началось с трудов Дж. Нидхема и Дж. Мичелла, описавшего осадочные формации страны. Родоначальник эдинбургской школы геологов Дж. Геттон дал первый теоретический синтез геологических знаний («Теория Земли», 1788—95) и положил начало плутоническому направлению в геологии.

  В Великобритания (государство) возникла биостратиграфия (У. Смит). В течение первых десятилетий 19 в. были выделены кембрийская, силурийская, девонская, каменноугольная системы (А. Седжвик, Р. Мурчисон, У. Филлипс, У. Конибир и др.).

  В биологии, наряду с исследованиями по систематике растений и животных, развивались и др. направления — анатомия и физиология. Тесно была связана с биологией деятельность врачей братьев Хантер. Дж. Хантер — один из создателей хирургической патологии. В медицинской науке большое место заняли способы борьбы с инфекциями (Э. Дженнер, Дж. Прингл и др.). Актуальной становится проблема изменяемости видов. В защиту эпигенеза и идеи изменяемости видов выступил Дж. Нидхем, ставивший опыты по самозарождению жизни (1743). Несмотря на ошибочность идей самозарождения, взгляды Нидхема о единстве законов природы и о превращении форм материи сыграли положительную роль в борьбе против метафизических представлений о постоянстве видов.

  В последней трети 18 века были достигнуты некоторые успехи и в физике, преимущественно в изучении электричества и теплоты. Дж. Блэк, один из основателей калориметрии, ввёл понятие скрытой теплоты плавления и испарения. Он был сторонником взглядов на теплоту, как на проявление особой невесомой субстанции — теплорода. Против этих воззрений выступил Б. Томпсон (граф Румфорд; создатель Королевского института, 1799).

  Весьма значительны в 18 в. успехи английской астрономии. Дж. Брадлей открыл аберрацию света. Крупнейший вклад в астрономию своего времени внёс Великобритания (государство) Гершель, впервые построивший мощные телескопы; ему принадлежит открытие Урана, его спутников и спутников Сатурна. Труды Гершеля по изучению строения Млечного Пути заложили начало звёздной астрономии.

  Усиление дифференциации естествознания обусловило появление научных обществ: математического (1707), ботанического (1721), линнеевского (1788); в бирмингемском «Лунном обществе» (1775) участвовали крупнейшие английские учёные (Э. Дарвин, А. Смит, Д. Юм и др.).

  Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Ветеринарное дело. В Великобритания (государство) выделяются 2 ветеринарно-географических района: гористый (Шотландия) и равнинно-холмистый (Англия, Уэльс). В 1-м отмечаются некоторые кровепаразитарные болезни, передаваемые клещами; во 2-м — главным образом инфекции, передающиеся воздушно-капельным путём (например, болезнь слизистых оболочек). Поголовье с.-х. животных в Великобритания (государство) в целом благополучно в отношении наиболее опасных заболеваний (чума рогатого скота не регистрируется в стране с 1877, эпизодический лимфангоит лошадей с 1906, сап с 1908, перипневмония рогатого скота с 1898, бешенство с 1922, оспа овец с 1850). Отмечаются (1968) сибирская язва (210 очагов), псевдочума птиц (101 очаг), ящур (187 вспышек). Проблему представляют дерматит свиней (при котором смертность достигает 90% заболевших), болезнь Тешена, энзоотический аборт овец, скрейпи овец, лейкозы и некоторые др. заболевания. В западной части о. Великобритания, где климатические условия способствуют распространению фасциолёза, среди овец выявлено до 24% бациллоносителей некротического гепатита. Выщелоченность почвенного покрова приводит к недостатку в кормах и организме животных кальция; в отдельных районах отмечается недостаток меди и некоторых др. микроэлементов.

  В Великобритания (государство) около 5500 ветеринарных врачей (1968). Специалистов высшей квалификации готовят в 7 ветеринарных колледжах. Разработкой научных проблем ветеринарии занимаются почти 20 исследовательских центров; наиболее известные: институт болезней животных в Пербрайте, Мореданский НИИ, Хоутонская научно-исследовательская станция по болезням птиц. Ветеринарная служба находится в ведении министерства сельского хозяйства, рыболовства и продовольствия. Её главная задача — защита страны от проникновения инфекционных болезней животных, которая строится на основе хорошо налаженной информации об эпизоотическом состоянии в различных странах мира, чёткой системы контроля за ввозом животных и продуктов животноводства.

  М. Г. Таршис.

Х. Просвещение

  В 1870 в Великобритания (государство) был принят первый закон по народному образованию, положивший начало государственной школьной системе. В соответствии с ним начальное обучение детей от 5 до 12 лет в элементарной школе объявлялось обязательным. В 1902 был издан закон, обязавший местные органы народного образования создавать государственные грамматические школы. В 1918 срок осязательного начального обучения был продлён до 14 лет. В соответствии с законом 1944 срок обязательного обучения продлён до 15 лет и неполная средняя школа объявлена обязательной. Этот закон лежит в основе функционирующей в настоящее время системы организации народного образования Великобритания (государство) (с незначительными различиями между Англией и Уэльсом; Шотландией; Северной Ирландией).

  Современная система народного образования состоит из трёх ступеней: начального, среднего и, так называемого, последующего образования. Дошкольное воспитание осуществляется в школах-яслях и дошкольных классах. В 1968 имелось около 600 государственных дошкольных учреждений (26 тыс. детей). Начальным образованием охватываются дети с 5 до 11 лет (в Шотландии — до 12 лет, в Северной Ирландии — до 13 лет). С 5 лет они посещают 2-летние школы для малышей, с 7 лет — начальные школы. По окончании начальной школы учащихся на основании тестовых испытаний распределяют по трём неравноценным типам средних школ: около 20% учащихся попадает в грамматическую школу со сроком обучения 5—7 лет, около 70% учащихся — в современную школу со сроком обучения 4, иногда 5 лет, около 5% учащихся —в техническую со сроком обучения 5, изредка 7 лет. С началом 50-х гг. создаётся новый тип средней школы — так называемая, единая, объединяющая программы всех 3 типов средних школ (число учащихся в этих школах не превышает 10%, срок обучения — 4; 5 и 7 лет). Существующие типы школ отличаются друг от друга не только учебными планами и программами, но и правами, предоставляемыми выпускникам. Основная задача грамматической школы — подготовка к поступлению в вуз. В старших классах проводится дифференциация учебных курсов; основные отделения — гуманитарное и естественно-математическое. В средних технических школах общеобразовательная подготовка сочетается с общетехнической, а часто и предпрофессиональной. Современная школа в основном тупиковая: лишь небольшая часть учащихся, закончив 5-летний курс обучения, имеет возможность после сдачи особых экзаменов перейти в старшие классы грамматической школы. В современной школе большое внимание уделяется практической подготовке. Примерно средних школ имеет раздельное обучение для девочек и мальчиков. Наряду с государственными (свыше 90% учащихся) существует большая сеть частных (так называемых «независимых») средних школ, из которых наиболее привилегированные — паблик скулз (Итон, Харроу, Уинчестер и др.). Всего в 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) работало 38,1 тыс. государственных школ с 9435 тыс. учащихся (8158 тыс. в Англии и Уэльсе, 947 тыс. в Шотландии, 330 тыс. в Северной Ирландии) и 394 тыс. учителей.

  Подготовка учителей для начальных и современных школ осуществляется в 3-годичных педагогических колледжах. В 1968/69 учебном году в них обучалось 125,9 тыс. чел. Преподавателей для грамматических школ готовят в университетах на специальных 1-годичных педагогических отделениях, куда принимают окончивших основной 3-годичный курс одного из факультетов университета. В 1968/69 учебном г. на 32 педагогических отделениях подготавливалось 6100 студентов.

  Ступень, так называемого, последующего образования включает общеобразовательные и профессиональные учебные заведения с полным и неполным учебным днём, а также различные курсы, предназначенные главным образом для работающей молодёжи. Низшее профессиональное образование осуществляется в системе фабрично-заводского ученичества (срок — 5 лет) и индивидуального обучения. Среднее профессиональное образование дают младшие отделения специальных колледжей (с 2-годичным курсом обучения): технические, художественные, коммерческие, домоводческие, сельскохозяйственные. Возраст учащихся обычно свыше 16 лет. Многие из колледжей имеют 4—5-годичные курсы обучения и дают образование, приближающееся к высшему. В 1967/68 учебном г. системой «последующего» образования было охвачено 3410 тыс. чел.; большая часть молодёжи занималась без отрыва от производства. К системе «последующего» образования относятся и учреждения по обслуживанию молодёжи во время досуга.

  Высшее образование осуществляется в университетах, колледжах и технических институтах (об организации учебного процесса в вузах Великобритания (государство) см. в ст. Высшее образование). В 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) было 44 университета (свыше 212 тыс. студентов и аспирантов), 8 политехнических институтов и 48 колледжей высшего образования (15,6 тыс. студентов). Крупнейшие университеты: Лондонский (основан в 1836), Кембриджский (основан в 1209), Оксфордский (основан в 1167), Эдинбургский (основан в 1583), университет Уэльса в Кардиффе (основан в 1893), университет Белфаста (основан в 1908). В послевоенные годы создан ряд новых университетов: Ноттингемский, Эссексский, Стратклайдский и др.

  Крупнейшие библиотеки: Библиотека Британского музея в Лондоне (основана в 1753), библиотека Оксфордского университета (библиотека Бодли, основана в 1602; свыше 2,8 млн. тт.), библиотека Кембриджского университета (около 3 млн. тт., свыше 12 тыс. рукописей), Национальная библиотека Уэльса в Кардиффе (основана в 1907; свыше 2 млн. тт.), Публичная библиотека Ланкашира (основана в 1924; 3,3 млн. тт.), Национальная библиотека Шотландии в Эдинбурге (основана в 1682; свыше 3 млн. тт.), библиотека Эдинбургского университета (свыше 1 млн. тт.), библиотека Лондонского университета (основана в 1838; свыше 850 тыс. тт.) и др.

  Главные музеи: Британский музей (основан в 1753), Британский музей естественной истории, Научный музей (1857; содержит уникальную коллекцию машин), Лондонский музей (1912), Национальная галерея (1824), Музей Виктории и Альберта (1852), галерея Тейт (1897), Национальная портретная галерея (1857) — все в Лондоне; Национальный музей Уэльса в Кардиффе (1907), мемориальный музей Шекспира в г. Стратфорд-он-Эйвон; Шотландский королевский музей (1854), Национальный музей шотландских редкостей (1780), Национальная галерея Шотландии (1859) — все в Эдинбурге.

  Великобритания (государство) П. Лапчинская.

  XI. Наука и научные учреждения

  1. ЕСТЕСТВЕННЫЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ В период раннего средневековья в Англии, как и в др. странах Европы, происходило первоначальное накопление сведений в разных областях знания, обусловленное развитием ремёсел, горнорудных промыслов и т.д. Общие представления о мире формировались в рамках церковных воззрений и систематизировались учёными монахами — П. Пилигримом, Бедой Достопочтенным и др.

  В 12—13 вв. возникли университеты Оксфордский и Кембриджский, первоначально как церковные учебные заведения, в которых господствовала схоластика. В 13 в. наметился отход от схоластики. Особую роль в этом сыграли труды философа и алхимика Роджера Бэкона — провозвестника европейской экспериментальной науки. Он изучал свойства селитры, нашёл способ приготовления чёрного пороха, описал ряд химических соединений.

  Важным стимулом научного прогресса в 15—16 вв. явилось участие Англии в Великих географических открытиях. В 1497—98 Дж. и С. Кабот открыли северо-восточное побережье Северной Америки; Х. Уиллоби и Р. Ченслер достигли устья Северной Двины (1553); Ф. Дрейк обследовал западное побережье Северной Америки и совершил (вслед за Магелланом) кругосветное путешествие. Стимулом научного прогресса в этот период было и развитие горнодобывающей промышленности (в особенности каменноугольной), металлургии и мануфактурного производства.

  Потребности мореплавания и производства благотворно сказались на развитии науки в Англии, в особенности астрономии и математики. В 1556 появилось руководство по астрономии «Замок знания» Р. Рекорда — врача и математика. Важное значение для развития математики имело изобретение логарифмов Дж. Непером. Первым в защиту теории Коперника в Англии выступил Дж. Ди — консультант по мореходству. В 1600 У. Гильберт впервые показал, что Земля является большим магнитом.

  Становление естествознания (17 — начало 19 вв.). В 17 в. центр научных исследований из Италии, а затем Франции и Голландии постепенно перемещается в Великобритания (государство), вступившую на путь капиталистического развития и ставшую к концу века сильнейшей морской державой. Организационным центром науки становится Лондонское королевское общество (1662). Оно разработало программу исследований, которая охватывала проблемы, поставленные, с одной стороны, практикой — мореплаванием (ориентировка в пространстве и времени, в особенности определение долготы; составление карт), военным делом (изучение движения снаряда в воздухе), металлургией, медициной и т.д.; с другой стороны — необходимостью выработать научный взгляд на природу, представшую в новом свете в результате коперниканской революции и Великих географических открытий. В 1675 создаётся Королевская обсерватория в Гринвиче.

  Философскую программу развития естествознания — методологию наук о природе сформулировал Ф. Бэкон, провозгласивший эксперимент и индуктивное обобщение результатов опыта главным методом познания природы. Влияние идей Бэкона на развитие английской науки было очень велико.

  Учёные 2-й половины 17 в. внесли вклад в разработку основ механики, оптики, химии, физиологии. Важнейшие научные открытия связаны с именами Р. Бойля, Р. Гука, У. Гарвея, И. Ньютона. В области экспериментальной физики это были, прежде всего, работы Гука и в особенности фундаментальные труды Ньютона по оптике. Ньютон создал корпускулярную теорию света, основываясь на которой, предложил объяснение открытой им дисперсии света. Опыты Бойля с пневматическим насосом, изготовленным при участии Гука, привели к установлению простейшей зависимости объёма газа от сжимающих его сил давления (см. Бойля — Мариотта закон). В механике Дж. Уоллисом и Ч. Реном были установлены законы удара твёрдых тел (шаров). Открытая Гуком зависимость между деформацией твёрдого тела (стержня) и приложенной к нему силой легла в дальнейшем в основу теории упругости (см. Гука закон).

Существенным шагом в развитии представлений о строении вещества была атомистическая концепция Бойля, отбросившего натурфилософское учение древних о 4 первичных элементах материи. Главная заслуга Бойля, родоначальника современной химии, — введение понятия химического элемента как химически не разлагаемой далее составной части тела и создание качественного анализа. Бойль разработал экспериментальный подход к изучению физических и химических явлений. Развитием работ Бойля явились исследования процессов горения, а также обжига металлов. Его последователь Дж. Мейоу заметил, что воздух содержит вещество, необходимое для горения; это было предвосхищением открытия кислорода.

  У. Гарвей — врач, анатом и физиолог, получивший образование в Италии, стал одним из основоположников физиологии животных. Ему принадлежит открытие кровообращения. Современником Гарвея был анатом Т. Уиллис. Гук усовершенствовал микроскоп и в своей «Микрографии» (1665) впервые описал клетки растений. Большое значение имели работы Дж. Рея по систематике животных, он ввёл понятие «вид».

  Английские естествоиспытатели внесли большой вклад в становление науки о Земле. Гук искал объяснение землетрясений и вулканизма, происхождения органических окаменелостей. Э. Галлей составил карту магнитных склонений и организовал научные экспедиции к берегам Америки и Африки. Он сделал также астрономическое открытие — обнаружил первую периодическую комету.

  Триумф английской науки 17 в. — создание основ теоретической механики вообще и небесной механики — теоретической базы астрономии того времени — в частности. Формулировка основных законов динамики и открытие закона всемирного тяготения обессмертили имя Ньютона. Создание динамики способствовало одному из величайших открытий в истории — открытию Ньютоном (независимо от Лейбница) дифференциального и интегрального исчислений.

  После крутого подъёма механика, физика и математика в Великобритания (государство) вступают в период спада. Одной из причин было влияние консервативных сторон ньютонианства (см. Ньютон). Так, английская математика 18 в., большинство представителей которой неотступно придерживалось методов и даже обозначений Ньютона, резко отставала от континентальной; выделялись лишь труды Б. Тейлора и особенно К. Маклорена по анализу бесконечно малых. На первый план выдвинулись химия, биология, география, а также наблюдательная астрономия. Это было обусловлено особенностями технического прогресса периода промышленного переворота и условиями, создавшимися при образовании Британской колониальной империи.

  В этот период Великобритания (государство) становится «родиной машин». В 1733 Дж. Уайет предложил прядильную машину, способную прясть «без помощи пальцев», в том же году Дж. Кей изобрёл механический («летающий») ткацкий челнок. Прядильная машина была усовершенствована Дж. Харгривсом и Р. Аркрайтом. Э. Картрайт в 1785 взял патент на сконструированный им ткацкий станок. Важный этап промышленного переворота — использование силы водяного пара в машинах. Начало этому положил ещё Т. Севери, запатентовавший в 1698 паровой насос для откачивания воды из шахт. Однако универсальным двигателем паровой двигатель стал лишь с появлением паровых машин двойного действия с непрерывным вращательным движением (патент Дж. Уатта, 1784). В 1802 Саймингтон построил пароход с кормовым гребным винтом.

  В 1803—04 Р. Тревитик построил паровоз, в 1825 Дж. Стефенсон — первую железную дорогу с паровой тягой. Последовательная замена дерева металлом в конструкциях машин повлекла развитие металлургии и машиностроения. Г. Корт разработал прокатный стан, а Г. Модели — суппорт. Паровой двигатель привлек внимание исследователей к изучению процесса горения.

  Английская химия 18 в. представлена крупнейшими в Европе учёными Дж. Блэком, Г. Кавендишем, Дж. Пристли. Они внесли важнейший вклад в изучение состава воздуха и процессов, происходящих при горении. Блэк открыл двуокись углерода, его ученик Д. Резерфорд — азот. Пристли и Кавендиш выделили кислород.

  Значительны заслуги английских учёных в развитии химии. В «Новой системе химической философии» (1808) Дж. Дальтон изложил начала атомной теории, основываясь на которой, он в 1802—08 открыл закон кратных отношений. Важным вкладом было исследование электрохимических явлений, открытие законов электролиза (Х. Дэви, Дж. Даниел, Т. Грэм, М. Фарадей).

  В 18 в. продолжался процесс накопления географических, биологических и геологических знаний. Экспедиции тщательно снаряжались; значительные результаты дали три кругосветных плавания Дж. Кука.

  Становление геологии в Великобритания (государство) началось с трудов Дж. Нидхема и Дж. Мичелла, описавшего осадочные формации страны. Родоначальник эдинбургской школы геологов Дж. Геттон дал первый теоретический синтез геологических знаний («Теория Земли», 1788—95) и положил начало плутоническому направлению в геологии.

  В Великобритания (государство) возникла биостратиграфия (У. Смит). В течение первых десятилетий 19 в. были выделены кембрийская, силурийская, девонская, каменноугольная системы (А. Седжвик, Р. Мурчисон, У. Филлипс, У. Конибир и др.).

  В биологии, наряду с исследованиями по систематике растений и животных, развивались и др. направления — анатомия и физиология. Тесно была связана с биологией деятельность врачей братьев Хантер. Дж. Хантер — один из создателей хирургической патологии. В медицинской науке большое место заняли способы борьбы с инфекциями (Э. Дженнер, Дж. Прингл и др.). Актуальной становится проблема изменяемости видов. В защиту эпигенеза и идеи изменяемости видов выступил Дж. Нидхем, ставивший опыты по самозарождению жизни (1743). Несмотря на ошибочность идей самозарождения, взгляды Нидхема о единстве законов природы и о превращении форм материи сыграли положительную роль в борьбе против метафизических представлений о постоянстве видов.

  В последней трети 18 века были достигнуты некоторые успехи и в физике, преимущественно в изучении электричества и теплоты. Дж. Блэк, один из основателей калориметрии, ввёл понятие скрытой теплоты плавления и испарения. Он был сторонником взглядов на теплоту, как на проявление особой невесомой субстанции — теплорода. Против этих воззрений выступил Б. Томпсон (граф Румфорд; создатель Королевского института, 1799).

  Весьма значительны в 18 в. успехи английской астрономии. Дж. Брадлей открыл аберрацию света. Крупнейший вклад в астрономию своего времени внёс Великобритания (государство) Гершель, впервые построивший мощные телескопы; ему принадлежит открытие Урана, его спутников и спутников Сатурна. Труды Гершеля по изучению строения Млечного Пути заложили начало звёздной астрономии.

  Усиление дифференциации естествознания обусловило появление научных обществ: математического (1707), ботанического (1721), линнеевского (1788); в бирмингемском «Лунном обществе» (1775) участвовали крупнейшие английские учёные (Э. Дарвин, А. Смит, Д. Юм и др.).

  Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Х. Просвещение

  В 1870 в Великобритания (государство) был принят первый закон по народному образованию, положивший начало государственной школьной системе. В соответствии с ним начальное обучение детей от 5 до 12 лет в элементарной школе объявлялось обязательным. В 1902 был издан закон, обязавший местные органы народного образования создавать государственные грамматические школы. В 1918 срок осязательного начального обучения был продлён до 14 лет. В соответствии с законом 1944 срок обязательного обучения продлён до 15 лет и неполная средняя школа объявлена обязательной. Этот закон лежит в основе функционирующей в настоящее время системы организации народного образования Великобритания (государство) (с незначительными различиями между Англией и Уэльсом; Шотландией; Северной Ирландией).

  Современная система народного образования состоит из трёх ступеней: начального, среднего и, так называемого, последующего образования. Дошкольное воспитание осуществляется в школах-яслях и дошкольных классах. В 1968 имелось около 600 государственных дошкольных учреждений (26 тыс. детей). Начальным образованием охватываются дети с 5 до 11 лет (в Шотландии — до 12 лет, в Северной Ирландии — до 13 лет). С 5 лет они посещают 2-летние школы для малышей, с 7 лет — начальные школы. По окончании начальной школы учащихся на основании тестовых испытаний распределяют по трём неравноценным типам средних школ: около 20% учащихся попадает в грамматическую школу со сроком обучения 5—7 лет, около 70% учащихся — в современную школу со сроком обучения 4, иногда 5 лет, около 5% учащихся —в техническую со сроком обучения 5, изредка 7 лет. С началом 50-х гг. создаётся новый тип средней школы — так называемая, единая, объединяющая программы всех 3 типов средних школ (число учащихся в этих школах не превышает 10%, срок обучения — 4; 5 и 7 лет). Существующие типы школ отличаются друг от друга не только учебными планами и программами, но и правами, предоставляемыми выпускникам. Основная задача грамматической школы — подготовка к поступлению в вуз. В старших классах проводится дифференциация учебных курсов; основные отделения — гуманитарное и естественно-математическое. В средних технических школах общеобразовательная подготовка сочетается с общетехнической, а часто и предпрофессиональной. Современная школа в основном тупиковая: лишь небольшая часть учащихся, закончив 5-летний курс обучения, имеет возможность после сдачи особых экзаменов перейти в старшие классы грамматической школы. В современной школе большое внимание уделяется практической подготовке. Примерно средних школ имеет раздельное обучение для девочек и мальчиков. Наряду с государственными (свыше 90% учащихся) существует большая сеть частных (так называемых «независимых») средних школ, из которых наиболее привилегированные — паблик скулз (Итон, Харроу, Уинчестер и др.). Всего в 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) работало 38,1 тыс. государственных школ с 9435 тыс. учащихся (8158 тыс. в Англии и Уэльсе, 947 тыс. в Шотландии, 330 тыс. в Северной Ирландии) и 394 тыс. учителей.

  Подготовка учителей для начальных и современных школ осуществляется в 3-годичных педагогических колледжах. В 1968/69 учебном году в них обучалось 125,9 тыс. чел. Преподавателей для грамматических школ готовят в университетах на специальных 1-годичных педагогических отделениях, куда принимают окончивших основной 3-годичный курс одного из факультетов университета. В 1968/69 учебном г. на 32 педагогических отделениях подготавливалось 6100 студентов.

  Ступень, так называемого, последующего образования включает общеобразовательные и профессиональные учебные заведения с полным и неполным учебным днём, а также различные курсы, предназначенные главным образом для работающей молодёжи. Низшее профессиональное образование осуществляется в системе фабрично-заводского ученичества (срок — 5 лет) и индивидуального обучения. Среднее профессиональное образование дают младшие отделения специальных колледжей (с 2-годичным курсом обучения): технические, художественные, коммерческие, домоводческие, сельскохозяйственные. Возраст учащихся обычно свыше 16 лет. Многие из колледжей имеют 4—5-годичные курсы обучения и дают образование, приближающееся к высшему. В 1967/68 учебном г. системой «последующего» образования было охвачено 3410 тыс. чел.; большая часть молодёжи занималась без отрыва от производства. К системе «последующего» образования относятся и учреждения по обслуживанию молодёжи во время досуга.

  Высшее образование осуществляется в университетах, колледжах и технических институтах (об организации учебного процесса в вузах Великобритания (государство) см. в ст. Высшее образование). В 1968/69 учебном г. в Великобритания (государство) было 44 университета (свыше 212 тыс. студентов и аспирантов), 8 политехнических институтов и 48 колледжей высшего образования (15,6 тыс. студентов). Крупнейшие университеты: Лондонский (основан в 1836), Кембриджский (основан в 1209), Оксфордский (основан в 1167), Эдинбургский (основан в 1583), университет Уэльса в Кардиффе (основан в 1893), университет Белфаста (основан в 1908). В послевоенные годы создан ряд новых университетов: Ноттингемский, Эссексский, Стратклайдский и др.

  Крупнейшие библиотеки: Библиотека Британского музея в Лондоне (основана в 1753), библиотека Оксфордского университета (библиотека Бодли, основана в 1602; свыше 2,8 млн. тт.), библиотека Кембриджского университета (около 3 млн. тт., свыше 12 тыс. рукописей), Национальная библиотека Уэльса в Кардиффе (основана в 1907; свыше 2 млн. тт.), Публичная библиотека Ланкашира (основана в 1924; 3,3 млн. тт.), Национальная библиотека Шотландии в Эдинбурге (основана в 1682; свыше 3 млн. тт.), библиотека Эдинбургского университета (свыше 1 млн. тт.), библиотека Лондонского университета (основана в 1838; свыше 850 тыс. тт.) и др.

  Главные музеи: Британский музей (основан в 1753), Британский музей естественной истории, Научный музей (1857; содержит уникальную коллекцию машин), Лондонский музей (1912), Национальная галерея (1824), Музей Виктории и Альберта (1852), галерея Тейт (1897), Национальная портретная галерея (1857) — все в Лондоне; Национальный музей Уэльса в Кардиффе (1907), мемориальный музей Шекспира в г. Стратфорд-он-Эйвон; Шотландский королевский музей (1854), Национальный музей шотландских редкостей (1780), Национальная галерея Шотландии (1859) — все в Эдинбурге.

  Великобритания (государство) П. Лапчинская.

  XI. Наука и научные учреждения

  1. ЕСТЕСТВЕННЫЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ В период раннего средневековья в Англии, как и в др. странах Европы, происходило первоначальное накопление сведений в разных областях знания, обусловленное развитием ремёсел, горнорудных промыслов и т.д. Общие представления о мире формировались в рамках церковных воззрений и систематизировались учёными монахами — П. Пилигримом, Бедой Достопочтенным и др.

  В 12—13 вв. возникли университеты Оксфордский и Кембриджский, первоначально как церковные учебные заведения, в которых господствовала схоластика. В 13 в. наметился отход от схоластики. Особую роль в этом сыграли труды философа и алхимика Роджера Бэкона — провозвестника европейской экспериментальной науки. Он изучал свойства селитры, нашёл способ приготовления чёрного пороха, описал ряд химических соединений.

  Важным стимулом научного прогресса в 15—16 вв. явилось участие Англии в Великих географических открытиях. В 1497—98 Дж. и С. Кабот открыли северо-восточное побережье Северной Америки; Х. Уиллоби и Р. Ченслер достигли устья Северной Двины (1553); Ф. Дрейк обследовал западное побережье Северной Америки и совершил (вслед за Магелланом) кругосветное путешествие. Стимулом научного прогресса в этот период было и развитие горнодобывающей промышленности (в особенности каменноугольной), металлургии и мануфактурного производства.

  Потребности мореплавания и производства благотворно сказались на развитии науки в Англии, в особенности астрономии и математики. В 1556 появилось руководство по астрономии «Замок знания» Р. Рекорда — врача и математика. Важное значение для развития математики имело изобретение логарифмов Дж. Непером. Первым в защиту теории Коперника в Англии выступил Дж. Ди — консультант по мореходству. В 1600 У. Гильберт впервые показал, что Земля является большим магнитом.

  Становление естествознания (17 — начало 19 вв.). В 17 в. центр научных исследований из Италии, а затем Франции и Голландии постепенно перемещается в Великобритания (государство), вступившую на путь капиталистического развития и ставшую к концу века сильнейшей морской державой. Организационным центром науки становится Лондонское королевское общество (1662). Оно разработало программу исследований, которая охватывала проблемы, поставленные, с одной стороны, практикой — мореплаванием (ориентировка в пространстве и времени, в особенности определение долготы; составление карт), военным делом (изучение движения снаряда в воздухе), металлургией, медициной и т.д.; с другой стороны — необходимостью выработать научный взгляд на природу, представшую в новом свете в результате коперниканской революции и Великих географических открытий. В 1675 создаётся Королевская обсерватория в Гринвиче.

  Философскую программу развития естествознания — методологию наук о природе сформулировал Ф. Бэкон, провозгласивший эксперимент и индуктивное обобщение результатов опыта главным методом познания природы. Влияние идей Бэкона на развитие английской науки было очень велико.

  Учёные 2-й половины 17 в. внесли вклад в разработку основ механики, оптики, химии, физиологии. Важнейшие научные открытия связаны с именами Р. Бойля, Р. Гука, У. Гарвея, И. Ньютона. В области экспериментальной физики это были, прежде всего, работы Гука и в особенности фундаментальные труды Ньютона по оптике. Ньютон создал корпускулярную теорию света, основываясь на которой, предложил объяснение открытой им дисперсии света. Опыты Бойля с пневматическим насосом, изготовленным при участии Гука, привели к установлению простейшей зависимости объёма газа от сжимающих его сил давления (см. Бойля — Мариотта закон). В механике Дж. Уоллисом и Ч. Реном были установлены законы удара твёрдых тел (шаров). Открытая Гуком зависимость между деформацией твёрдого тела (стержня) и приложенной к нему силой легла в дальнейшем в основу теории упругости (см. Гука закон).

Существенным шагом в развитии представлений о строении вещества была атомистическая концепция Бойля, отбросившего натурфилософское учение древних о 4 первичных элементах материи. Главная заслуга Бойля, родоначальника современной химии, — введение понятия химического элемента как химически не разлагаемой далее составной части тела и создание качественного анализа. Бойль разработал экспериментальный подход к изучению физических и химических явлений. Развитием работ Бойля явились исследования процессов горения, а также обжига металлов. Его последователь Дж. Мейоу заметил, что воздух содержит вещество, необходимое для горения; это было предвосхищением открытия кислорода.

  У. Гарвей — врач, анатом и физиолог, получивший образование в Италии, стал одним из основоположников физиологии животных. Ему принадлежит открытие кровообращения. Современником Гарвея был анатом Т. Уиллис. Гук усовершенствовал микроскоп и в своей «Микрографии» (1665) впервые описал клетки растений. Большое значение имели работы Дж. Рея по систематике животных, он ввёл понятие «вид».

  Английские естествоиспытатели внесли большой вклад в становление науки о Земле. Гук искал объяснение землетрясений и вулканизма, происхождения органических окаменелостей. Э. Галлей составил карту магнитных склонений и организовал научные экспедиции к берегам Америки и Африки. Он сделал также астрономическое открытие — обнаружил первую периодическую комету.

  Триумф английской науки 17 в. — создание основ теоретической механики вообще и небесной механики — теоретической базы астрономии того времени — в частности. Формулировка основных законов динамики и открытие закона всемирного тяготения обессмертили имя Ньютона. Создание динамики способствовало одному из величайших открытий в истории — открытию Ньютоном (независимо от Лейбница) дифференциального и интегрального исчислений.

  После крутого подъёма механика, физика и математика в Великобритания (государство) вступают в период спада. Одной из причин было влияние консервативных сторон ньютонианства (см. Ньютон). Так, английская математика 18 в., большинство представителей которой неотступно придерживалось методов и даже обозначений Ньютона, резко отставала от континентальной; выделялись лишь труды Б. Тейлора и особенно К. Маклорена по анализу бесконечно малых. На первый план выдвинулись химия, биология, география, а также наблюдательная астрономия. Это было обусловлено особенностями технического прогресса периода промышленного переворота и условиями, создавшимися при образовании Британской колониальной империи.

  В этот период Великобритания (государство) становится «родиной машин». В 1733 Дж. Уайет предложил прядильную машину, способную прясть «без помощи пальцев», в том же году Дж. Кей изобрёл механический («летающий») ткацкий челнок. Прядильная машина была усовершенствована Дж. Харгривсом и Р. Аркрайтом. Э. Картрайт в 1785 взял патент на сконструированный им ткацкий станок. Важный этап промышленного переворота — использование силы водяного пара в машинах. Начало этому положил ещё Т. Севери, запатентовавший в 1698 паровой насос для откачивания воды из шахт. Однако универсальным двигателем паровой двигатель стал лишь с появлением паровых машин двойного действия с непрерывным вращательным движением (патент Дж. Уатта, 1784). В 1802 Саймингтон построил пароход с кормовым гребным винтом.

  В 1803—04 Р. Тревитик построил паровоз, в 1825 Дж. Стефенсон — первую железную дорогу с паровой тягой. Последовательная замена дерева металлом в конструкциях машин повлекла развитие металлургии и машиностроения. Г. Корт разработал прокатный стан, а Г. Модели — суппорт. Паровой двигатель привлек внимание исследователей к изучению процесса горения.

  Английская химия 18 в. представлена крупнейшими в Европе учёными Дж. Блэком, Г. Кавендишем, Дж. Пристли. Они внесли важнейший вклад в изучение состава воздуха и процессов, происходящих при горении. Блэк открыл двуокись углерода, его ученик Д. Резерфорд — азот. Пристли и Кавендиш выделили кислород.

  Значительны заслуги английских учёных в развитии химии. В «Новой системе химической философии» (1808) Дж. Дальтон изложил начала атомной теории, основываясь на которой, он в 1802—08 открыл закон кратных отношений. Важным вкладом было исследование электрохимических явлений, открытие законов электролиза (Х. Дэви, Дж. Даниел, Т. Грэм, М. Фарадей).

  В 18 в. продолжался процесс накопления географических, биологических и геологических знаний. Экспедиции тщательно снаряжались; значительные результаты дали три кругосветных плавания Дж. Кука.

  Становление геологии в Великобритания (государство) началось с трудов Дж. Нидхема и Дж. Мичелла, описавшего осадочные формации страны. Родоначальник эдинбургской школы геологов Дж. Геттон дал первый теоретический синтез геологических знаний («Теория Земли», 1788—95) и положил начало плутоническому направлению в геологии.

  В Великобритания (государство) возникла биостратиграфия (У. Смит). В течение первых десятилетий 19 в. были выделены кембрийская, силурийская, девонская, каменноугольная системы (А. Седжвик, Р. Мурчисон, У. Филлипс, У. Конибир и др.).

  В биологии, наряду с исследованиями по систематике растений и животных, развивались и др. направления — анатомия и физиология. Тесно была связана с биологией деятельность врачей братьев Хантер. Дж. Хантер — один из создателей хирургической патологии. В медицинской науке большое место заняли способы борьбы с инфекциями (Э. Дженнер, Дж. Прингл и др.). Актуальной становится проблема изменяемости видов. В защиту эпигенеза и идеи изменяемости видов выступил Дж. Нидхем, ставивший опыты по самозарождению жизни (1743). Несмотря на ошибочность идей самозарождения, взгляды Нидхема о единстве законов природы и о превращении форм материи сыграли положительную роль в борьбе против метафизических представлений о постоянстве видов.

  В последней трети 18 века были достигнуты некоторые успехи и в физике, преимущественно в изучении электричества и теплоты. Дж. Блэк, один из основателей калориметрии, ввёл понятие скрытой теплоты плавления и испарения. Он был сторонником взглядов на теплоту, как на проявление особой невесомой субстанции — теплорода. Против этих воззрений выступил Б. Томпсон (граф Румфорд; создатель Королевского института, 1799).

  Весьма значительны в 18 в. успехи английской астрономии. Дж. Брадлей открыл аберрацию света. Крупнейший вклад в астрономию своего времени внёс Великобритания (государство) Гершель, впервые построивший мощные телескопы; ему принадлежит открытие Урана, его спутников и спутников Сатурна. Труды Гершеля по изучению строения Млечного Пути заложили начало звёздной астрономии.

  Усиление дифференциации естествознания обусловило появление научных обществ: математического (1707), ботанического (1721), линнеевского (1788); в бирмингемском «Лунном обществе» (1775) участвовали крупнейшие английские учёные (Э. Дарвин, А. Смит, Д. Юм и др.).

  Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>XI. Наука и научные учреждения

  1. ЕСТЕСТВЕННЫЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ В период раннего средневековья в Англии, как и в др. странах Европы, происходило первоначальное накопление сведений в разных областях знания, обусловленное развитием ремёсел, горнорудных промыслов и т.д. Общие представления о мире формировались в рамках церковных воззрений и систематизировались учёными монахами — П. Пилигримом, Бедой Достопочтенным и др.

  В 12—13 вв. возникли университеты Оксфордский и Кембриджский, первоначально как церковные учебные заведения, в которых господствовала схоластика. В 13 в. наметился отход от схоластики. Особую роль в этом сыграли труды философа и алхимика Роджера Бэкона — провозвестника европейской экспериментальной науки. Он изучал свойства селитры, нашёл способ приготовления чёрного пороха, описал ряд химических соединений.

  Важным стимулом научного прогресса в 15—16 вв. явилось участие Англии в Великих географических открытиях. В 1497—98 Дж. и С. Кабот открыли северо-восточное побережье Северной Америки; Х. Уиллоби и Р. Ченслер достигли устья Северной Двины (1553); Ф. Дрейк обследовал западное побережье Северной Америки и совершил (вслед за Магелланом) кругосветное путешествие. Стимулом научного прогресса в этот период было и развитие горнодобывающей промышленности (в особенности каменноугольной), металлургии и мануфактурного производства.

  Потребности мореплавания и производства благотворно сказались на развитии науки в Англии, в особенности астрономии и математики. В 1556 появилось руководство по астрономии «Замок знания» Р. Рекорда — врача и математика. Важное значение для развития математики имело изобретение логарифмов Дж. Непером. Первым в защиту теории Коперника в Англии выступил Дж. Ди — консультант по мореходству. В 1600 У. Гильберт впервые показал, что Земля является большим магнитом.

  Становление естествознания (17 — начало 19 вв.). В 17 в. центр научных исследований из Италии, а затем Франции и Голландии постепенно перемещается в Великобритания (государство), вступившую на путь капиталистического развития и ставшую к концу века сильнейшей морской державой. Организационным центром науки становится Лондонское королевское общество (1662). Оно разработало программу исследований, которая охватывала проблемы, поставленные, с одной стороны, практикой — мореплаванием (ориентировка в пространстве и времени, в особенности определение долготы; составление карт), военным делом (изучение движения снаряда в воздухе), металлургией, медициной и т.д.; с другой стороны — необходимостью выработать научный взгляд на природу, представшую в новом свете в результате коперниканской революции и Великих географических открытий. В 1675 создаётся Королевская обсерватория в Гринвиче.

  Философскую программу развития естествознания — методологию наук о природе сформулировал Ф. Бэкон, провозгласивший эксперимент и индуктивное обобщение результатов опыта главным методом познания природы. Влияние идей Бэкона на развитие английской науки было очень велико.

  Учёные 2-й половины 17 в. внесли вклад в разработку основ механики, оптики, химии, физиологии. Важнейшие научные открытия связаны с именами Р. Бойля, Р. Гука, У. Гарвея, И. Ньютона. В области экспериментальной физики это были, прежде всего, работы Гука и в особенности фундаментальные труды Ньютона по оптике. Ньютон создал корпускулярную теорию света, основываясь на которой, предложил объяснение открытой им дисперсии света. Опыты Бойля с пневматическим насосом, изготовленным при участии Гука, привели к установлению простейшей зависимости объёма газа от сжимающих его сил давления (см. Бойля — Мариотта закон). В механике Дж. Уоллисом и Ч. Реном были установлены законы удара твёрдых тел (шаров). Открытая Гуком зависимость между деформацией твёрдого тела (стержня) и приложенной к нему силой легла в дальнейшем в основу теории упругости (см. Гука закон).

Существенным шагом в развитии представлений о строении вещества была атомистическая концепция Бойля, отбросившего натурфилософское учение древних о 4 первичных элементах материи. Главная заслуга Бойля, родоначальника современной химии, — введение понятия химического элемента как химически не разлагаемой далее составной части тела и создание качественного анализа. Бойль разработал экспериментальный подход к изучению физических и химических явлений. Развитием работ Бойля явились исследования процессов горения, а также обжига металлов. Его последователь Дж. Мейоу заметил, что воздух содержит вещество, необходимое для горения; это было предвосхищением открытия кислорода.

  У. Гарвей — врач, анатом и физиолог, получивший образование в Италии, стал одним из основоположников физиологии животных. Ему принадлежит открытие кровообращения. Современником Гарвея был анатом Т. Уиллис. Гук усовершенствовал микроскоп и в своей «Микрографии» (1665) впервые описал клетки растений. Большое значение имели работы Дж. Рея по систематике животных, он ввёл понятие «вид».

  Английские естествоиспытатели внесли большой вклад в становление науки о Земле. Гук искал объяснение землетрясений и вулканизма, происхождения органических окаменелостей. Э. Галлей составил карту магнитных склонений и организовал научные экспедиции к берегам Америки и Африки. Он сделал также астрономическое открытие — обнаружил первую периодическую комету.

  Триумф английской науки 17 в. — создание основ теоретической механики вообще и небесной механики — теоретической базы астрономии того времени — в частности. Формулировка основных законов динамики и открытие закона всемирного тяготения обессмертили имя Ньютона. Создание динамики способствовало одному из величайших открытий в истории — открытию Ньютоном (независимо от Лейбница) дифференциального и интегрального исчислений.

  После крутого подъёма механика, физика и математика в Великобритания (государство) вступают в период спада. Одной из причин было влияние консервативных сторон ньютонианства (см. Ньютон). Так, английская математика 18 в., большинство представителей которой неотступно придерживалось методов и даже обозначений Ньютона, резко отставала от континентальной; выделялись лишь труды Б. Тейлора и особенно К. Маклорена по анализу бесконечно малых. На первый план выдвинулись химия, биология, география, а также наблюдательная астрономия. Это было обусловлено особенностями технического прогресса периода промышленного переворота и условиями, создавшимися при образовании Британской колониальной империи.

  В этот период Великобритания (государство) становится «родиной машин». В 1733 Дж. Уайет предложил прядильную машину, способную прясть «без помощи пальцев», в том же году Дж. Кей изобрёл механический («летающий») ткацкий челнок. Прядильная машина была усовершенствована Дж. Харгривсом и Р. Аркрайтом. Э. Картрайт в 1785 взял патент на сконструированный им ткацкий станок. Важный этап промышленного переворота — использование силы водяного пара в машинах. Начало этому положил ещё Т. Севери, запатентовавший в 1698 паровой насос для откачивания воды из шахт. Однако универсальным двигателем паровой двигатель стал лишь с появлением паровых машин двойного действия с непрерывным вращательным движением (патент Дж. Уатта, 1784). В 1802 Саймингтон построил пароход с кормовым гребным винтом.

  В 1803—04 Р. Тревитик построил паровоз, в 1825 Дж. Стефенсон — первую железную дорогу с паровой тягой. Последовательная замена дерева металлом в конструкциях машин повлекла развитие металлургии и машиностроения. Г. Корт разработал прокатный стан, а Г. Модели — суппорт. Паровой двигатель привлек внимание исследователей к изучению процесса горения.

  Английская химия 18 в. представлена крупнейшими в Европе учёными Дж. Блэком, Г. Кавендишем, Дж. Пристли. Они внесли важнейший вклад в изучение состава воздуха и процессов, происходящих при горении. Блэк открыл двуокись углерода, его ученик Д. Резерфорд — азот. Пристли и Кавендиш выделили кислород.

  Значительны заслуги английских учёных в развитии химии. В «Новой системе химической философии» (1808) Дж. Дальтон изложил начала атомной теории, основываясь на которой, он в 1802—08 открыл закон кратных отношений. Важным вкладом было исследование электрохимических явлений, открытие законов электролиза (Х. Дэви, Дж. Даниел, Т. Грэм, М. Фарадей).

  В 18 в. продолжался процесс накопления географических, биологических и геологических знаний. Экспедиции тщательно снаряжались; значительные результаты дали три кругосветных плавания Дж. Кука.

  Становление геологии в Великобритания (государство) началось с трудов Дж. Нидхема и Дж. Мичелла, описавшего осадочные формации страны. Родоначальник эдинбургской школы геологов Дж. Геттон дал первый теоретический синтез геологических знаний («Теория Земли», 1788—95) и положил начало плутоническому направлению в геологии.

  В Великобритания (государство) возникла биостратиграфия (У. Смит). В течение первых десятилетий 19 в. были выделены кембрийская, силурийская, девонская, каменноугольная системы (А. Седжвик, Р. Мурчисон, У. Филлипс, У. Конибир и др.).

  В биологии, наряду с исследованиями по систематике растений и животных, развивались и др. направления — анатомия и физиология. Тесно была связана с биологией деятельность врачей братьев Хантер. Дж. Хантер — один из создателей хирургической патологии. В медицинской науке большое место заняли способы борьбы с инфекциями (Э. Дженнер, Дж. Прингл и др.). Актуальной становится проблема изменяемости видов. В защиту эпигенеза и идеи изменяемости видов выступил Дж. Нидхем, ставивший опыты по самозарождению жизни (1743). Несмотря на ошибочность идей самозарождения, взгляды Нидхема о единстве законов природы и о превращении форм материи сыграли положительную роль в борьбе против метафизических представлений о постоянстве видов.

  В последней трети 18 века были достигнуты некоторые успехи и в физике, преимущественно в изучении электричества и теплоты. Дж. Блэк, один из основателей калориметрии, ввёл понятие скрытой теплоты плавления и испарения. Он был сторонником взглядов на теплоту, как на проявление особой невесомой субстанции — теплорода. Против этих воззрений выступил Б. Томпсон (граф Румфорд; создатель Королевского института, 1799).

  Весьма значительны в 18 в. успехи английской астрономии. Дж. Брадлей открыл аберрацию света. Крупнейший вклад в астрономию своего времени внёс Великобритания (государство) Гершель, впервые построивший мощные телескопы; ему принадлежит открытие Урана, его спутников и спутников Сатурна. Труды Гершеля по изучению строения Млечного Пути заложили начало звёздной астрономии.

  Усиление дифференциации естествознания обусловило появление научных обществ: математического (1707), ботанического (1721), линнеевского (1788); в бирмингемском «Лунном обществе» (1775) участвовали крупнейшие английские учёные (Э. Дарвин, А. Смит, Д. Юм и др.).

  Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Становление естествознания (17 — начало 19 вв.). В 17 в. центр научных исследований из Италии, а затем Франции и Голландии постепенно перемещается в Великобритания (государство), вступившую на путь капиталистического развития и ставшую к концу века сильнейшей морской державой. Организационным центром науки становится Лондонское королевское общество (1662). Оно разработало программу исследований, которая охватывала проблемы, поставленные, с одной стороны, практикой — мореплаванием (ориентировка в пространстве и времени, в особенности определение долготы; составление карт), военным делом (изучение движения снаряда в воздухе), металлургией, медициной и т.д.; с другой стороны — необходимостью выработать научный взгляд на природу, представшую в новом свете в результате коперниканской революции и Великих географических открытий. В 1675 создаётся Королевская обсерватория в Гринвиче.

  Философскую программу развития естествознания — методологию наук о природе сформулировал Ф. Бэкон, провозгласивший эксперимент и индуктивное обобщение результатов опыта главным методом познания природы. Влияние идей Бэкона на развитие английской науки было очень велико.

  Учёные 2-й половины 17 в. внесли вклад в разработку основ механики, оптики, химии, физиологии. Важнейшие научные открытия связаны с именами Р. Бойля, Р. Гука, У. Гарвея, И. Ньютона. В области экспериментальной физики это были, прежде всего, работы Гука и в особенности фундаментальные труды Ньютона по оптике. Ньютон создал корпускулярную теорию света, основываясь на которой, предложил объяснение открытой им дисперсии света. Опыты Бойля с пневматическим насосом, изготовленным при участии Гука, привели к установлению простейшей зависимости объёма газа от сжимающих его сил давления (см. Бойля — Мариотта закон). В механике Дж. Уоллисом и Ч. Реном были установлены законы удара твёрдых тел (шаров). Открытая Гуком зависимость между деформацией твёрдого тела (стержня) и приложенной к нему силой легла в дальнейшем в основу теории упругости (см. Гука закон).

Существенным шагом в развитии представлений о строении вещества была атомистическая концепция Бойля, отбросившего натурфилософское учение древних о 4 первичных элементах материи. Главная заслуга Бойля, родоначальника современной химии, — введение понятия химического элемента как химически не разлагаемой далее составной части тела и создание качественного анализа. Бойль разработал экспериментальный подход к изучению физических и химических явлений. Развитием работ Бойля явились исследования процессов горения, а также обжига металлов. Его последователь Дж. Мейоу заметил, что воздух содержит вещество, необходимое для горения; это было предвосхищением открытия кислорода.

  У. Гарвей — врач, анатом и физиолог, получивший образование в Италии, стал одним из основоположников физиологии животных. Ему принадлежит открытие кровообращения. Современником Гарвея был анатом Т. Уиллис. Гук усовершенствовал микроскоп и в своей «Микрографии» (1665) впервые описал клетки растений. Большое значение имели работы Дж. Рея по систематике животных, он ввёл понятие «вид».

  Английские естествоиспытатели внесли большой вклад в становление науки о Земле. Гук искал объяснение землетрясений и вулканизма, происхождения органических окаменелостей. Э. Галлей составил карту магнитных склонений и организовал научные экспедиции к берегам Америки и Африки. Он сделал также астрономическое открытие — обнаружил первую периодическую комету.

  Триумф английской науки 17 в. — создание основ теоретической механики вообще и небесной механики — теоретической базы астрономии того времени — в частности. Формулировка основных законов динамики и открытие закона всемирного тяготения обессмертили имя Ньютона. Создание динамики способствовало одному из величайших открытий в истории — открытию Ньютоном (независимо от Лейбница) дифференциального и интегрального исчислений.

  После крутого подъёма механика, физика и математика в Великобритания (государство) вступают в период спада. Одной из причин было влияние консервативных сторон ньютонианства (см. Ньютон). Так, английская математика 18 в., большинство представителей которой неотступно придерживалось методов и даже обозначений Ньютона, резко отставала от континентальной; выделялись лишь труды Б. Тейлора и особенно К. Маклорена по анализу бесконечно малых. На первый план выдвинулись химия, биология, география, а также наблюдательная астрономия. Это было обусловлено особенностями технического прогресса периода промышленного переворота и условиями, создавшимися при образовании Британской колониальной империи.

  В этот период Великобритания (государство) становится «родиной машин». В 1733 Дж. Уайет предложил прядильную машину, способную прясть «без помощи пальцев», в том же году Дж. Кей изобрёл механический («летающий») ткацкий челнок. Прядильная машина была усовершенствована Дж. Харгривсом и Р. Аркрайтом. Э. Картрайт в 1785 взял патент на сконструированный им ткацкий станок. Важный этап промышленного переворота — использование силы водяного пара в машинах. Начало этому положил ещё Т. Севери, запатентовавший в 1698 паровой насос для откачивания воды из шахт. Однако универсальным двигателем паровой двигатель стал лишь с появлением паровых машин двойного действия с непрерывным вращательным движением (патент Дж. Уатта, 1784). В 1802 Саймингтон построил пароход с кормовым гребным винтом.

  В 1803—04 Р. Тревитик построил паровоз, в 1825 Дж. Стефенсон — первую железную дорогу с паровой тягой. Последовательная замена дерева металлом в конструкциях машин повлекла развитие металлургии и машиностроения. Г. Корт разработал прокатный стан, а Г. Модели — суппорт. Паровой двигатель привлек внимание исследователей к изучению процесса горения.

  Английская химия 18 в. представлена крупнейшими в Европе учёными Дж. Блэком, Г. Кавендишем, Дж. Пристли. Они внесли важнейший вклад в изучение состава воздуха и процессов, происходящих при горении. Блэк открыл двуокись углерода, его ученик Д. Резерфорд — азот. Пристли и Кавендиш выделили кислород.

  Значительны заслуги английских учёных в развитии химии. В «Новой системе химической философии» (1808) Дж. Дальтон изложил начала атомной теории, основываясь на которой, он в 1802—08 открыл закон кратных отношений. Важным вкладом было исследование электрохимических явлений, открытие законов электролиза (Х. Дэви, Дж. Даниел, Т. Грэм, М. Фарадей).

  В 18 в. продолжался процесс накопления географических, биологических и геологических знаний. Экспедиции тщательно снаряжались; значительные результаты дали три кругосветных плавания Дж. Кука.

  Становление геологии в Великобритания (государство) началось с трудов Дж. Нидхема и Дж. Мичелла, описавшего осадочные формации страны. Родоначальник эдинбургской школы геологов Дж. Геттон дал первый теоретический синтез геологических знаний («Теория Земли», 1788—95) и положил начало плутоническому направлению в геологии.

  В Великобритания (государство) возникла биостратиграфия (У. Смит). В течение первых десятилетий 19 в. были выделены кембрийская, силурийская, девонская, каменноугольная системы (А. Седжвик, Р. Мурчисон, У. Филлипс, У. Конибир и др.).

  В биологии, наряду с исследованиями по систематике растений и животных, развивались и др. направления — анатомия и физиология. Тесно была связана с биологией деятельность врачей братьев Хантер. Дж. Хантер — один из создателей хирургической патологии. В медицинской науке большое место заняли способы борьбы с инфекциями (Э. Дженнер, Дж. Прингл и др.). Актуальной становится проблема изменяемости видов. В защиту эпигенеза и идеи изменяемости видов выступил Дж. Нидхем, ставивший опыты по самозарождению жизни (1743). Несмотря на ошибочность идей самозарождения, взгляды Нидхема о единстве законов природы и о превращении форм материи сыграли положительную роль в борьбе против метафизических представлений о постоянстве видов.

  В последней трети 18 века были достигнуты некоторые успехи и в физике, преимущественно в изучении электричества и теплоты. Дж. Блэк, один из основателей калориметрии, ввёл понятие скрытой теплоты плавления и испарения. Он был сторонником взглядов на теплоту, как на проявление особой невесомой субстанции — теплорода. Против этих воззрений выступил Б. Томпсон (граф Румфорд; создатель Королевского института, 1799).

  Весьма значительны в 18 в. успехи английской астрономии. Дж. Брадлей открыл аберрацию света. Крупнейший вклад в астрономию своего времени внёс Великобритания (государство) Гершель, впервые построивший мощные телескопы; ему принадлежит открытие Урана, его спутников и спутников Сатурна. Труды Гершеля по изучению строения Млечного Пути заложили начало звёздной астрономии.

  Усиление дифференциации естествознания обусловило появление научных обществ: математического (1707), ботанического (1721), линнеевского (1788); в бирмингемском «Лунном обществе» (1775) участвовали крупнейшие английские учёные (Э. Дарвин, А. Смит, Д. Юм и др.).

  Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Развитие естественных и технических наук в 30—90-е гг. 19 в. С 30-х гг. 19 в. английская наука выходит на передовые рубежи в большинстве областей знания. Причина коренилась в том, что в Великобритания (государство) в большой степени действовали внешние стимулы развития естественных и технических наук — быстрый прогресс промышленного и с.-х. производства, изучение природных богатств во многих странах мира. Лишь в последней трети века немецкая наука достигает уровня английской, а в ряде технических наук и превосходит её.

  Рост машиностроения в Великобритания (государство) потребовал перестройки металлургии, металлообработки. В 1839 Дж. Несмит сконструировал паровой ковочный молот. Несколько позднее Дж. Витворт заложил основы системы точного измерения обрабатываемых деталей. В середине века Великобритания (государство) занимала первенствующее положение в мировом машиностроении, по праву называясь «мастерской мира».

  Появление новых промышленных районов внутри страны и рынков сбыта обусловило необходимость совершенствования транспорта и связи. В 1837 У. Кук и Ч. Уитстон получили патент на электромагнитный телеграфный аппарат. В 1847—52 была проложена кабельная телеграфная линия между Дувром и Кале. В 1866 введены в эксплуатацию подводные трансатлантические линии телеграфа между Великобритания (государство) и США. Работы по конструированию электрогенераторов проводились ещё в 30-х гг. В 1881 построена 1-я электростанция, вскоре введена в эксплуатацию 1-я электрифицированная ж.-д. линия (на территории Ирландии).

  Английские физики 19 в. играли важную роль в коренной перестройке всех отраслей этой науки. Опыты Дж. Джоуля по определению механического эквивалента теплоты дали экспериментальное обоснование закона сохранения энергии. У. Ранкин и У. Томсон (наряду с Р. Клаузиусом в Германии) разработали принципы теории тепловых процессов — термодинамики. Джоуль и Дж. К. Максвелл заложили основы молекулярно-кинетической теории тепловых явлений. Работы Джоуля и Томсона по охлаждению газов при их расширении положили начало физике и технике низких температур.

  В начале 19 в. Т. Юнг возродил волновую теорию света. Дж. Гершель обнаружил инфракрасное излучение. Прогресс в изучении люминесценции многим обязан Д. Брюстеру, Дж. Стоксу, Дж. Тиндалю. В конце века Дж. Рэлей создал основы молекулярной оптики. Большое значение имели его работы по теории колебаний и волн. Труд Рэлея «Теория звука» — обобщение классической акустики. В развитие теоретической гидродинамики вклад внесли Томсон и Стоке (гидродинамика вязкой жидкости), а затем О. Рейнольдс. В области теоретической механики наибольшее значение имели исследования У. Гамильтона.

  Величайшим достижением было открытие М. Фарадеем и Максвеллом электромагнитного поля и основных законов поля. Из уравнений Максвелла следовал вывод о существовании электромагнитных волн, распространяющихся со скоростью света; они были вскоре обнаружены Г. Герцом в Германии. Теория Максвелла привела к открытию электромагнитной природы света.

  Особенность развития английской математики в 19 в. заключается в её тесной связи с проблемами теоретической физики и в создании алгебры «обобщённых величин». Начало современным исследованиям в области математической физики было положено трудами Дж. Грина, который одновременно с К. Гауссом (Германия) разработал теорию потенциала. Дальнейшие успехи в этой области связаны с именами Стокса, Томсона, Максвелла, Рэлея и др. В исследованиях Гамильтона было дано строгое обоснование алгебры комплексных чисел и их обобщения — кватернионов. Построение алгебры логики Дж. Булем и дальнейшие исследования в этом направлении О. де Моргана, У. Джевонса и др. заложили основу современной математической логики. В 30-е гг. 19 в. Ч. Беббидж разработал идею математической вычислительной машины, осуществленную лишь в 20 в. Исследования английских учёных в области алгебры по своему значению в истории математики могут быть поставлены в один ряд с открытием неевклидовой геометрии.

  Английские астрономы 19 в. внесли большой вклад в развитие этой науки. Дж. Адаме предвычислил положение планеты Нептун; У. Парсонс (лорд Росс) положил начало внегалактической астрономии; Н. Локьер открыл спектр гелия; Дж. Дарвин разработал теорию приливной эволюции системы Земля — Луна.

  Работы английских химиков в середине 19 в. способствовали созданию представлений о строении химических соединений. Э. Франкленд ввёл понятие валентности. Позднее У. Одлинг и Дж. Гладстон в числе др. предшественников Д. И. Менделеева пытались разработать «рациональную» систему химических элементов. В конце 19 в. У. Рамзай (совместно с М. Траверсом) открыл инертные газы. В теоретической органической химии важное открытие сделал Г. Армстронг, предложивший центрическую формулу бензола. Развитие этой области было тесно связано с успехами химического синтеза. Так, У. Перкин открыл синтез коричной кислоты, что имело важное значение для промышленного органического синтеза. Однако во 2-й половине 19 в. английская аналитическая и органическая химия уступала немецкой и французской.

  Эффективность английской науки — прежде всего физики и химии — в развитии техники в 19 в. возрастала в тем большей степени, чем глубже раскрывалась природа физико-химических процессов. Уже в 40—50-х гг. термодинамические исследования влияли на совершенствование тепловых двигателей. Но особенно повысилась «практическая отдача» науки во 2-й половине века, когда в Великобритания (государство) появились новые отрасли техники, порожденные наукой, — например генераторы электрического тока, химия искусственных красителей и т.д. Тем не менее, в конце 19 в. в Великобритания (государство) наметилось отставание в ряде важных прикладных и технических проблем: химической технологии, прикладной оптике и некоторых других, по сравнению с Германией.

  Большую роль в развитии наук о Земле в течение 19 в. продолжали играть английские экспедиции. Систематическое исследование полярных областей провели У. Парри, Дж. Росс и Дж. К. Росс, открывший северный магнитный полюс. Возникновение океанографии связано с кругосветной экспедицией «Челленджера» (1872—76). Исследования английских географов, в значительной мере связанные с колониальной экспансией Великобритания (государство), охватили почти все континенты. Известны путешествия по Африке Д. Ливингстона.

  Важную роль в развитии геологии в 19 в. сыграл Ч. Лайель; его исследования, по выражению Энгельса, вслед за космогонической гипотезой Канта и Далласа проделали вторую брешь в консервативном воззрении на природу (см. «Диалектика природы», 1969, с. 166). Идеи эволюционизма в геологии и биологии взаимодополняли друг друга. Они одержали верх над распространёнными в континентальной Европе катастрофистскими и креационистскими воззрениями. Одним из основоположников биогеографии был А. Уоллес, установивший, в частности, биогеографическую границу между Азией и Австралией. Переворот в изучении вещественного состава геологических образований произвело изобретение в 1828 У. Николем поляризационной призмы, носящей его имя. В 50-х гг. К. Сорби ввёл микроскопический анализ в петрографию. Во 2-й половине 19 в. начала интенсивно развиваться геофизика (Дж. Эри, Дж. Пратт, У. Томсон, У. Хопкинс, Дж. Дарвин и др.). Под влиянием английской науки в области знаний о Земле формируются национальные школы геологов и географов в Канаде, Южной Африке, Австралии. Эти школы, как и геологическая наука в США, сохраняют теснейшие связи с наукой Великобритания (государство) до настоящего времени.

  В биологии 1-й пол. 19 в. шло интенсивное накопление фактов, служащих доказательством идей эволюции. Интенсификация сельского хозяйства и рост животноводства в Великобритания (государство) начала 19 в. имели важное значение для развития биологической науки. Известность получили достижения селекционеров Р. Бекуэлла и братьев Коллингов, работы по гибридизации растений У. Герберта. В создании географии растений видное место занял Р. Броун (Браун), открывший множество новых видов. Он же впервые описал ядро клетки. Имеют значение также работы Броуна по эмбриологии растений.

  Вершина английской и мировой биологии 19 в. — учение Ч. Дарвина, изложенное в его капитальном труде «Происхождение видов путём естественного отбора, или Сохранение благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь» (1859). В 1868 он опубликовал фундаментальный труд об изменчивости и наследственности домашних форм, в 1871 — «Происхождение человека и половой отбор», впервые обосновав происхождение человека от обезьяноподобных предков. Независимо от Дарвина, эволюционная теория была обоснована А. Уоллесом. Выдающимся защитником теории Дарвина в Великобритания (государство) был Т. Гексли.

  Во 2-й пол. 19 в. велись крупные исследования и в др. областях биологии и её применений. Совершенствование техники биологических исследований способствовало становлению гистологии, эмбриологии и др. Важную роль сыграла деятельность английских медиков в создании промышленной травматологии и санитарной гигиены (Л. Хорнер, Э. Перкинс и др.).

  Большое значение имел цикл работ по физиологии центральной нервной системы, выполненных в конце 19 — начале 20 вв. Ч. Шеррингтоном (Нобелевская премия 1932). Исключительное значение для медицины имели его работы по изучению закономерностей рефлекторной деятельности спинного мозга.

Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Научная революция в естествознании и технике (20 в.). До 40-х гг. 20 в. английская наука (наряду с немецкой — до 30-х гг.) удерживала ведущую роль в ряде отраслей знания, прежде всего в физике. Но и в середине века вклад учёных Великобритания (государство) в развитие естествознания и техники весьма значителен.

  К концу 19 в. ведущую роль среди физических лабораторий Великобритания (государство) начинает играть Кавендишская лаборатория в Кембридже, последовательно возглавлявшаяся Максвеллом, Рэлеем и Дж. Томсоном. Под руководством Томсона (1884—1919) она стала школой экспериментального мастерства, через которую прошли физики первых десятилетий 20 в. многих стран. Широким фронтом физического исследования ведутся и в др. университетах, прежде всего в Манчестере. Работы Томсона и его сотрудников (Дж. Таунсенда, Ч. Вильсона, Г. Вильсона, Э. Резерфорда и др.) в 90-х гг. 19 в. — начале 20 в. по изучению прохождения электрического тока через газы послужили экспериментальной основой электронной теории. Ещё до 1-й мировой войны Ч. Баркла открыл характеристические рентгеновские лучи (Нобелевская премия 1917); Г. Мозли установил важнейшие закономерности атомных рентгеновских спектров; Резерфорд и его ученики разработали планетарную модель атома; Ф. Содди ввёл понятие об изотопах (1906), а разработанный Томсоном и Ф. Астоном масс-спектрометр дал возможность обнаружить наличие и осуществить разделение изотопов химических элементов (Нобелевская премия 1921). Ионизационная камера Вильсона стала мощным орудием исследования в физике элементарных частиц. Работы Резерфорда по радиоактивности привели к созданию (совместно с Содди) теории радиоактивного распада, открытию атомного ядра и к первым опытам по искусственному расщеплению ядер. В 1919 Резерфорд возглавил Кавендишскую лабораторию, которая стала важнейшим центром ядерно-физических исследований. В этой лаборатории в 1932 Дж. Кокрофт и Э. Уолтон создали ускоритель элементарных частиц и осуществили расщепление ядер протонами; в том же году Дж. Чедвик открыл нейтрон.

  Новое направление науки 20 в. — физика космических лучей. П. Блэкетт разработал методы исследования космического излучения, обнаружил (совместно с Дж. Оккиалини) ливни электронов и позитронов (Нобелевская премия 1948). После 2-й мировой войны С. Поуэлл и Оккиалини с помощью метода толстослойных эмульсий открыли p-мезоны (Нобелевская премия 1950), а Г. Рочестер и Г. Батлер обнаружили в космическом излучении «странные» частицы (гипероны и К-мезоны).

  В 20-х гг. У. Г. Брэгг и У. Л. Брэгг разработали и применили методы рентгеноструктурного анализа кристаллов; начиная с 30-х гг. Дж. Бернал с сотрудниками проводил работы по рентгеноструктурному анализу сложных веществ.

  Английские астрофизики (Хей, Саутуорт, Парсонс) внесли вклад в радиоастрономию. Построены большие радиотелескопы в обсерваториях Маллард, Джодрелл-Банк.

  Велики достижения английских учёных в области теоретической физики. На первом месте стоят исследования П. Дирака, одного из основателей квантовой механики; он сформулировал принципы квантовой статистики (одновременно с Э. Ферми в Италии), создал релятивистскую теорию электрона, заложил основы квантовой электродинамики. Физики Р. Пайерлс, Н. Мотт, А. Вильсон и др. внесли вклад в теорию твёрдого тела, в частности металлов. Ведутся исследования в области астрофизики и физической космологии (Дж. Джине, А. Эддингтон, Э. Милн).

  Английская математика развивается в немногих направлениях: математическая логика и основания математики (Б. Рассел, А. Уайтхед), теория чисел и теория функций (Г. Харди, Дж. Литлвуд), математическая статистика (Р. Фишер), вычислительная математика.

  Важные исследования проведены по физической химии и химической физике. В 1956 Нобелевской премией (совместно с Н. Н. Семеновым, СССР) отмечен С. Хиншелвуд за создание теории цепных химических реакций.

  Наряду с фундаментальными направлениями физики вещества и излучения, в 20 в. начинают развиваться физические исследования, более тесно связанные с техническими проблемами. Это работы по электронике и радиофизике (О. Хевисайд, Дж. Флеминг, К. Чепмен и др.), газовой динамике и акустике (Дж. Тейлор, М. Лайтхилл).

  Успехи электроники, радиофизики, а также новых направлений физической и химической науки способствовали ускорению прогресса во многих отраслях техники. В 1925—26 Дж. Бердт проводил опыты телевизионных передач с использованием ламповых усилителей, в 1928 — первые опыты цветного телевидения. В 1934—35 Р. Уотсон-Уатт начал работы по обнаружению движущихся целей методом «радиоэхо», приведшие к созданию радиолокации. В 1941 был осуществлен первый в Великобритания (государство) полёт на экспериментальном самолёте с турбореактивным двигателем конструкции Ф. Уиттла.

  В послевоенные годы научная революция перерастает в научно-техническую. В Великобритания (государство) быстро растет удельный вес исследований, связанных с военной промышленностью.

  Атомные исследования в военных целях были начаты Великобритания (государство) во время 2-й мировой войны (до 1945 они проводились совместно с США и Канадой). Фундаментальные исследования по ядерной физике и энергетике ведутся в Харуэлле; по физике высоких энергий — в лаборатории высоких энергий в Чилтоне и в Дерсбери; по осуществлению управляемых термоядерных реакций — в Колемской лаборатории. Самый большой английский ускоритель — синхрофазотрон «Нимрод», ускоряющий протоны до 7 Гэв (в Чилтоне). В 1956 в Колдер-Холле начала действовать 1-я в Великобритания (государство) атомная электростанция мощностью 92 тыс. квт.

Развернулись работы по созданию полимерных материалов (полиэтилен был получен в Великобритания (государство) ещё в конце 30-х гг.). В 50-х гг. сконструированы суда и автомобили на воздушной подушке. Разработаны многочисленные типы электронно-вычислительных машин.

  Основы для быстрого развития биохимии были заложены в предвоенные годы в Листеровском институте (Кембридж). Нобелевские премии здесь получили Ф. Хопкинс (1929) за исследования по витаминам, А. Гарден (1929) за исследования процессов ферментации. Среди работ, оказавших большую услугу медицине, — открытие пенициллина английским бактериологом А. Флемингом (Нобелевская премия 1945). Крупнейшим центром биохимических исследований стал отдел биохимии Кембриджского университета, возглавлявшийся эмигрировавшим из Германии Х. Кребсом (Нобелевская премия 1953 за исследования цикла трикарбоновых кислот). Прогресс биологической и аналитической. химии был в значительной степени стимулирован введением метода хроматографии на бумаге, предложенного А. Мартином и Р. Сингом (Нобелевская премия 1952). В Кембридже А. Тодд установил строение витамина B₁₂ (Нобелевская премия 1957). Там же Ф. Сангер провёл исследования полного строения молекулы белка инсулина (Нобелевская премия 1958). В Оксфорде Д. Кроуфут Ходжкин с помощью рентгеноструктурного анализа определила пространственную конфигурацию молекулы витамина В₁₂ (Нобелевская премия 1964). Наивысшего успеха английские биохимики добились в изучении строения белков и нуклеиновых кислот. В 1962 Нобелевская премия была присуждена Дж. Кендрю и М. Перуцу за установление полной структуры молекул гемоглобина и миоглобина. Нобелевской премией по физиологии и медицине за тот же год отмечены работы Ф. Крика и М. Уилкинса по созданию модели строения ДНК — дезоксирибонуклеиновой кислоты (совместно с Дж. Уотсоном, США). Исследования строения белков и нуклеиновых кислот привели к быстрому развитию молекулярной биологии. Велики также заслуги английских учёных в исследовании гормонов (Э. Старлинг, Э. Кендалл).

  Развитие в начале 20 в. генетики связано с именем У. Бэтсона. В 1931 исследования Т. Пойнтера положили начало изучению структуры хромосом. Успешные попытки вызвать мутации химическими веществами принадлежат Дж. Г. Робсону и Ш. Ауэрбах. Объединение биохимии и эмбриологии нашло отражение в трудах Дж. Нидхема, который был также историком эмбриологии. Выдающееся значение имеют работы Дж. Холдейна и Дж. Бернала о происхождении жизни.

  Современные исследования в области нейрофизиологии связаны с именем Э. Эдриана. Он разработал представления о физиологических свойствах нервных импульсов, их скорости, ритме и закономерностях проведения и раскрыл механизмы рецепций — болевых, слуховых, чувствительных и т.д.

  Ученикам Эдриана — А. Ходжкину и А. Хаксли, а также ученику Ч. Шеррингтона Дж. Эклсу присуждены Нобелевские премии.

  Проблема эволюции разрабатывалась Дж. Хаксли, Холдейном и др. К. Уоддингтоном выдвинута концепция «канализации развития».

  Достижения молекулярной биологии, биохимии и микробиологии находят отражение, в частности, в медицине. Так, получены новый синтетический пенициллин, важный препарат «интерферон». Ведутся исследования по созданию универсальной вакцины против туберкулёза. Создан аппарат «сердце — лёгкие», автоматически регулирующий кровяное давление.

  Английские ботаники также разрабатывают проблемы, имеющие практическое значение. В 1949 создана Комиссия по охране природы, в задачи которой входит и исследовательская работа. Комиссия арендует много национальных резерватов. В ведении Комиссии по лесоводству (создана в 1919) находится свыше 1 млн. га лесов; она осуществляет лесопосадки и исследовательские работы по акклиматизации растений. Работы ботаников и лесоводов привели к значительному увеличению количества сырья для целлюлозно-бумажной промышленности.

  Прогресс английского животноводства основывается на изучении методов, разрабатываемых, в частности, генетикой. Милитаризация науки в Великобритания (государство) коснулась и биологии — осуществляется связь микробиологического исследовательского центра в Портон-Дауне с исследовательским центром Вооруженных сил США в Форт-Детрике.

  Развитие наук о Земле тесно связано с успехами физики и химии. В 1906 Олдем обнаружил геофизическое ядро Земли. Выдающимся геофизиком 20 в. был Х. Джефрис. Развиваются геохимия и ядерная геология. Существенные исследования проведены в области общих вопросов наук о Земле. Уже в 30-х гг. А. Холмс увязал данные по радиоактивности, горообразованию и термальной истории Земли. Им же в 1920 вместе с американцем Ч. Шухертом была предложена шкала абсолютного геологического времени. Современные исследования в Великобритания (государство) в области наук о Земле не носят четко выраженного национального характера: для многих учёных характерна частая смена места деятельности как в пределах стран Содружества, так и вне их.

  В подготовке раздела участвовали: С. С. Демидов (математика), И. Д. Рожанский (физика), Л. Великобритания (государство) Самсоненко (астрономия), А. Н. Шамин (химия), И. Великобритания (государство) Круть (геология), Н. Г. Рубайлова (биология), Великобритания (государство) И. Остольский (техника).

  2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

  Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в Великобритания (государство), выражая национальную самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с философской мыслью других европейских стран, активно участвуя во всемирно-историческом процессе эволюции философских идей. Характерная черта английской философии — её ориентация на эмпирическое знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

  Большую роль сыграли английские философы уже в становлении и развитии средневековой европейской философии. Первым средневековым философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (около 735—804), придерживавшийся богословско-философских традиции христианского теолога Августина. Первая философская система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, некоторое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистический неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхоластической тенденции в средневековой философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11—12 вв.), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит так называемое «онтологическое доказательство» бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христианской теологии. Из английских схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского — автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познавательного опыта и эксперимента. Особое место в средневековой английской философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика четко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластического толкования книг к наблюдению над природой, однако его собственные исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологическими и алхимическими суевериями. Главные фигуры в английской философии периода расцвета схоластики — Иоанн Дунс Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дунс Скот выступил как решительный противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую философскую мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластического учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластического номинализма занимал глава и основатель этой школы — Оккам. «Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувственном опыте. Сам Оккам высказал естественно научные гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластической философии.

  Особое место в истории общественной мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той исторической эпохи идеал грядущего социалистического общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории английской философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой материалистической традиции: «Настоящий родоначальник английского материализма... — это Бэкон» (там же). В противоборстве с теологическим догматизмом и схоластической казуистической дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию научного познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистическую форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материалистическую линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистическую теорию познания, однако господствующая в его учении материалистическая тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями — учением о «вторичных качествах», об истине как соотношении идей и др.

  Антирелигиозное устремление английского материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластической философии, — сделать разум критерием веры. Г. С.-Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее «... удобный и лёгкий способ, — по словам К. Маркса и Ф. Энгельса, — отделаться от религии» (там же, с. 144).

  Идеалистическая тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективно-идеалистическом направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистическое направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских платоников и шотландской школой, апеллировавшей к «здравому смыслу» как гаранту религиозной веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна — одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

  Для эпохи утверждения и полного развития капиталистического строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индуктивизм против материализма путём идеалистического и агностического истолкования «опыта». Однако позитивизм в лице некоторых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюционного принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюционного принципа противостояла материалистическая интерпретация Т. Гексли.

  Своеобразным отклонением от национальных традиций философии было распространение во 2-й половине 19 — начале 20 вв. влиятельной школы неогегельянства (Т. Х. Грин, Э. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в которой преобладал абстрактно-спекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, главным образом в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматическая форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашенная Ф. К. С. Шиллером (так называемая «гуманизм»).

  Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к английским традициям философского идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в начале 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, Ч. Д. Броуд, С. Александер, Г. Х. Прайс). Своеобразную систему неореализма («философия организма»), созвучную в некоторых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

  К середине 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Английский логический позитивизм внёс значительный вклад в разработку математической логики (Рассел, Уайтхед). Организационным центром этого течения стала Кембриджская школа.

  Начиная с 50-х гг., в значительной мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логического анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском университете (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив основные традиционные проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное «терапевтическое» назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения которого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистическая философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в том числе и Рассела), но и со стороны самих лингвистических аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих философское измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиционной проблематики философии и её синтетических построений.

  В Великобритания (государство) проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, которые в ряде работ проанализировали развитие философии в Великобритания (государство), английский утопический социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистических устремлений с материалистической философией. Книга Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии» (1845) была одним из первых серьёзных социологических исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди современных английских философов-марксистов пользуются М. Корнфорт, подвергший критике господствующее в Великобритания (государство) идеалистическое направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистической диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу научных исследований большую роль сыграли физик Дж. Бернал и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистической философии марксистский диалектический материализм, вследствие специфических особенностей развития рабочего движения в Великобритания (государство), всё ещё не получил в английской философии большого влияния.

  Главные центры философских исследований и философского образования в Великобритания (государство): Королевский философский институт, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Основные философские общества: Аристотелевское общество, Майнд, Философское общество при Кембриджском университете, Оксфордское философское общество. Ведущие философские журналы: «Mind» (с 1876) и «Philosophy» (с 1926).

  Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Историческая наука. Зарождение английской историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, исторические знания в Англии в этот период развивались в рамках феодально-церковного мировоззрения. Первый значительный труд по английской истории, оказавший влияние на всю последующую средневековую историографию в Англии, создал (около 731) англо-саксонский монах Беда Достопочтенный. В конце 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление «Англосаксонской хроники» — первого в Западной Европе произведения на местном (английском) языке. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политическая тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др.). Оставаясь в рамках феодального мировоззрения, некоторые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить исторический процесс с учётом социально-политического опыта своего времени. Получает жизненные права историко-географический жанр (сочинения Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Ньюбургский). Центрами исторического письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13—15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление так называемых городских хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. английская историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост национального самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В конце 16 в. в Лондоне возникло общество антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др.). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистических отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало английской историографии злободневный, политический характер. Наряду с влиянием итальянской гуманистической историографии английская историография испытала воздействие отечественных политических теорий. Возникновение гуманистической историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феодально-церковным мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы научной критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационалистической трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

  Огромное воздействие на развитие историографии оказала Английская буржуазная революция 17 в. В исторических сочинениях 2-й половины 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларендона, рассматривавшего революцию как «мятеж» против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др.). Исторические воззрения народных масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

  В 18 в. английская историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период средних веков как эпоху невежества и политического хаоса. Крупнейшим английским историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Римской империи, которые он усматривал в религиозной фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в английской, но и в европейской историографию был сделан в конце 18 в. шотландскими историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др.). В противовес просветительским теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки так называемого историко-романтического направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологическую концепцию истории.

  В исторических трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации исторических документов, выполненные, однако, на невысоком научном уровне. В 1707 было воссоздано общество антикваров, запрещенное в 1607 Яковом I.

  Историография 1-й половины 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением промышленного переворота и борьбой промышленной буржуазии за политическую власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая французская революция и первое массовое движение английского пролетариата — чартизм. В историографии сложились два направления — консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисон, У. Митфорд) стремились доказать пагубность политических реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь народных революций характерна и для вигских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституционной истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки буржуазного парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушительной гражданской войне, переворот 1688—89 (так называемую «Славную революцию»), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу конституционных порядков 18—19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом государственного строя древнегреческую демократию. С критикой существующего строя выступили в 20—40-х гг. 19 в. историки мелкобуржуазного радикально-демократического направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося английского социалиста-утописта Р. Оуэна и исторических трудах чартистов впервые проявились исторические воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брайен выступил с книгой о Робеспьере, в которой стремился обосновать историческую роль народных масс и дал высокую оценку Великой французской революции и её вождям.

  Во 2-й половине 19 в. с развитием промышленного капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологической основой английской буржуазной историографии становится философское учение позитивизма, виднейшим представителем которого в Великобритания (государство) был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюционного развития общества имела известное положительное значение. Расширялась проблематика исторических исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания исторических документов, возникали разного рода исторические группы и общества. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив — центральное архивное учреждение Великобритания (государство) В 1886 начал выходить первый специальный исторический журнал «English Historical Review». Центрами исторической науки стали Кембриджский и Оксфордский университеты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономической истории Великобритания (государство) 13—18 вв., связано возникновение нового, историко-экономического направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на так называемой теории факторов (экономических, политических, психологических и пр.), совокупно воздействующих на общественное развитие. Появились многочисленные труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Сили, Дж. Фруда, Дж. Роуза и др.), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов Великобритания (государство), а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории английского рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революционных традиций английского рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактический материал. В конце 19 — первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значительные шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центральной Азии, Ближнего и Среднего Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

  В конце 19 — начале 20 вв. в английской историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др.), которое в полемике с буржуазной историографией отстаивало и развивало научную концепцию исторического процесса. В то же время углублялся идейный и методологический кризис буржуазной исторической науки. Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения исторической науки тяжело отразились на состоянии конкретных исторических исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Так называемые ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др.) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию национального прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тревельян). Приобретала широкое распространение концепция циклического развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

  После 2-й мировой войны различные течения английской буржуазной историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое некоторых оттенков), которое выступает против марксизма на главных участках исторических исследований (история английского крестьянства и массовых народных движений в феодальную эпоху, буржуазная революция 17 в., промышленный переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19—20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т.д.). К буржуазной историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др.), занятые преимущественно изучением английского рабочего движения. В то же время растет влияние марксистско-ленинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, Великобритания (государство) Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

  Важнейшие центры изучения истории в Великобритания (государство) — Оксфордский, Кембриджский и Лондонский университеты. Действует большое число исторических обществ. Значительная часть английских историков объединена в Историческую ассоциацию (основан в 1906). Центром передовой исторической мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии Великобритания (государство)

  Основные периодические издания: «English Historical Review» (с 1886), «Historical Journal» (с 1958), «Past and Present» (c 1952).

  А. Д. Колпаков (с середины 17 в.).

  Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоятельная отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками капиталистического способа производства, развивающегося в недрах феодального общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; конец 16 — начало 17 вв.), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистических отношений в сферу производства способствовало возникновению (17 в.) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной Великобритания (государство) И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классическая буржуазная политическая экономия получила в 18 — начале 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

  В эпоху первоначального накопления капитала выступили первые критики капитализма — представители раннего утопического социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопический социализм получил в период промышленного переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей — У. Томпсона и Дж. Брея. В конце 18 в. в условиях кризиса классической буржуазной политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистических (первоначально утопических, а затем и научных) экономических теорий.

  С середины 19 в. в Великобритания (государство) жили и работали основоположники научного коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономической науке. Буржуазные экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в Великобритания (государство) возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в Великобритания (государство) был У. Джевонс.

  В начале 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономические категории с субъективно-психологических позиций с помощью математических методов.

  В связи с усилением развития государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), последовавшим после мирового экономического кризиса 1929—33, возникло кейнсианство, одно из главных течений буржуазной экономической мысли, направленное на «спасение капитализма» путём регулирования государством капиталистической экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономической политики государственно-монополистического капитализма, применявшуюся в Великобритания (государство) и др. капиталистических странах. Дальнейшее развитие идеи Кейнса, применительно к новым условиям современного государственно-монополистического капитализма в Великобритания (государство), получили в концепциях неокейнсианства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др.). В противоположность неокейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др.) «неоклассического» направления (возникло в конце 19 в.) проповедуют свободу предпринимательства, которая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистической экономики.

  В 50—60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в том числе Дж. Стрейчи) выдвинули апологетические доктрины «трансформации капитализма», «демократического социализма», «государства всеобщего благоденствия», «диффузии собственности», «выравнивания доходов» и др., стремясь замаскировать империалистическую сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономической жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистического государства и антинародную сущность государственно-монополистического капитализма в целом.

  С критикой буржуазной политэкономии и лейбористских экономических теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его государственно-монополистических черт, углубление противоречий в процессе экономического роста, положение рабочего класса в «обществе изобилия» и др.— получили научный анализ.

  Для современной экономической науки Великобритания (государство) характерно развитие её специализированных отраслей — экономики научно-технического прогресса и конкретных отраслей хозяйства; использование математико-кибернетических методов и электронно-вычислительной техники; подключение к экономическим исследованиям смежных наук — социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономического прогнозирования и программирования. Работу государственных учреждений, занятых исследованиями в области экономических и смежных наук, координирует Научно-исследовательский совет по социальным наукам при министерстве образования и науки, который выдаёт субсидии университетам на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. научных кадров. Традиционными центрами фундаментальных экономических исследований служат университеты, где работает около тысячи экономистов. Значительный объём экономических исследований проводится некоммерческими институтами, которые имеют статут акционерных компаний и работают по заказам монополий и государства. К 1970 имелось около 20 таких институтов: Национальный институт экономических и социальных исследований, институт политического и экономического планирования, институт экономики и др.

  Из профессиональных организаций экономистов крупнейшей является Королевское экономическое общество. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из Великобритания (государство) и стран Содружества и ведёт научно-информационную, консультационную и координационную работу.

  Важнейшие экономические журналы: «The Economist» (с 1843), «Economic Journal» (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономические проблемы освещаются в теоретическом органе компартии Великобритания (государство) «Marxism Today» (с 1957).

  М. Н. Рындина, Великобритания (государство) И. Масленников.

  Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Юридическая наука. Возникновение английской правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11—12 вв.). С самого начала английская юридическая мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием которого занималась наука. В отличие от стран континентальной Европы, английская юридическая наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоретических концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием судебных решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридической науки, которое, в отличие от общего права, подверглось значительному воздействию канонического и римского права. Своеобразие английской правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиционные для континентальной Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в английской юридической науке (например, такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоятельные отрасли науки).

  Первые крупные правовые трактаты феодального периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значительными работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескью, в 16 в. — Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов английского права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока «Институты английского права». Буржуазная правовая идеология Великобритания (государство) получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона («Комментарии к английским законам» и др.), который считается основателем современной правовой науки Великобритания (государство) В 18—19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бентама, заложившего основы либерально-буржуазного конституционного права. В 19 — начале 20 вв. в английской юридической науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др.), которые предопределили основные направления английской буржуазной науки о государстве и политические науки.

  В новейшее время в юридической науке Великобритания (государство) известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории английского права и т.д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кенни, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др.). Изучению конституционного права, политической науки, административного права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Моррисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы английского государственного права и др. отраслей права в духе апологии капиталистической государственности в Великобритания (государство), развивая идеи плюралистической демократии, проповедуя надклассовость британского государства, провозглашая его «государством всеобщего благоденствия», говоря о «трансформации собственности» в Великобритания (государство) и пр.

  Особое место в современной английской правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды которых содержат подлинно научный анализ британского государства и права.

  Важнейшие научные центры в области права — Лондонский, Кембриджский и Оксфордский университеты. В Великобритания (государство) издаётся большое количество правовых журналов: «Cambridge Law Journal» (с 1921), «Criminal Law Review» (c 1954), «International and Comparative Law Quarterly» (c 1952), «Journal of Business Law» (c 1957), «Journal of the Society of Public Teachers of Law» (c 1961), «Juridical Review» (c 1889), «Law Quarterly Review» (c 1885), «Law Society's Gazette» (c 1903), «Lawyer» (c 1958), «Modern Law Review» (c 1937), «Public Law» (c 1956), «Solicitor Quarterly» (c 1962), «Solicitor's Journal» (c 1928).

  А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики средневековой латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи античных, восточных, древнегерманских и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в библиотеке Бодли Оксфордского университета и Британском музее. Изучение древних языков и их преподавание в университетах начинается с конца 15 в. — классическая латынь и греческий, с 17 в. — восточных языков; в 1639 в Кембридже вводится курс древнеанглийского языка. Составляются словари и грамматики латинского языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европейских языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика древнеанглийского языка Дж. Гикса, в конце 18 в. появляются первые в Европе публикации санскритских текстов (У. Джонс). В 16—18 вв. создаются практические и нормативные грамматики английского языка, толковые, этимологические, орфоэпические и орфографические словари. Эта лексикографическая и грамматическая работа обобщена в словаре английского языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17—18 вв. появляются научные грамматики английского языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1—6, 1773—92). Во 2-й половине 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы сравнительно-исторического языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь английского языка. Основывается Лондонское филологическое общество (1842). Начинают свою издательскую деятельность общество староанглийских текстов (с 1864) и Викингское общество по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й половине 19 в. складывается, так называемая, английская школа фонетики (историческая фонетика и грамматика английского языка — Г. Суит; диалектология — А. Эллис, Дж. Райт; фонетика — Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистическая жизнь Великобритания (государство) продолжает характеризоваться традиционным для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисленных и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время некоторая узость проблематики и практическая направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретическим проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнительному и типологическому изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистической школы (Дж. Ферс, Великобритания (государство) Аллен, Р. Робинс, Великобритания (государство) Хаас, М. Холлидей и др.). Представляя собой оригинальное направление в современном структурализме, ориентированное прежде всего на семантическую сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках которой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растет интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Английские лингвисты внесли значительный вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (Великобритания (государство) Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Роулинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистическая ассоциация Великобритания (государство) Ведущие лингвистические центры: Лондонский университет (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский университет (ориенталистика, славистика), Эдинбургский университет (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский университет (прикладная лингвистика). Наиболее известные периодические издания: «Archivum Linguisticum» (с 1949), «Bulletin of the School of Oriental and African Studies» (c 1917), «Journal of Linguistics» (c 1965), «Language and Speech» (c 1959), «Oxford Slavonic Papers» (c 1950), «Transactions of the Philological Society» (c 1854).

  Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

  Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты Великобритания (государство) имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились промышленные исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на научные работы со стороны промышленности, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание английской промышленности в 1-й половине 20 в.

  В 1915—40 правительство предприняло попытку основать систему технических исследований в промышленности. Появились частные лаборатории, особенно в химической и электромашиностроительной промышленности, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в Великобритания (государство) существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Национальной физической лаборатории, организованной государством ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и государством. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток научных кадров. В 1940 Великобритания (государство) готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технического профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль научных обществ.

  После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 научные исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах «новейшей техники». Трудности с подготовкой научных кадров обострились из-за «утечки мозгов» — растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961—66 из Великобритания (государство) эмигрировало в США 2;6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопромышленные лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж свыше 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и химической промышленности. Крупнейшая химическая монополия Великобритания (государство) «ИКИ» создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. — свыше 5% объёма продаж), в которых занято (1967) около 11 тыс. чел. (свыше 10% всех работающих в «ИКИ»), в том числе около 3 тыс. научных сотрудников.

  Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоенные годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число государственных исследовательских институтов и центров, в том числе работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть государственных институтов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы научные центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число научных работников в Великобритания (государство) составило (на 1969) около 400 тыс., из них 168 тыс. по естественным наукам.

  Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915—31 были образованы комитеты Тайного совета по научным и промышленным исследованиям, по медицинским наукам и по с.-х. исследованиям, задача которых заключалась в содействии научным учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

  В 1949 создана Корпорация по развитию национальных исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по научным и промышленным исследованиям было создано министерство науки, реорганизованное в 1964 в министерство образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естественным наукам, медицине, с.-х. наукам, социальным наукам; последний занимается главным образом проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло министерство техники, которое в 1967 было слито с министерством авиации и координирует технические исследования.

  Резко увеличивается финансирование науки (около 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих военное значение. Из-за ограниченности ресурсов Великобритания (государство) отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, некоторых программ в ядерной физике и океанографии).

  Национальная служба информации состоит из сети библиотек во главе с Национальной научно-технической библиотекой и специальных информационных учреждений. В 1965 при министерстве образования и науки организовано Управление научно-технической информации. Всего в Великобритания (государство) в информационных учреждениях занято около 3,5 тыс. чел., в том числе 1,5 тыс. учёных и инженеров.

  С. Ф. Давидюк.

 

  Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), Маркс К. и Энгельс ф.. Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1—3; История философии, т. 1—3, М., 1940—43; История философии, т. 1—6, М., 1959—65 (т. 1, с. 290—93, 322—23, 361—82, 422—52; т. 3, с. 424—69; т. 5, с. 567—98; т. 6, кн. 2); Нарский И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1—2, L. — N. Y., [1924—25] J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Metz R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., [LN. Y.], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1—2, L. — N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. — Oxf., 1958; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М — Л., 1964, с. 158—168, 202—08, 221—22, 420—56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; Селигмен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

  XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>XII Печать, радиовещание, телевидение

  В 1970 в Великобритания (государство) издавалось свыше 140 ежедневных и воскресных газет, свыше 1200 местных еженедельников и свыше 4 тыс. журналов и др. периодических изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экземпляров. По количеству газетной продукции на душу населения Великобритания (государство) идёт впереди др. капиталистических стран. В прессе Великобритания (государство) господствует узкая группа монополий, крупнейшими из которых являются «Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед» («International Publishing Corp. Ltd»), «Ассошиэйтед ньюспейперс лимитед» («Associated Newspapers Ltd»), «Томсон организейшен лимитед» («The Thomson Organisation Ltd»), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет Великобритания (государство) поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты «Дейли телеграф энд морнинг пост» («The Daily Telegraph and Morning Post»), основана в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и «Санди телеграф» («The Sunday Telegraph»), основана в 1961, тираж 750 тыс. экз. С проконсервативных позиций выступают газеты «Дейли экспресс» («Daily Express»), основана в 1900, тираж 3,6 млн. экз., «Санди экспресс» («Sunday Express»), основана в 1918, тираж 4,3 млн. экз., «Дейли мейл» («Daily Mail»), основана в 1896, тираж 1,9 млн. экз., «Санди таймс» («Sunday Times»), основана в 1822, тираж около 1,5 млн. экз., журналы «Экономист» («The Economist»), основан в 1843, «Спектейтор» («Spectator»), основан в 1828, и ряд др. изданий. Газета «Таймс» («The Times»), основана в 1785, тираж свыше 400 тыс. экз.; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором официальных кругов страны, независимо от партийной принадлежности правительства; на практике, однако, «Таймс» ближе стоит к Консервативной партии.

  Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты «Дейли миррор» («Daily Mirror»), основана в 1903, тираж 4,7 млн. экз., «Санди миррор» («Sunday Mirror»), основана в 1915, тираж 4,9 млн. экз., «Пипл» («The People»), основана в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник «Трибюн» («Tribune»), основан в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты «Гардиан» («The Guardian»), основана в 1821, тираж свыше 300 тыс. экз., «Обсервер» («The Observer»), основана в 1791, тираж около 850 тыс. экз.

  Издания коммунистической партии: газета «Морнинг стар» («Morning Star»), основана в 1930, еженедельник «Коммент» («Comment»), основан в 1921, журнал «Марксизм тудей» («Marxism Today»), основанв 1957, «Лейбор мансли» («The Labour Monthly»), основан в 1921.

  Ведущие информационно-телеграфные агентства Великобритания (государство): Рейтер (Reuter), Пресс ассошиэйшен (The Press Association) и Эксчейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

  Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной правительству Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевизионные передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (некоторые передачи — цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издательские концерны, радио и телевидение Великобритания (государство) имеют широкие связи со странами Содружества, а в некоторых из них владеют газетами, радио и телевизионными студиями.

  А. М. Белоногов.

  XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>XIII Литература

  Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героические поэмы. Эпическая поэма «Беовульф», созданная в конце 7 в., дошла в рукописи 10 в. На британской почве в 8—10 вв. возникли религиозная лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11—13 вв. развивается трёхъязычная литература феодального мира: церковные сочинения на латинском языке., рыцарские стихи и поэмы — на французском, английские предания — на англо-саксонском. К середине 14 в. складывается общенациональный английский язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленгленд в поэме «Видение о Петре-пахаре». Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для «Кентерберийских рассказов» (конец 14 в.) — собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому сочинению дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Средневековая романтика рыцарства сочетается здесь с прозаическим юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие литературы. Среди немногих памятников — изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола — «Смерть Артура» Томаса Мэлори (15 в.). Зато получает развитие народная поэзия — баллады легендарного, исторического, драматического характера.

  Конец разрушительной феодальной распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению литературной деятельности. Растут связи английских писателей с представителями гуманизма др. стран. В начале 16 в. выступает Томас Мор, автор «Утопии», содержавшей не только критику феодальной системы, но и картину идеального государства, основанного на коммунистической общности имущества. Во 2-й половине 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Лирическую поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, Х. Х. Сарри и др. Высшим достижением эпической поэзии была поэма Э. Спенсера «Королева фей» (1590). Возникают приключенческие и плутовские романы, пасторальная литература. В начале 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаическая повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художественной высоты достигла драматургия зрелого английского Возрождения. Английская драма прошла церковную стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, которые исполнялись несколько дней. В 15 в. в городском театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется «Король Джон» (1548) епископа Дж. Бейла — первая историческая драма, ещё содержавшая значительные элементы моралите. В середине 16 в. в академических кругах ставят первые английские драмы, написанные в подражание античным, преимущественно латинским образцам: трагедия «Горбодук» (1561) Т. Нортона и Т. Сэквилла, комедии «Ральф Ройстер Дойстер» (около 1551) Н. Юдалла и «Иголка кумушки Гаммер Гертон» (1556) неизвестного автора. Приёмы итальянской «учёной» комедии перенёс на английскую почву Дж. Гаскойн в своей переделке «Подмененных» (1566) Л. Ариосто. В народном театре, переживающем бурное развитие во 2-й половине 16 в., возникает самобытная национальная драматургия: К. Марло (1564—93), Р. Грин (1560—92), Т. Кид (1558—94) и др., известные под именем «университетских умов». К зачинателям гуманистической драмы принадлежит и Дж. Лили (1554—1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564—1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии («Ричард III», «Генрих IV» и др.) с большим реализмом показал борьбу между феодальным сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархической власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии («Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра» и др.). Выражая горестное сознание того, что для гуманистических идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (около 1573—1637), создатель сатирических комедий из современного быта; Т. Хейвуд (около 1574—1641) и Т. Деккер (1609—66); Ф. Бомонт (около 1584—1616) и Дж. Флетчер (1579—1625). Английская буржуазная революция положила конец развитию гуманистической драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революционный период был сравнительно мало продуктивен в литературе. Активный деятель буржуазной революции Дж. Мильтон (1608— 1674) в период Реставрации создал эпическую поэму на библейский сюжет «Потерянный рай» (1667), отразившую в библейских образах титаническую борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628—88) в аллегорическом романе «Путь паломника» (1678—84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и буржуазной корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631—1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В конце 17 — начале 18 вв. У. Уичерли (1640—1715) и У. Конгрив (около 1670—1729) создали фривольные комедии из аристократического быта.

  Так называемая, «Славная революция» 1688—89 положила начало новому периоду английской литературы, в центре внимания которой стал рядовой человек нового буржуазного общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает буржуазный роман, создателем которого был Д. Дефо (1661—1731); в его произведении «Робинзон Крузо» (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667—1745) «Путешествия Гулливера» (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к буржуазному строю. Идеализацией буржуазной добродетелей полны сентиментальные романы С. Ричардсона (1689—1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707—54) в «Истории Тома Джонса, найдёныша» (1749) создал эпическое повествование, отразившее отчасти в сатирическом духе все стороны аристократического и буржуазного быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллетта (1721—71). Английский социально-реалистический роман оказал влияние на всю европейскую литературу. Несмотря на эксцентричную форму своих романов «Жизнь и мнения Тристрама Шенди» (1759—67) и «Сентиментальное путешествие» (1768), Л. Стерн (1713—68) открывал противоречия человеческого характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

  В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона «Катон» (1713) и С. Джонсона «Ирена» (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила «Совестливые любовники» (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693—1739), создатель первой буржуазной трагедии «Лондонский купец» (1731). Очень сильной была сатирическая струя в английском театре. Балладная «Опера нищих» (1728) Дж. Гея (1685—1732), комедии Филдинга (1730-е гг.) смело критиковали правительственную коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театральной цензуры (1737). Тем не менее, сатирическая линия в социально-бытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751—1816), автора сатирической комедии «Школа злословия» (1777).

  В конце 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантическом культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: «Поэмы Оссиана» (1762—63) Дж. Макферсона (1736—96), стихи Т. Чаттертона (1752—70); романы «ужасов и тайн» («готические») Х. Уолпола (1717—97) и А. Радклиф (1764—1823). Возрождение интереса к народной поэзии обусловило популярность шотландского поэта Р. Бёрнса (1759—96). Как реакция на коллизии буржуазного прогресса, капиталистическую индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой французской революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770—1850), С. Т. Колридж (1772—1834), Р. Саути (1774—1843), иногда объединяемые понятием «озёрная школа», культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтической таинственности. Эти поэты приблизили поэтическую речь к живому звучанию языка. Второе поколение английских романтиков — Дж. Г. Байрон (1788—1824), П. Б. Шелли (1792—1822), Дж. Китс (1795—1821) резко отвергало политический консерватизм «озёрной школы». Байрон выступал с сатирами на реакционную политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопического социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757—1827). Разочарованный меланхоличный Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов буржуазно-аристократического общества и анархический индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества — Лаон («Лаон и Цитна»), Прометей («Освобожденный Прометей»). Великобритания (государство) Скотт (1771—1832) создаёт жанр исторического романа. В двадцати романах, начиная с «Уэверли» (1814), Скотт отразил основные периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии — от крестовых походов до середины 18 в.

  Новый период английской литературы начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтических позиций продолжал романист и публицист Т. Карлейль (1795—1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803—73). 30—60-е гг. — период расцвета критического реализма: в романах Ч. Диккенса (1812—70), У. М. Теккерея (1811—63), Ш. Бронте (1816—55), Э. Гаскелл (1810—65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права («Шерли» Ш. Бронте, 1849; «Мери Бартон» Э. Гаскелл, 1848; «Тяжёлые времена» Ч. Диккенса, 1854). Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др.), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт «роман без героя» («Ярмарка тщеславия», 1847—48). Дж. Элиот (1819—80), Дж. Мередит (1828—1909) сочетают обычные мотивы социально-бытового романа с тонким психологическим анализом. В конце 19 в. в английском романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850—94) и суровым реализмом Т. Харди (1840— 1928) и С. Батлера (1835—1902). Представители английского натурализма Дж. Мур (1852—1933) и Дж. Гиссинг (1857—1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господствующее положение в литературе 19 в. — «викторианской эпохи» (периода, который буржуазные историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантического типа. Её корифеями были лирик и автор повествовательных поэм А. Теннисон (1809—92), мастер драматической лирики Р. Браунинг (1812—89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806—61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й половине 19 в. началась реакция против «викторианского» духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедонистические мотивы которых были вызовом буржуазной идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину современного капиталистического города рисует Дж. Томсон («Город ужасной ночи», 1874). Движение эстетической критики капитализма, возглавляемое теоретиками искусства Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию «Братства прерафаэлитов» — содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству буржуазного мира эстетический идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Россетти (1828—82), Кристину Россетти (1830—94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837—1909).

  Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произведения, обладавшие некоторыми художественными и идейными достоинствами, — «Деньги» (1840) Булвер-Литтона, «Каста» (1867) Т. У. Робертсона (1829—71). Первыми попытками ввести мотивы социально-нравственной критики были пьесы А. У. Пинеро «Вторая жена Тэнкери» (1893, опубликован 1895) и «Знаменитая г-жа Эбсмит» (1895).

  В 90-е гг. начинается период новейшей английской литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854—1900), продолжавшим линию эстетической критики капитализма. Корифей английского символизма — ирландец У. Б. Йитс (1865—1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с народными поэтическими традициями сочетается у него с тончайшей поэтической культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критического реализма. В пьесах Б. Шоу (1856—1950) показаны нелепости капиталистической системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистическая бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси («Серебряный портсигар», 1906, опубликована 1909, и др.), Х. Гренвилл-Баркера (1877—1946) и др. В социально-фантастических и философских романах Г. Дж. Уэллса (1866—1946) обнажены процессы капиталистической индустриализации, ведущие к полному обесчеловечению пролетария. В трилогиях «Сага о Форсайтах» и «Современная комедия» Дж. Голсуорси (1867—1933), изображая историю одной буржуазной семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиционного реалистического романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874—1965; «Бремя страстей человеческих», 1915), Э. М. Форстер (1879—1970), новеллисты А. Э. Коппард (1878—1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888—1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857—1924), сочетавший романтику морских путешествий и описания «экзотических» стран с тонким психологизмом. Поэзия конца 19 — начала 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом британского империализма Р. Киплингом (1865—1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаическую и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы («Казарменные баллады», 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в «Рифмованных виньетках» О. Добсона звучит меланхолическая поэзия А. Э. Хаусмена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, философская и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

  1-я мировая война и послевоенный кризис привели к заметным изменениям в английской литературе, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиционными формами стихосложения и поэтической образности. Модернистское направление возглавили в Великобритания (государство) американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажизм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых «мифов». Поэты У. Х. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя так называемую «Оксфордскую группу», они занимали радикальные политические позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны — Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Основное место в литературе этого времени остаётся за романом, в котором также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882—1941) в романе «Улисс» (1922) применил метод «потока сознания» в литературе, регистрирующий мельчайшие детали внутренней жизни персонажей. Другие представители модернистского романа — Д. Ричардсон, Великобритания (государство) Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологический анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885—1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894—1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892— 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших современную социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903—66) насмешливо изображал аристократическую и буржуазную верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

  После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис английского буржуазного общества, углубившийся в результате распада британской колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакционные, антикоммунистические позиции занял Дж. Оруэлл, автор «антиутопий» «Звероферма» (1945) «1984 год» (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произведении «Повелитель мух» (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет философскую основу романов Айрис Мёрдок («Под сетью», 1954; «Алое и зелёное», 1965, и др.), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологических романов Э. Уилсона («Англосаксонские позы», 1956, и др.). Социальные и психологические мотивы отличают творчество Дж. Кэри («Сама себе удивляюсь», 1941; «Из любви к ближнему», 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы («Власть и слава», 1940; «Суть дела», 1948; «Тихий американец», 1955; «Комедианты», 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни Великобритания (государство) создал Ч. П. Сноу в серии романов «Чужие и братья», из которых наиболее интересны: «Пора надежд» (1949), «Новые люди» (1954), «Коридоры власти» (1964). Жизнь демократических слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея («Весна, которую предали», 1953), Дж. Лэмберта («Так надо жить», 1956), Г. Томаса («Мир не может вас услышать», 1951). В середине 50-х гг. возникает литература «рассерженных молодых людей», главные представители которой в романе: К. Эмис («Счастливчик Джим», 1954), Дж. Уэйн («Спеши вниз», 1953), Дж. Брейн («Путь наверх», 1957). Сатирические и социально-обличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм «рассерженных» распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего «рабочего» романа стали книги А. Силлитоу («Субботний вечер и воскресное утро», 1958), С. Чаплина («День сардины», 1961), С. Барстоу («Любовь... любовь?», 1960). Политическими мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа («Дипломат», 1949; «Герои пустынных горизонтов», 1954), обличающие британский империализм. Антиколониалистические мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона («Речные пороги», 1956), Д. Стюарта («Неподходящий англичанин», 1954), Н. Льюиса («Зримый мрак», 1960). Наиболее значительным представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914—53). Своеобразное явление в литературе Великобритания (государство) 60-х гг. — художественная проза на философские и естественнонаучные темы (например, романы К. Уилсона «Паразиты мозга», 1967, «Философский камень», 1969).

  Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» послужило началом серьёзного оживления английской драмы, прошедшего под знаком движения «рассерженных молодых людей». Пьесы Осборна, Шийлы Дилэни («Вкус мёда», 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, Х. Пинтера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов — Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Рудкин.

  А. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие сочинения созданы в средние века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (около 673—735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на искусство. В «Защите поэзии» (1583, издана 1595) Ф. Сидни (1554—86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в сочинении «Опыт о драматической поэзии» (1668), «Опыт о героических пьесах» (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688— 1744), автора «Опыта о критике» (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии С. Джонсона (1709—84) к сочинениям Шекспира (1765), в «Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов» (1779 — 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сборники Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт «Письма о рыцарстве и романах» (1762), Т. Уортон — первую «Историю английской поэзии» (1774—81). Реакцию на эстетику классицизма представляет сочинение Э. Юнга «Характеристика оригинальных произведений» (1759). Основные направления английского консервативного и революционного романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа «Литературная биография» (1817), «Лекция о Шекспире» (1809—19, отдельное издание 1849) и П. Б. Шелли «О возрождении литературы» (1815) и «Защита поэзии» (1821).

  Возникновение литературоведения как самостоятельной науки происходит в середине 19 в. На рубеже 19—20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная «Кембриджская история английской литературы»). Органом сравнительно-исторического направления стал журнал «Journal of Comparative Literature» (основан в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистическое направление в английском литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сборник «Священный лес», 1920) с его теорией «деперсонализации художника» (статья «Традиция и индивидуальный талант»), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от общественного звучания поэзии. Вместе с А. Ричардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы «новой критики», формалистически рассматривающей литературное произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50— 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

  В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса «Роман и народ» (1937), К. Кодуэлла «Иллюзия и действительность» (1937), А. Уэста «Кризис и критика» (1937), Т. Джэксона «Чарлз Диккенс. Развитие радикала» (1937), Дж. Линдсея «После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее» (1956), А. Кеттла «Введение в английский роман» (т. 1—2, 1951—53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона «Суть Британии» (1966).

  Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена «Английский роман» (1954) и «Традиция и мечта» (1964). Вопросам драматического искусства и философского содержания современной западной драмы посвящены работы Э. Бентли «Жизнь драмы» (1967) и Р. Уильямса «Современная трагедия» (1966).

  Н. П. Михальская.

 

  Лит.: История английской литературы, т. 1—3, М. — Л., 1943—58; Жантиева Д. Г., Английский роман XX века. 1918—1939, М., 1965: Ивашева Великобритания (государство) Великобритания (государство), Английская литература. XX век, М., 1967; Аллен У., Традиция и мечта, М., 1970; Мортон А., От Мэлори до Элиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1—2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948—64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1—7, L., 1954—63; Daiches D., A critical history of English literature, v. 1—2, L., 1963; Watson G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb., 1965.

  XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>XVI. Архитектура и изобразительное искусство

  В результате многовекового развития сложились характерные особенности искусства Великобритания (государство) — устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В Великобритания (государство) сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитические комплексы энеолита и бронзового века (Стонхендж, Эйвбери), остатки римских построек 1—5 вв., резьба по камню и металлические изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7—10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в.), происходящие от народных каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англо-норманские храмы (в Норидже, Уинчестере, Или) с узкими, длинными нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат около 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11— 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. английская готика (первая в Европе готическая конструкция — в соборе в Дареме, около 1130—33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готические росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с каменными или гравированными на медных листах фигурами. Поздняя готика («перпендикулярный стиль», со 2-й половины 14 в.) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церквей и светских зданий (капеллы — Сент-Джордж в Виндзоре, 1474—1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503—19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в том числе портретной, живописи. Необычайно изысканны средневековые памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

  Реформация (началась в 1534) придала английской культуре чисто светский характер, а после Английской революции 17 в. в строительстве и бытовом укладе Великобритания (государство) усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрического плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итальянского и нидерландского зодчества.

  В живописи 16—17 вв. главное место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в Великобритания (государство), развивали английские миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиционную тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократического портрета 17 в., введённый переселившимися в Великобритания (государство) иностранцами — А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их английских продолжателей — У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

  Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619—22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития английского классицизма 17—18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции городских ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616—1728, архитектор К. Рен и др., Фицрой-сквер, около 1790—1800, архитекторы Р. и Дж. Адам, — в Лондоне; площадь Шарлотты в Эдинбурге, 1792—1807, архитектор Р. Адам; раскрытые на природу регулярные городские ансамбли в Бате, 1729—75,  архитекторы Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675—1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), общественных зданий (библиотека Рэдклиффа в Оксфорде, 1737—49, архитектор Дж. Гиобс), усадебных и секционных (с 2—3-ярусными квартирами) городских домов, сельских коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. некоторое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). Великобритания (государство) явилась родиной романтического течения псевдоготики и пейзажных «английских» парков (У. Кент, У. Чеймберс), живописность которых отвечала характерному для сентиментализма культу естественных чувств и тяге к природе.

  Расцвет английского искусства 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирических картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов — А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, Х. Ребёрн, Дж. Опи — умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились национальные школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18—1-й половины 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукционная гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного искусства 17—18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и производством хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых заводов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

  Промышленный переворот конца 18 — начала 19 вв. превратил города центральной Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и южной Шотландии (Глазго) и порты западного побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустриально-торговые центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Промышленные и транспортные объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлических конструкций для мостов и перекрытий (инженеры Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлический каркас со стеклянным заполнением в построенном Дж. Пакстоном «Хрустальном дворце» (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но главные усилия были направлены на парадную застройку городских центров и буржуазных кварталов. Классицизм и романтическое увлечение экзотикой начала 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя основными стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность, — неоклассикой (Британский музей в Лондоне, 1823—57, архитекторы Р. и С. Смёрк; городской зал в Ливерпуле, 1842—54, архитекторы Х. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840—68, архитекторы Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

  В 1-й половине 19 в. наряду с романтиками-фантастами — графиком У. Блейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёрнером — выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реалистического пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и исторический живописец Р. П. Бонингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демократической жанровой живописи Д. Уилки. В середине 19 в. на фоне господства салонно-академического искусства (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и «Братства прерафаэлитов» (возникло в 1848 — Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости средневекового и раннеренессансного искусства. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрдсли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джоне, У. Крейн) стремились внести эстетическое начало в быт, противопоставить обезличенной машинной промышленности ручное ремесло (художественно-промысловые мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, главным образом загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Английская жанровая живопись 2-й половины 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, Х. Херкомер): больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотландских художников — жанриста У. Мак-Таггарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись Великобритания (государство) острую наблюдательность и изысканную цветовую гармонию импрессионизма, принципы которого развивали основатели «Нового английского художественного клуба» (возник в 1885—86) — У. Сиккерт и У. Стир.

  В 20 в. хаотичный рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисленных предложений в области градостроительства: Э. Хоуард и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых промышленных районов. В начале 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Лаченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля «модерн» и рационализма — Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920—30-е гг. — функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разрушенные в военные годы городские районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, архитекторы Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, архитектор У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до середины 60-х гг. при создании свободных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949—56, архитекторы Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др.) и городов-спутников (с 1946 — Харлоу близ Лондона, архитектор Ф. Гибберд, и др.), для которых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции промышленных и транспортных сооружений, комплексных общественно-торговых и деловых центров, городских и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (архитекторы Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек — Королевский концертный зал в Лондоне (1949—51, архитекторы P. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954—62, архитектор Б. Спенс). Однако развитие современной архитектуры Великобритания (государство) тормозится экономическими затруднениями страны, а реализации градостроительных проектов (в том числе предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистического предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания.

  В искусстве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистической портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фовизма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор Х. Мур, создавший и ряд выразительных, пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа «социальных реалистов». Графики П. Хогарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистических произведений, многие из которых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в том числе рабочего класса, Великобритания (государство) Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

  Народное искусство Великобритания (государство) пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористические «стаффордширские фигурки»), резьба и роспись по дереву (на сельских домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями («тартан»), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс — резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

 

  Лит.: Виппер Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. Великобритания (государство), Современная архитектура Англии. Планировка городов и жилищное строительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. I—II, Oxf., 1949—62 (вышло 7 тт.); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951—; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short E. H., A history of British painting, L., 1953.

  XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>XV. Музыка

  Истоки музыки Великобритания (государство) восходят к музыкальной культуре кельтских племён. Носителями древних устных народно-песенных традиций были барды — народные певцы и создатели эпических и героических песен. После установления в Англии христианства (2-я половина 7 в.) на основе народной и религиозной музыки, вошедшей в обиход церковного богослужения, начало развиваться профессиональное музыкальное искусство. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием народной музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся, так называемые, гимель и фобурдон.

В средние века в английской церковной музыке господствовал католический (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

  Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается музыкально-поэтическое искусство менестрелей, которые исполняли баллады и песни исторического, а также сатирического содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в том числе род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

  В конце 14 — начале 15 вв. с ростом городской буржуазной культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструментальные капеллы. В 1-й половине 15 в. выдвигается английская школа полифонистов, возглавляемая Дж. Данстейблом. Ведущая роль в западноевропейском полифоническом искусстве переходит от французских мастеров контрапункта к композиторам Англии.

  В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в общественной жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для которого характерны консорты («содружество» групп, играющих на различных инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30—40. Так возникли первоначальные формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструментальных жанров, среди них — Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В конце 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджинела создавались вариации на темы народных песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник английской национальной школы мадригала — У. Бёрд. Его последователи — Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало западноевропейской клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые сочинения — католические мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия — творчество Т. Морли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, «балеты» и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Марло и др. Для английского театра 16—17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и музыкальных инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) — форма вокальной полифонии, близкая народному хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном языке, по мелодическому складу также сходные с народной песенностью.

  Музыкальная жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах Великобритания (государство) В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

  Создателем национального английского музыкального театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера «Дидона и Эней»). Однако интерес к национальной опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итальянской оперной труппы.

  Освобождению оперной культуры Великобритания (государство) от влияния итальянской оперы способствовали основанные на античных, исторических и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне около 50 лет), которые явились обобщением традиций английской старинной хоровой культуры. В своём героическом монументальном искусстве, опиравшемся на демократические художественные традиции, Гендель воплотил национальные народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена «Опера нищих» Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы английского буржуазного общества. Являясь выражением вкусов национальной демократической оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру — так называемой, «балладной опере», построенной по принципу песенного монтажа.

  В конце 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах («лондонский» Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 «Лондонских симфоний» и сделавший около 100 обработок шотландских песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой английской пианистической школы, и др. Возникло много музыкальных учреждений, хоровые объединения и общества: «Кэтч-клуб», состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королевское музыкальное общество (1762); организованы музыкальные издательства (1778), основана старейшая в мире фирма клавишных инструментов «Дж. Бродвуд» (с 1773 производит рояли).

  В середине 18 в. начала формироваться английская школа музыковедов, среди которых наиболее известен историк музыки Ч. Бёрни, автор «Всеобщей истории музыки» (издана 1776—89), очерков музыкальной жизни западноевропейских стран и др.

  В середине 19 в. композиторы Великобритания (государство) работали главным образом в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их искусство было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. Х. Пэрри (зачинатель общественного движения за возрождение английской национальной музыкальной культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Английским музыкальным вкусам конца 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена («Микадо», 1885), С. Джонса («Гейша», 1896).

  В 19 в. одним из центров европейской музыкальной культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие музыкальные фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 — Королевская академия музыки, в 1872 — «Тринити-колледж», в 1883 — Королевский музыкальный колледж. В 1878 создано Народное концертное общество, возникают многочисленные хоровые общества и любительские коллективы, музыкальное научное общество, изучающее историю старинной музыки, общество, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

  Утверждению национальной композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории «Сновидение Геронтиуса» (1900). В опере «Сельские Ромео и Джульетта» Ф. Дилиуса, сочинения Г. Холста и Г. Бантока используются английские фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне общество народной песни, занимавшееся пропагандой музыкального фольклора Великобритания (государство) Главой английской национальной школы («английский музыкальный ренессанс») стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонического языка и современной инструментовки. Многие другие композиторы начала 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки Великобритания (государство) через развитие национальных традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

  В начале 20 в. музыкальная жизнь Великобритания (государство) интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в которых создаются музыкальные школы, оркестры, хоровые общества, проводятся музыкальные фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др.).

  Творчество современных композиторов Великобритания (государство) свидетельствует о наличии значительной национальной композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако многие авторы стремятся к применению новых темброгармонических средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских музыкальных течений. Особое место в музыкальном искусстве Великобритания (государство) занимает получившее международное признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов Великобритания (государство) проявляется стремление приблизить музыкальное искусство к запросам народных масс. Во главе этого демократического движения — национальный музыкальный общественный деятель композитор А. Буш.

  Большой вклад в музыкальную культуру Великобритания (государство) внесли историки музыки Дж. Гров («Словарь музыки и музыкантов», 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонические и симфонические оркестры, симфонический оркестр Би-Би-Си (главный дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барбиролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты — Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструментальной музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов — У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы — К. Новелло, Дж. Вивиен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного искусства Великобритания (государство) имела деятельность Т. Бичема, главного дирижёра «Ковент-Гардена». В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов Великобритания (государство) ставились на сцене театра «Сэдлерс-Уэллс» (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер («Глайндборнские фестивали»). С 1940—1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдборо, Батс, международные музыкальные конкурсы — в Лидсе.

  Широкое развитие получила в 60-х гг. музыкальная эстрада, так называемая «поп-музыка»; особенно популярен был «Битлз» (The BeatIs) — вокально-инструментальный квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), который вызвал подражания среди западноевропейской и американской молодёжи.

  Среди современных музыкальных учебных заведений: Королевская академия музыки и колледж в Лондоне, музыкальные колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкознание преподаётся в университетах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др.).

 

  Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ. яз., под ред. М. Великобритания (государство) Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии, «Советская музыка», 1950, № 2; Шнеерсон Г. М., Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951—1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

  XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

>XVI. Балет

  Сценические традиции, на основе которых формировался английский балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16—17 вв.) приостановило формирование балетного искусства. Национальные хореографические формы развивались в дальнейшем в драме, танцевально-драматических представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18—19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетмейстеры Ш. Дидло, Ж. Перро. В конце 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920—30-х гг. под влиянием русских артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографические коллективы: «Балетный клуб» (1930, позднее «Балле Рамбер»), «Вик Уэллс балле» (1931; с 1942 «Сэдлерс-Уэллс балле», с 1957 Королевский балет). Деятели английского балета стремятся сочетать опыт русской школы с национальными особенностями. В репертуаре неизменно балеты классического наследия: «Жизель» А. Адана, «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского и др. Традиции английской пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетмейстера Н. де Валуа («Иов» Р. Воан-Уильямса, 1935, и др.), в трагических спектаклях балетмейстера Р. Хелпмена («Гамлет» на музыку Чайковского, 1942, и др.), в некоторых балетах, поставленных балетмейстером Дж. Кранко («Дама и шут» на музыку Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с национальной юмористической литературой, живописью («Фасад» У. Уолтона, балетмейстер Ф. Аштон, 1931; «Карьера мота» Г. Гордона, балетмейстер Н. де Валуа, 1935). Переход английского балета к большим хореографическим формам осуществил балетмейстер Ф. Аштон, тяготеющий к классическому танцу. Он поставил ряд балетов на симфоническую музыку: многоактный балет «Ундина» Х. Великобритания (государство) Хенце (1958), новую редакцию «Тщетной предосторожности» Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетмейстера Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет «Принц пагод» Б. Бриттена (1957), а также балетмейстера К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (1965) и много балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930—60-е гг.: А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Берёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличительные черты исполнительского стиля английских танцовщиков — лиризм, сочетающийся с юмором, «классичность», строгость, являющиеся результатом бережного отношения к традициям. В стране имеется несколько балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

  В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классические балеты. В начале 60-х гг. создана труппа Шотландский национальный балет, дающая представления с народными песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

 

  Лит.:. Guest 1., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sadler's Wells ballet, L., 1955; Swinson C., The Royal ballet today, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

  Е. Я. Суриц.

XVII Драматический театр

  Как и во многих странах Западной Европы, театр Великобритания (государство) сначала был церковным и входил как составная часть в религиозный ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя религиозные сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комические эпизоды. В период расцвета средневековой городской культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церковных праздников; ставились коллективные мистерии: каждый городской цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комические сценки, близкие французским фарсам) и моралите (пьесы аллегорического характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили профессиональные актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики — главные актёры, которые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16—20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинциальных городах, 5—8 чел.). В 1576 в Лондоне было построено первое театральное здание «Театр». Впоследствии появились «Глобус» (1599), где играла труппа Шекспира, «Фортуна» (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутренней стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В конце 16 в. труппа, к которой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре «Глобус» стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря «Блэкфрайерс».

  Если в конце 16 — начале 17 вв. театр был в основном народным зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократическое развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В начале Английской революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театральная монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы — Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили названия «Друри-Лейн» и «Ковент-Гарден»). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верхнем ярусе — раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, которые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В конце 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагических ролях. После, так называемой, «Славной революции» (конец 17 в.), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в искусстве и литературе. Вершина актёрского искусства эпохи — творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр «Друри-Лейн» в 1747—76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагических и комических ролях. О реалистичном характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

  В конце 18 — начале 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественно-строгий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от буржуазного предпринимательства и буржуазной публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с различными декоративными эффектами (водные бассейны и др.). В 1843 после отмены монополии «Ковент-Гардена» и «Друри-Лейна» появляются новые театры. В 19 в. утверждается современный тип театрального помещения, улучшается театральное освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века — поворотный круг.

  История английского актёрского искусства 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Макреди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й половине 19 в. актёр и режиссер Г. Ирвинг создал театр «Лицеум» (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментально-мещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художественные устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота общественных проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне «Независимый театр». Затем возникли «Театр нового века», «Общество литературного театра»; «Олд Вик», хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для английской театральной культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бейлис, ставившая преимущественно пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистическим и натуралистическим тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр «Корт» (открыт в 1870, с 1871 — «Ройял Корт тиэтр»), возглавлявшийся в 1904—07 драматургом и актёром Х. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художественного уровня английского театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из которых два последних продолжают работать.

  Начало 20 в. было переломным в сценическом искусстве Великобритания (государство) На протяжении 18—19 вв. здесь господствовала система актёров-«звёзд», успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Баркера в английском театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социально-бытовую и психологическую драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Мак-Карти, Л. Калверт и др.). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (режиссер Г. Бирбомом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологическое раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок режиссера Гренвилл-Баркера.

  Театр Великобритания (государство) перед 1-й мировой войной имел преимущественно реалистическую, иногда натуралистическую направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретический характер, так как антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны английская режиссура обогатилась опытом русского искусства. Большое значение имела деятельность русского режиссера Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в Великобритания (государство) и перенёсшего сюда богатый опыт русского театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и Великобритания (государство) Э. Мейерхольда.

  20—30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. M. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр «Эвримен», расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О 'Нила. Театр «Гейети» познакомил английскую публику с драматургией немецкого экспрессионизма, театр «Барнес» — с пьесами Чехова, театр «Меркьюри» специализировался на современной поэтической драме и ставил пьесы Т. С. Элиста, У. Х. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре режиссер Дж. Б. Фейган оригинально интерпретировал европейских классиков. В 1926—33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Режиссер Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929—37) пьес Б. Шоу. Значительным для английского театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургической формой.

  На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на английской сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотон, Великобритания (государство) Ли, Б. Леман, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из которых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологическая правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами Великобритания (государство)

  Во время 2-й мировой войны многие театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории Великобритания (государство) правительство стало субсидировать театры.

  В 40 — начале 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945 — театр-студия «Уоркшоп», которой руководила прогрессивный режиссер Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал «Инглиш стейдж компани» — труппу, которая играет в помещении «Ройял Корт тиэтр». Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр «Мермейд» («Русалка», 1959), экспериментирует не только в области театральной техники, но смело ставит современную передовую драматургию Великобритания (государство) и др. стран.

  Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О 'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоенный период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

  Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна «Оглянись во гневе» положило начало новому подъёму английского театра. Появилась драматургия «рассерженных молодых людей», а за нею новая социально-бытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэн и др.). Английский театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50—60-е гг. «экспериментальных» направлений, в частности так называемого,. «театра абсурда». В Великобритания (государство) это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти Х. Пинтером, который пишет также и психологические драмы.

  В современной Великобритания (государство) театральных коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театральные здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, которые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра Великобритания (государство) с давних пор борются за создание национального театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвон во 2-й половине19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра «Олдуич»). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на государственную субсидию, остальные — на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра «Олдуич» в летние месяцы проходят международные театральные смотры, на которых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

  Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в том числе в Лондоне, где работает около 50 театров: «Олд Вик» (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под руководством Л. Оливье), «Ройял Корт тиэтр» (с 1956 здесь выступает труппа «Инглиш стейдж компани»), «Мермейд тиэтр», рабочий театр «Юнити» (с 1936), театр «Уоркшоп» (с 1953 работал в помещении театра «Тиэтр Ройял») и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (около 40), в том числе Бристольский «Олд Вик» (с 1946, в помещении театров «Ройял» и «Литл»), «Белгрейд тиэтр» (с 1958, Ковентри), «Данди репертори тиэтр» (с 1939), «Эдинбург сивик тиэтр» (с 1965, в помещении «Ройял Лицеум»), «Ситизенс тиэтр» (с 1943, Глазго), «Лайбрери тиэтр» (с 1947, Манчестер), «Мэдоу плейере» (с 1956, Оксфорд, в помещении «Плейхаус»), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении «Плейхаус») и др.

  В конце 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100—200 мест), связанные с авангардистской драматургией: «Пустое пространство», «Театр наверху», «Новая художественная лаборатория» и др.

  По вопросам театра издаются журналы «Drama» (с 1919), «Place and Players» (с 1954). Среди ведущих театральных критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайнен, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

  Крупнейшие театральные учебные заведения Великобритания (государство): Королевская академия драматического искусства (с 1904), Центральная школа дикции и драматического искусства («Драма сентр Лондон лимитед»; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), «Гилдхоллскул» (отделения музыки и театра), «Веббер — Дугласскул» (отделения вокального и драматического искусства), учебное отделение при Британской драматической лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматического искусства, Театральная школа Бристольского «Олд Вик», театральный факультет при Бристольском университете.

 

Лит.: История западноевропейского театра. т. 1—4, М., 1956—64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957: Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М., [1963]: 3ингерман Б., Английские перемены, в его кн.: Жан Вилар и другие, М., 1964: Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; Аникст А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; Nicoll A., A history of English drama, 1660—1900, v. 1—6, Camb., 1952—59; Mander R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o.], 1967.

  А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С конца 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в Великобритания (государство) была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в Великобритания (государство) Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры — конно-акробатического упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С середины 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, музыкальных, шумовых и др. эффектов.

  Среди преемников Астлея были Э. Дюкоро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене «Лорд Санджер»), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором, так называемых, зоологических пантомим, в которых участвовали большие группы различных животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале «Олимпия», после 1-й мировой войны — под руководством цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, братьев Смарт. Другие цирковые стационары Великобритания (государство)— Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и «Олимпия», только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

 

  Лит.: Кузнецов Е., Цирк, Л. — М., 1931; Drake Н. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thétard Н., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1—3, [P.], 1947; Sanders R. М., The English circus, L., 1952.

  А. Я. Шнеер.

XVIII. Кино

  В 1889 в Великобритания (государство) был продемонстрирован фильм длительностью в несколько секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ английского фильма, положивший начало национальному кинопроизводству. Пионер английского кино Пол, а также режиссёры так называемой брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрические комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразительные средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др.). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в английской кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечественного производства составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы английской общественности парламент принял закон, направленный на поддержку национальной кинематографии. Производство фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 — в 1929), но выпускались главным образом экранизации популярных пьес, музыкальных спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм «Шантаж» (режиссер А. Хичкок, по пьесе Ч. Бентона).

  В 30-е гг. реорганизации английского кинопроизводства, повышению художественного и технического уровня фильмов способствовала деятельность режиссера А. Корды, основавшего в 1932 фирму «Лондон филмс». Здесь работали многие иностранные кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые английские актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, Великобритания (государство) Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты «Лондон филмс»: комедия «Призрак едет на Запад» (1935, режиссер Клер), историко-биографический фильм «Рембрандт» (1936, режиссер Корда), экранизация романа Г. Уэллса «Облик грядущего» (1936, режиссер У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока («Человек, который слишком много знал», 1933, «39 шагов», 1935, «Леди исчезает», 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество английских режиссёров А. Асквита («Скажите Англии», 1931, «Пигмалион», 1938, по Б. Шоу) и К. Рида («Праздник банковских служащих», 1937, «Звёзды смотрят вниз», 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении национального киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под руководством Дж. Грирсона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике («Рыбачьи суда», 1929, режиссер Грирсон, «Человек из Арана», 1934, режиссер Р. Флаэрти, «Ночная почта», 1935, режиссер. Х. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь Великобритания (государство), они отличались поисками новых выразительных средств. В годы 2-й мировой войны в английском кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественно-документальные фильмы «В котором мы служим» (1942), «Сан Деметрио — Лондон» (1943) определили известность режиссеров Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френда. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина («Короткая встреча», 1945, «Большие ожидания», 1946, «Оливер Твист», 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида («Выбывший из игры», 1947, «Павший идол», 1948, «Третий человек», 1949) и Л. Оливье («Генрих V», 1944, «Гамлет», 1948 — экранизация трагедий У. Шекспира), английская кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистические традиции английского кино возрождаются в кинокомедиях режиссера Г. Корнелиуса («Женевьева», 1952), А. Маккендрика («Человек в белом костюме», 1952), братья Боултинг («Карлтон Браун — дипломат», 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы «Свободное кино» («О, страна мечты», 1954, «Мамочка не позволяет», 1956, «Марш на Олдермастон», 1958). В конце 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в буржуазном образе жизни («Путь в высшее общество», 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с литературным течением «рассерженных молодых людей», показали анархический бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма («Оглянись во гневе», 1958, режиссер Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, «В субботу вечером, в воскресенье утром», 1960, режиссер К. Рейс, по роману А. Силлитоу, «Эта спортивная жизнь», 1963, режиссер Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С середины 60-х гг. английская кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономической экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художественных фильма, 70 из них — на средства США). В фильмах режиссера П. Брука («Повелитель мух», 1963, «Марат-Сад», 1967) и Дж. Лози («Слуга», 1963, «Несчастный случай», 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Некоторые фильмы Р. Лестера («Как я выиграл войну», 1968) проникнуты отрицанием буржуазной морали и мировосприятия. Значительным социальным проблемам посвящены фильмы П. Уоткинса («Игра в войну», «Привилегия», оба в 1967), Л. Андерсона («Если...», 1968), К. Лоача («Кети, приди домой», 1967, «Бедная корова», 1968). Среди актёров английского кино — Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Богард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, Великобритания (государство) Редгрев, Р. Ташингем.

  В Лондоне работает Британский киноинститут (основан в 1933) — центр научно-исследовательской и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль искусств) и в Лондоне.

 

  Лит.: Садуль Ж., История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964.

  Великобритания (государство) А. Утилов.

Г. Ирвинг и Э. Терри в сцене из спектакля «Векфильдский священник» по О. Голдсмиту. Театр «Лицеум». 1885.

У. Макгрегор. «Прилавок с овощами». 1884. Национальная галерея Шотландии. Эдинбург.

О. Уильямс. Химическая фабрика Бутс в Бристоне. 1930—32.

Х. Мур. «Семейная группа». Бронза. 1945—49. Музей современного искусства. Нью-Йорк.

Р. Ридчардсон и Л. Оливье в сцене из спектакля «Дядя Ваня» А. П. Чехова. Театр «Олд Вик». 1945.

Н. Хиллиард. «Юноша среди розовых кустов». Около 1588. Музей Виктории и Альберта. Лондон.

И. Джонс. Банкетный зал (Банкетинг-хаус) в Лондоне. 1619—22.

Великобритания. Ф. Брэнгвин. «Пильщики». Офорт. 1904.

Кадр из фильма «Частная жизнь Генриха VIII». Реж. А. Корда. 1933.

К. Рен. Башня церкви Сент-Мэри-ле-Боу в Лондоне. 1680.

Ф. Гибберд. Жилые дома в городе-спутнике Харлоу. 1950—51.

У. Кент. План парка Стоу (Бакингемшир). 1738.

Т. Роулендсон. «Блюстители порядка. Судьи». Раскрашенный офорт. 1796.

Подмастерья. Гравюра У. Хогарта. 18 в.

Сцена из оперы «Альберт Херринг». Б. Бриттена. Театр «Ковент-Гарден». 1947.

У. Хогарт. «Девушка с креветками». Национальная галерея. Лондон.

Д. Гибсон, А. Линг. Торговый центр в Ковентри. 1952—55.

У. Тёрнер. «Улисс и Полифем». 1828—29. Национальная галерея. Лондон.

Парламентские выборы. Гравюра У. Хогарта. 18 в.

X. Беннет, Р. Мэтью, Л. Мартин, У. Льюис. Жилой комплекс Олтон в Роухэмптоне в Лондоне. 1951—59.

У. Сиккерт. «Скука». 1913—14. Галерея Тейт. Лондон.

Х. Ребёрн. Портрет полковника А. Макдоннелла оф Гленгерри. Около 1800—12. Национальная галерея Шотландии. Эдинбург.

У. Орпен. «В честь Э. Мане». 1909. Художественная галерея г. Манчестера.

О. Джон. «Улыбающаяся женщина». 1910. Галерея Тейт. Лондон.

Э. Кин в роли Оверрича в сцене из спектакля «Новый способ платить старые долги». Ф. Мессинджера. 1816.

Стул работы Т. Чиппендейла. 1-я пол. 18 в. Музей Виктории и Альберта. Лондон.

Л. Мартин, Р. Мэтью. Королевский концертный зал (Ройял-фестивал-холл) в Лондоне. 1949—51. Интерьер.

Сцена из спектакля «Назад к Мафусаилу» Б. Шоу. Национальный театр. Лондон. 1969.

Ф. М. Браун. «Прощание с Англией». 1852—55. Художественная галерея г. Бирмингема.

Д. Гаррик и Х. Притчард в сцене из спектакля «Макбет» У. Шекспира. Театр «Друри Лейн». 1768.

Кадр из фильма «В котором мы служим». Реж. Н. Коуард, Д. Лин. 1942.

М. Юр и П. Скофилд в сцене из спектакля «Гамлет» У. Шекспира. Театр «Феникс». 1956.

Великобритания (Great Britain); официальное название — Соединённое Королевство Великобритании и Северной Ирландии (The United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland).

Государственный герб Великобритании.

Флаг государственный. Великобритания.

I. Общие сведения
II. Государственный строй
III. Природа
IV Население
V. Исторический очерк
VI Политические партии, профсоюзы и другие общественные организации
VII. Экономико-географический очерк